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“我行我法 非常水墨”吴立民画展

  • 穿岩十九峰之四
  • 穿岩十九峰之六 35*45cm
  • 春江花月夜 45*68cm
  • 方塘春曦 35*45cm
  • 飞流直泻 35*45cm
  • 积雨初收隔春树 68*68cm
  • 临海双坑纪游 35*45cm
  • 凌霄 35*45cm
  • 蓬山半为白云遮 35*45cm
  • 清凉世界 34*45cm
展览时间:
2014-11-15 - 2014-11-25
展览城市:
北京 - 北京
展览机构:
北京皇城艺术馆
展览地址:
北京市东城区南池子大街菖蒲河沿9号
策 展 人:
王雪峰、方书华
主办单位:
中国书画研究院、浙江省美术家协会、中国文艺艺术基金会
承办单位:
北京美辰机构
参展人员:
吴立民
展览备注:
开幕式时间:2014年11月15日上午10点

展览介绍

我行我法

中国书画源远流长,前人创造了大量技法,什么披麻皴、斧劈皴,但就是一百种皴法、一千种皴法,也不足以表现大自然的千变万化。要根据自己心底里流出来的“皴法”来表现自己心里的晨昏雨露。意境不同,笔墨也应不同。时代在发展,社会在变化,必须吃进古人的法,创造自己的法。画画要有法度,但根本上讲,又没有法度。要讲法,只有我的法,我行我法,把自己的内心感受、大自然的千变万化,表现出来,就是法。

“六法”中,“气韵生动”,最难!别人都说气韵是娘胎里带来的,没法教,但我说,也是可以培养的。大自然是最伟大的老师,千万不能迷信古人。古人的技法、创造的意境,只能适应那个时代的环境。虽然中国书画是传统艺术,但不能让古人把我们“套死”。我们要拜自然为师,时时注意观察大自然的千变万化,时时思考如何表现大自然的千变万化,让自然造化融会于心。庄子说“物我两忘”,把自己融于自然的那一刻,就是“物我两忘”。师法古人,闭门造车,为笔墨而笔墨,那就没有什么意思了。

笔墨是用来表现意境的,不能为笔墨所局限。罗丹是伟大的雕塑家,比米开朗基罗更伟大。他的伟大就在于敢把巴尔扎克的“手”砸了,因为这“手”影响到他作品的意境表达。吴冠中一句话说得好,“如果你们想念我,就去看我的画。”因为他的画表达了他的内心世界。他说笔墨等于零,有一定道理,比如黑瓦白墙原来在中国画里是很难表现的,他表现出来了,很伟大。但是也不能走极端。因为中国画最大的特点,就是以书入画。有深厚的笔墨功夫,丰富的笔墨内涵,就有更好的意境表现。

艺术是矛盾的统一,艺术是自我同环境、同历史、同生活的时代的一种交流与对抗,而后达成的和谐统一。比如,画面不能太脏,太脏了就让人生厌,但画面又不能太干净,太干净了就会让人感到可怕,在脏与净之间要把握一个度,这很难。风格是在自己的不断的探索中,自然而然形成的,这样的风格才是你的真风格,体现你的真面貌。总之,大自然千变万化,笔墨也要千变万化。画家的创作不能千篇一律,如果看一张画等于看一百张画,非常类同,那还画什么画!画界要千姿百态,百花齐放。过于讲师承,讲流派,反倒把自己局限了。国画分为山水、人物、花鸟,如果山水画适当的配上生动的人物,那整个画面就活起来了,如果人物画点缀些山水或是花鸟,那整个画面更加结实,更加完整了。现在画坛似乎分成两个方向,一个是“阳春白雪”,高端的专业人士才能欣赏;一个是“下里巴人”,红红绿绿,普通百姓觉得好看。我努力追求的是雅俗共赏,让普通老百姓看得懂,看了能喜欢;让专业人士看出有深厚的传统功力,在笔墨意境上有新的创造。

顽石

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(责任编辑: 房学志)

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