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“物色”中国抽象艺术案例展第一单元

  • 展览海报
  • 《无题》 谭平 200x200cm 2012
  • 《地中海之夜》 马树青 200X200cm 2006年
  • 《12-10-12》 周洋明 130x190cm 2012
  • 《625》 张雪瑞 250x250 2010年
  • 《夏至》 王刚
  • 《0944》 陈若冰 200x240cm 2009年
展览时间:
2014-08-30 - 2014-10-25
开幕时间:
2014-08-30 16:00-18:00
展览城市:
北京 - 北京
展览机构:
德山艺术空间
展览地址:
朝阳区崔各庄乡(京顺路北皋路口向西200米)
参展人员:
陈若冰,马树青,谭平,张雪瑞,周洋明,王刚

展览介绍

上世纪70年代末80年代初,中国抽象艺术被视为“前卫”、“自由主义”的代名词,从吴冠中对“形式美”的强调,到1982年、1983年的抽象展览以及争论,争议中的抽象艺术逐渐落地。在“85美术新潮”的风起云涌中,抽象艺术在是根隐含的脉络。1989年,周长江的抽象绘画在第七届全国美展上获银奖,抽象艺术逐渐丧失了最初的挑衅性,而逐渐被归入艺术语言探索的层面。

上世纪90年代,中国当代艺术的以“主题批判”示人。与符号明显、意义明确的“新生代”艺术、“政治波普”艺术、“艳俗艺术”,以及行为、装置、摄影、多媒体各种艺术形式相比,抽象艺术的创作淡出人们的视线。

21世纪以来,策展人对抽象艺术的关注日渐明显,北京的朱青生、殷双喜、高名潞、栗宪庭,上海的李旭,深圳的黄专、四川的王小箭都成为抽象艺术的主要推动者。第四代批评家中盛葳、何桂彦、鲁明军以及本人也对抽象艺术表示了相对密切的关注,由此批判新世纪第一个十年过多流行的图像式绘画以及其思想架构。

正是在此时,市场以及展览空间对抽象艺术的关注逐渐加大,从北京的一月当代画廊,到偏锋艺术空间、墙美术馆、再到北京公社以及上海的上海美术馆、明圆文化艺术中心等等,抽象艺术由隐到显。2008年左右,抽象艺术界的装饰化、观念简单化的问题也已经出现,一直顺势到当下。

此时,对抽象艺术家个案进行重新审视、集中展现、深入研究变得越来越重要,此次展览所包含的老中青三代艺术家具有一定的代表性,根据其探索方向,大体进行了分类,构成了展览的三个单元:

第一单元:物色
第二单元:底线
第三单元:体悟

此次三个单元的题目,一方面考虑到参展艺术家的画面形式语言特征,另一方面具有较强的动词特征,目的在于让观众注意到抽象艺术家的“身体在场性”以及其语言特征和现实语境,以便继续完成中国抽象艺术的“落地”任务,从而展现立场批判、题材批判之外的第三种批判——艺术语言的批判性。

刘礼宾
2014年8月28日

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(责任编辑:吕雪松)

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