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2014八零画派写实油画作品展

  • 展览海报
  • 寂静之蔓延 王龙军 130*90cm 2013年
  • 小糖和她的红舞鞋 178*118cm 2013年
  • 暖 戴平均 200*150cm 2014年
  • 秋虫 马精虎 180*300cm 2012年
  • 山楂红 周梅元 40*50cm 2014年
  • 田园里劳作的女人 周丽萱 40*80cm 2010年
  • 《海之恋系列之二》 赵新雨 70*110cm 2014年作
  • 戏路 王珂 150*135cm 2012年
  • 向蒙娜丽莎致敬 王能俊 70*20cm 2014年
  • 那时他们都正年轻 20*390cm 2012年
  • 紫气东来 唐伟民 180*90cm 2014年
展览时间:
2014-10-01 - 2014-10-08
展览城市:
北京 - 北京
展览机构:
保利艺术博物馆
展览地址:
北京东直门南大街14号保利大厦
参展人员:
陈承卫戴平均顾天龙何振浩江丰解文金娟子孔慧李海华李瑞锋林金福刘延明马精虎潘溯邱琳唐伟民王冠智王珂王力王龙军王能俊吴威余含兮张飞张军赵关键赵新雨周丽萱周梅元
展览备注:
开幕时间:2014-10-01 15:00

展览介绍

“八零画派”是由一批1980年前后出生,执着于写实油画艺术探索的青年艺术家自发组建而成的一个油画艺术组织。该组织成立于2005年,由王龙军、陈承卫等人创办。成员大多毕业于国内专业的艺术院校,接受过正规的艺术训练,对艺术创作有着独到的理解,对画面语言更是精益求精,有着一种近乎完美无缺的追求。他们志同道合的走到一起,情系于写实油画,用具像的语言方式来讲述自己的成长故事,表达对身处时代的情感,正是基于一种自我的求真意识。

1980年前后出生这一代人,成长背景已经跟他们的前辈有所不同。如果说他们的前辈们是生活在一种革命的语境中,伴随着集体主义记忆长大,那么他们则是生活在一个消费主义时代,个性张扬是他们的思想背景。所以,他们这一代人要比他们的前辈们更加自我,对网络的依赖也更盛于他们的前辈。“八零画派”的这些艺术家也不例外,他们也是从网络中成长起来的,但与许多同代人迥异的是,这些艺术家不仅只是通过网络来获取信息,交流思想,同时也保持了对网络时代的某种警惕。他们以写实油画作为自己艺术创作的立足点,可以说就是经过了网络洗礼之后的一种现实回归。

事实上,“八零画派”这些艺术家的写实油画,已经不是传统意义上再现现实的写实油画,而是经过了自己的主观改造,用写实的语言来挖掘内在的情感,表达自己所理解的现实人生。在我看来,这也是写实绘画得以复兴的一个当代途径。也就是说经过了现代艺术对内心的挖掘和想象空间的拓展之后,写实绘画只有脱去原来的再现与叙事功能,像表现主义绘画、抽象艺术一样,转化为一种表达内在的真实诉求与主观感受的造型语言,才能重新衍生出当代语义。“八零画派”的这些艺术家就是这样自我转换的,他们以网络时代为契机,用写实的语言回归于现实,早不是遵照客体的现实了,而是一种心理上理解到的现实。

像王龙军的《三人行》系列,将“文化对比”用现实的人物形象进行呈现,这是八零一代生活在共时性社会生活中的典型感受,文化冲突与共生已经成为这一代人的切身体验,因此不少人从画面的隐喻中解读出诸如国际政治格局也就不足为奇了。如果说《三人行》发掘的是横向文化对比,那么陈承卫的《大民国》系列则是纵向解读历史,以民国人物和场景为创作对象,却抛弃了传统的客体历史的“真实”,更像是一个超现实的先锋实验剧场,用观念的“真实”去呈现历史的当代性。八零画派所追求的心理上的现实,实际上是在写实油画的外壳下,表达自己一种真实的生命感受与人文诉求。正是这种真实性的人文诉求,使我看到了“八零画派”的意义,也似乎看到了写实油画在当代中国复兴的希望。

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(责任编辑: 房学志)

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