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大英博物馆百物展幕后探秘

2017-07-06 16:59:53 来源: 博物馆丨看展览

摘要:在上海博物馆开启世界历史的时空之旅 在风格各异的百物中捕捉人类文明的瞬间和轨迹 大英博物馆百物展:浓缩的世界史 2017/6/29(周四)—10/8(周日) 上海博物馆二楼第二展厅 展览移师上博后有何新看点? 布展是怎样一回事? 上博的展厅面貌如何? 怎样获得更好的观展效果? 相信这些问…

推荐关键字 大英博物馆

鸟形杵(公元前6000—前2000年,巴布亚新几内亚北部省)

  Q8:本次展览获得了很多的社会关注。如果让您给即将步入展厅的观众一些观展建议,你会说什么?

  A:个人认为来看展览之前,要先对展品有大概的了解,由于之前已经在国博展出过,所以展品的信息在网上应该是随处可见了。如果不事先做功课就来观展的话,可能也就是走马观花,看个热闹。如果事先有大概的了解,就可以有针对性地去看展品,对于自己感兴趣的展品也可以稍微多驻足一些时间欣赏。

  如果要更深入地了解展品,我建议观众朋友们届时可以购买上博主编的展览图录,里面有策展人的一篇导论性文章,能够帮助大家对整个展览的脉络有大概的了解。

  图录中还有每件展品的高清图片、许多辅助图版,以及相关联的本馆或其他馆藏品的介绍,对于大家更好地了解和认识展品应该是非常有帮助的,值得收藏。此外,我还建议读一下《大英博物馆世界简史》,这套书源自2010年大英博物馆与BBC合作的同名系列广播节目,书中大英博物馆的前任馆长以第一人称的口吻来“讲故事”,非常生动有趣。而且其中大约有一半的大英藏品由于各种原因并未来到中国展出,所以这套书还是很值得一读的。

特展图录封面

  对话

  上海博物馆展览陈列设计部 杜超

  Q1:本次展览的陈列设计最下功夫的部分是什么?

  A:平面设计(包括吊旗、会标、海报、单元说明牌、专业的水彩手绘等)及第101件展品的展示设计。这个展览是大英博物馆100件展品的世界巡回展,举办过这个展览的博物馆在平面设计上都很下功夫。

  对我们而言,这次的平面设计既要兼收并蓄,又要求同存异。例如会标设计,将百件展品统一用单色底纹映衬,通过有序的组合排列,带来一些神秘色彩和一种视觉冲击。两组吊旗的创意来源于东西文化的碰撞和交融,通过颜色的对比和文物的组合凸显这次展览的主题。我们又邀请专业画师为部分展品绘制精美的水彩画,并制作一整面手绘展示墙。

  值得一说的是我们的第101件展品,接到命题时,我们就希望能做出别具特色的设计。希望开展后这个全新的主题能让观众在参观之余发出轻松会心的一笑。

特展吊旗设计

  Q2:展厅的氛围会随着展览的不同单元变化吗?

  A:这次展览除去序厅和展示第101件展品的尾厅,设有八个单元。上博的陈列风格一直是追求大象无形、大道至简的语境,所有的装饰手段都是为了烘托文物本身。因此展厅内的形式设计力图在统一中求变化,在协调中求韵律,在品位中求特色。在白色主色调的背景下,我们通过柜内色调的转变、各单元之间的过渡空间、空间的“围”和“合”、节奏的“疏”和“密”、细节的处理、展线的有序规划和明暗光线的控制,让这个展览更具有可看性。

  Q3:布展时展品的位置选择有没有什么隐含的看点?

  A:我们在方案设计中融入了中国园林的“藏”和“露”,具体表现在每个区域重点展品的摆放和组合上。比如衔接第一、第二单元的双面看壁柜,里面是王后的里拉琴,观众会通过两边的门洞自然地从一个单元过渡到下一个单元,两侧还为了呼应展品的主题,设计了两幅挖掘现场的油画布灯箱,让文物融入单元划分中,做到不着痕迹的承上启下。

  还有奥古斯都头像和索福克勒斯半身像,根据和大英博物馆同仁的前期沟通,需要为它们设计一个相对独立的空间,摆放的时候让这两件雕像能够两两相望。

  此外,密特拉屠牛像是本次展览中体量最大的裸置文物,考虑到面积和人流等实际情况,我们将这里的展墙做成虚实结合,实墙用于展示展品,而旁边则用栏杆将原本闭合的空间打破,做到透而不漏,让置于此地的观众也能成为一道亮丽的观景线。

(责任编辑:杨晓萌)

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