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“知白守黑”刘知白的绘画艺术展

  • 展览海报
  • 《笔底云涛入梦来》 68×134cm 2002 纸本水墨
  • 《苍烟一抹远天风》 70×138cm 2002 纸本水墨
  • 《泼墨山水》 136×68cm 2001
  • 《泼墨山水之四十九》 138×70.5cm 2002 纸本水墨
  • 《乌蒙山上》 33×44cm 1999 纸本水墨
  • 《闲居泼墨》 138×67cm 1999 纸本水墨
  • 《泼墨山水》 136×68cm 2001
  • 《泼墨山水》 138x68cm 2002年 纸本水墨
展览时间:
2015-05-12 - 2015-06-02
展览城市:
北京 - 北京
展览机构:
復言社
展览地址:
北京市朝阳区辛店路1号清花园18-8
参展人员:
刘知白

展览介绍

刘知白(1915—2003)原名庭坦。号白云、如莲老人、老藤、野竹翁等。1915年11月生于安徽凤阳,2003年8月于贵州逝世。1920年随外祖父学习书法、经史,1925年由《芥子园画谱》学习中国画。1933年考入苏州美专国画科,1935年拜顾彦平为师学习吴门画法,同时入住苏州怡园,潜心研习“过云楼”所藏历代名画,其间又随师拜访苏吴藏家,得览更多历代名家书画。耳濡目染,由此奠定坚实的山水画学基础。

刘知白先生的水墨画,特别是晚年的泼墨山水,体现了一种超越世俗社会的高远境界,也呈现了知白先生历经磨难而不悔,在作品中表现出来的浑厚丰富与苍茫寥廓的人生境界。

知白先生强调“体会”,注重对自然的内在体验,他在贵州龙里洗马山地区的下放期间,与自然山水朝夕相晤,写生不缀,得稿数千,体现了一种感同身受的身体美学。这种与自然相处而笔耕不辍的身体力行,给知白先生的中国画创新,打下了难以磨灭的身体与心理基础,使他晚年的泼墨创新,建立在一个充分储备的山水丘壑的视觉印象基础之上。

刘知白先生的笔墨,是他的绘画中最令人神往之处。笔墨随机、放松,富于行草般的书写性。粗头乱服而不杂乱,横涂竖抺而有节律,心手相应,是发自心灵的宣抒,而非无度的率意和恣意的轻狂。无论是巨幅山水,还是小帧册页,知白先生的作品都能够达到熟练而不甜熟,野逸而不散漫,其中自有一种陶渊明诗中的质朴与清新。观其笔墨气息,刘知白先生的绘画,既受到吴门画派的滋润,也受到贵州山水的包孕,当然,这种秀润苍茫的笔意,更多地来自知白先生对元人高克恭、清人石涛的研究,自由松秀、舒展清丽。

就构图来说,知白先生的作品,多为繁而不乱的自由结景。其山水密而空灵,林木葱茏,生意跳荡,似有龙蛇出入。知白先生力图融会石涛与黄宾虹,其灵动自然近石,高远繁茂近黄,有很好的笔性笔气。可以说,刘知白先生的晚年泼墨山水已经达到了无法而发法,无序而序境界。

——殷双喜

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(责任编辑:刘欢)

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