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深度看展:法国成为欧洲“丝绸霸主”靠的是什么?中国丝绸博物馆馆长告诉你

2017-11-24 16:51:26 来源: 美术报

摘要:编者按在我们的生活中,有许多关于丝绸的成语和诗句。比如“锦上添花”,在织锦的底子上添加花纹,比喻美上加美;“锦绣前程”,比喻前途像丝绸一样美好;“繁花似锦”,色彩纷繁的鲜花好像华丽的锦缎,形容美好的景色和事物;“衣锦…

  编者按  在我们的生活中,有许多关于丝绸的成语和诗句。比如“锦上添花”,在织锦的底子上添加花纹,比喻美上加美;“锦绣前程”,比喻前途像丝绸一样美好;“繁花似锦”,色彩纷繁的鲜花好像华丽的锦缎,形容美好的景色和事物;“衣锦还乡”,穿着锦绣的衣服还乡,即指富贵而回到故乡······

  丝绸在视觉上光洁绚丽,材质上柔顺舒适,触觉上行云流水,真叫人爱不释手。

  近日,“荣归锦上:1700年以来的法国丝绸”展于中国丝绸博物馆时装馆展出。我们特别采访了中国丝绸博物馆馆长赵丰先生,谈谈他眼中的丝绸艺术及其延伸话题,领略不同凡响的丝绸之美。

  附·展览链接:看展 | 绝代艳后,情景再现?来一睹法国丝绸艺术与宫廷服饰的风采吧!

丝绸之路 丝巾 印花

  Q1:像您说的,里昂的丝绸艺术的地位,就相当于杭州对于中国来说,它有着举足轻重的价值,那么它与众不同之处在哪里,您是如何评价的?

  答:17世纪晚期法国开始取代意大利在欧洲丝绸的霸主地位。特别是在18世纪开始,法国里昂更是成为法国丝织生产的首都,在技术创新方面引领世界。

  法国当时有很多地方生产丝绸,但是里昂是一个非常独特的地方,第一个也是最大特点就是它有整体产业链

  其他的城市基本上都是做某一方面的织物,比如像法国北部的小镇加莱,它以生产蕾丝为主;圣安地安,基本上是生产缎面为主的。

  每个地方都各有特点,而里昂基本上所有的门类都可以找到,产业链相当强。

独幅印花绒 19世纪 印花 装饰艺术

  第二个独特之处,法国的国家政策扶持力度特别大,除了皇室需要外,从路易十四开始,不同的国王,都十分扶持本国的丝绸业。

  把里昂专门开辟成像特区一样,设立贸易市场,办展会,一年两次,每次六天,每到这时候,大家都会来赶集买卖。市场建立起来后,引进丝绸厂家,工业开发区,实行免税与维护,同时出台政策,保护当地丝织工业的兴起。

手绘设计稿 19世纪末

  第三点,是对创新的保护、对设计师的保护、对技术专利的保护。设计师的作品全有版权,有版权的贸易使得有大量的人愿意来做设计。

  当时里昂最多的时候有80多个设计师或者设计作坊,会产生大量的创新作品。所以历史上留下不少设计师的名字,出现了像贾卡一样的人物,他专门发明了机器,传播到全世界各地。

  国家对他的技术革新与创新,有一系列知识产权政策来保护。

设计稿

  里昂在一百多年前已经有了纺织博物馆,当时在整个法国来说它是唯一的存在,属于工商商会,专门以丝绸企业联合建立起来,另外还有里昂历史博物馆,纺织工人之家、法国丝绸联盟、等等博物馆、工作坊和丝绸厂家,可见当时欣欣向荣的景象。

  所以里昂成为当时的丝绸中心,有诸多原因,水到渠成,当然它的产品也是特别棒。

  Q2:中国的丝绸艺术源远流长,如今随着艺术衍生品及文创产业的发展,丝绸也渗入到生活的方方面面,被人们所喜爱。那么,它多用于哪些领域,又有怎样的创新?

  答:丝绸一般适用于三个大方面,第一是服饰,第二家纺,第三作为工艺品或艺术品。做服饰当然是主要的,像旗袍、居家服等。

  家纺这一块我觉得做得越来越多样化,以前大家都会把功夫花在衣服上面,床单只是一个舒适就行了,但是现在不得了,讲究美观和搭配,一套不错的床品也是价格不菲。

大斗篷 印经

  真正在市面上流通较多的是丝巾,既可以挂墙上,当做装饰品,又可以送人,这就是我们所谓的文化产品。

  它作为独立的艺术品,用于酒店悬挂或者是居家摆设。国际友好往来的时候,作为国礼赠与他人,相对来说,丝巾极具装饰性、文化性和欣赏性,它的风格主题也往往会比较突出。

艺术家合作丝巾 品牌:BrochierSoieries 印花

  有些丝巾是与知名的艺术家合作的,一些是属于纤维艺术的概念。馆内有一块丝巾叫“龙的眼睛”,当时深圳一家公司请了世界上八个不同的地区和国家,做了八块丝巾的设计。

  其中有一款是法国艺术家专门为丝巾而设计,他本身是平面设计师,公司有了版权之后,买断了图案的使用权,做了各种创意产品,也用于衣服、包包等等上面。法国的也有专门一类是与艺术家合作的签名限量款。

  现在也比较提倡文创,我们有主要的合作伙伴。基本上是提供素材、创意和概念,他们来做设计,比如说像这次法国丝绸展,也做一些衍生品。

  最后他们选的是新古典主义里面的几块图案,专门做成漂亮的丝巾,供观众挑选纪念。

红地花环古典风花缎 重纬挖花

  Q3:您认为当下如何普及丝绸知识,宣扬传统丝绸文化,重塑丝绸历史价值。博物馆在这些方面做了哪些工作。随着展览序幕的拉开,系列活动也同步展开,您有怎样的期许。

  答:有两个体系,一是展览的配套活动,比如安排了不少的讲座,又比如说里昂之夜、巴瑟尔之夜,活跃度更高。

  此外还有培训班、兴趣班,如古今中外提花研习班、法国时装迷你时装设计工坊等等,都是围绕展览为核心的做法。

黄地花卉纹妆花绸 提花

红地中国风织锦

  18世纪40年代 双层提花

  蓝地花卉纹妆花绸

  18世纪60年代 纬二重挖花 洛可可风

  二是藏品,有一个培训班是专门是针对中国的设计师,与中纺中心一起合办,他们会具体深入地来看展学习,这点非常重要的,是博物馆面向专业人士的推广,学以致用,这是一种形式。

  另外,我们11月下旬马上要推出一个“西方内衣展”,会和浙江理工大学合作,学设计的人来看我们的藏品,同时帮馆里做一些细致的卡片,及一系列的创意设计,这些就是基于藏品延伸出来的创新理念。

绿地古典风提花织物

  与我们合作的是上海东华大学的团队,在复制19世纪的巴瑟尔的服装的同时,还做一些时装的创新设计。与院校合作,把这些文物开发利用起来,也就是习近平总书记说的“让文物活起来”。

  拿出来观赏是一种,但真正能够用到今天的设计里面,我觉得更加重要,所以我们会用比较大的努力来做这件事情,科普又惠民、回馈于社会。

(责任编辑:杨晓萌)

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