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“山水本色”中国当代青绿山水画学术邀请展(南京站)

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  • 凝玉 何加林
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  • 细雨催春 王裕国
  • 云在山里 林容生
  • 溪山回道图 许俊 136*68cm
  • 苗乡晴雨 满维起 136*68cm
展览时间:
2013-12-05 - 2013-12-17
展览城市:
江苏 - 南京
展览机构:
金陵美术馆
展览地址:
南京市秦淮区剪子巷50号
学术主持:
中国艺术研究院美术研究所、中国艺术研究院中国画院
主办单位:
中国工笔画学会
承办单位:
《美术中国》杂志社
参展人员:
卢禹舜,牛克诚,王裕国,何加林,祁恩进,林容生,盛寿永,谢宗君,满维起,范扬

展览介绍

青绿山水画是中国人观照自然的艺术呈现。它与生意哲学一样都是中国人对于人与自然关系的表述,只是它们的表述方式不同:一个使用概念语言,一个使用绘画媒材;一个是思维方式,一个是艺术方式。《易传》曰:“天地之大德曰生。”呈示了中国生意哲学的最古老命题;宋儒云:“观万物生意。”更在万物生意与阶前绿草之间建立了定向的意象联想。这也意味着,万物之“生”或“生意”的视觉呈现,即是自然界的缤纷色彩。因此,用色彩描绘山水,其实是人类以绘画去表现万物生意。在自然之色与颜料之色之间,通过绘画而建立起生命力的传递通道,从而成为一种生命形态的绘画,青绿山水即是这种生命形态绘画之一。

绿水、青山是中国自然山川之本色,是自然生命的色彩绽放形式,它因揭示了“天地之大德曰生”这一宇宙自然的庄重主题,它因呈现了“万物生意”的自然本色而带给人们视觉上的无限感动,这一感动在绘画上的最直接表现也即是青绿山水画。自然本色与色彩绘画共同展现着中国式的山水风貌,青绿山水也便成为中国最为悠久的山水画传统。

南朝宗炳《画山水序》所说的“以色貌色”是对这一传统的高度理论概括。这一理论形成的背景,一是当时的自然观照方式,一是当时的色彩绘画表现方式。在自然观照方式上,魏晋时期随着人的个体意识觉醒,对自然的观照就从从前的伦理、道德中解放出来,从而直观自然本身,“到了魏晋时代,则主要是以山水为美的对象;追寻山水主要是为了满足美的追求。”(徐复观语)从此也开启了人与自然的亲切互动,人们开始用审美的眼光去发现自然的直观美。而从当时的色彩绘画方式看,也恰恰是对自然之美的直接表现,即是以石青、石绿等绘画材质之“色”,表现自然青山、绿水之“色”。这两个“色”之间所连接的是心象之“色”,即自然之“色”形成于主体映象之“色”。这个心象之“色”既向自然敞开,它用画家的观察之眼去感受自然色彩;同时,它也向绘画媒材及技法敞开,它在颜料中寻找到与自然山水的相类色彩。因此,晋唐时期的青绿山水,这一中国山水画的最古远形态,通过“以色貌色”实现了工具与表现的统一,以及心象与画面的统一。所谓“万物生意”正是在这种统一中演绎生成。也正是这种“以色貌色”的观察与表现自然方式,开创了晋唐时期青绿山水的繁盛局面。然而,宋元以后,随着水墨作为中国画主流形态的确立,作为中国山水画之正统的青绿山水画反遭冷落,中国山水画也就越来越褪失本色。

当代城市文明的兴起,不仅带给我们不同于古代的文化环境,也唤起我们新的自然情思,我们既已不能用“幽”、“玄”、“虚”、“淡”的目光去观看山水,更不能拒绝大自然的缤纷色彩传递给我们的视觉愉悦与心灵感动。单一水墨形式的山水已不能充分表达当代人的山水映像,当代青绿山水画便应和着历史的必然而生成壮大。

而如果说,宋元以后中国古典山水画通过“不求形似”而贬抑绘画的造型价值,通过“画道之中水墨最为上”而贬抑绘画的色彩价值,通过“无法之法”而贬抑绘画的技巧价值,通过“道器”关系中对于“道”的推崇而贬抑绘画的媒材价值等,从而日益趋向一种远离“绘画性”的道路的话,那么,当代青绿山水则以对于造型、色彩及技巧及材质等的讲求与重视,而实现“绘画性”复归。而更为重要的是,当代青绿山水传承了中国古代色彩绘画文脉,它上接晋唐时期的“以色貌色”传统,用色彩表现重新焕发中国传统色彩认知与表现的实践价值;同时,它也不同于中国传统的青绿山水,它超越了古典山水的技巧、程式,它用基于现实感受的丘壑形象及借鉴了其他绘画手段的新语言,传递当代人的山水情怀;它用东方式的色彩智慧,演绎出与西方光学色彩及其风景画不同的山水景境。当代青绿山水在塑造了中国山水画当代表现形态的同时,也实现了中国山水的本色回归:回归多彩的自然,回归色彩的中国画传统。

如同宋元以后文人山水画的兴起并不只是艺术本身的原因一样,当代青绿山水画的复兴也同样不只是一种新语言方式的建立。当代青绿山水用当代人文情怀重新阐释“万物生意”、“以色貌色”的传统命题,让其重现其亘古的生命力。在古代,青绿山水一直与宫廷审美相呼应,其雍容瑰丽的画面具有庙堂之气、富贵之气;同时,青绿山水也体现了儒家的“绚丽”美学及其精进向上的精神气质;唐代青绿山水的创作繁荣与大唐时期国力昌盛的同构关系,表明了青绿山水积极、热烈的审美品质;青绿山水以“渲染”为主的绘画方式呈现了一种严谨、精致的文化态度……这一切,都与中华文化伟大复兴的当代中国昂扬向上的精神气候息息相和。因此,“山水本色—中国当代青绿山水画学术邀请展”正当其时,中国青绿山水画的当代复兴正当其时。

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(责任编辑:李超)

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