雅昌首页
求购单(0) 消息
首页展览正文

“手边上的画作”欧洲、日本老版画精品展

  • 海报
  • 《爱之梦》雕刻铜版画 41×73cm 1895年
  • 《安乐窝》版画 57×41.5cm 1873年
  • 《巴黎时尚》铜版线蚀、手绘上色 17×9cm 1912年
  • 《餐具》版画 34×24.5cm
  • 《晨》版画 40×60cm
  • 《祷告》版画 60×70cm
  • 《发现摩西》雕刻铜版画 48×75cm 1875-1885年
  • 《鸽子与少女》石版画 49×30.5cm
  • 《合欢图之一》雕版套色水印木刻 8.5×11.6cm 1840-1850年
  • 《合欢图之二》雕版套色水印木刻 8.5×11.6cm 1840-1850年
  • 《合欢图之三》雕版套色水印木刻 8.5×11.6cm 1840-1850年
  • 《合欢图之四》雕版套色水印木刻 8.5×11.6cm 1840-1850年
  • 《滑稽的狗》雕刻铜版画 21.1×19.9cm 1875年
  • 《郊游》版画 52×37.5cm
  • 《离乡》版画 35×45cm
  • 《秘密花园》版画 55×55cm 1939年
  • 《磨坊》蚀刻铜版画 47×62cm
  • 《母亲的喜悦》雕刻铜版画 24×22cm 1777年
  • 《切维蔡斯》雕刻铜版画 21.5×22.5cm 1875年
  • 《瑞士Lucerne全景》铜版线蚀、手绘上色 16×22.7cm 约1905年
  • 《山洞里的伊莫金》雕刻铜版画 21.1×25cm 1875年
  • 《少年》线蚀铜版画 67×47cm 1981年
  • 《圣经故事》雕刻铜版 17×11.5cm 1865-1875年
  • 《圣经故事》雕刻铜版 19×12cm 1865-1875年
  • 《士人之一》雕版套色水印木刻 广贞 24×17cm 1848年
  • 《士人之二》雕版套色水印木刻 广贞 23.5×16.2cm 1848年
  • 《士人之三》雕版套色水印木刻 广贞 23×16cm 1848年
  • 《士人之四》雕版套色水印木刻 广贞 23.5×16.5cm 1848年
  • 《是否》雕刻铜版画 25.5×22cm 1769年
  • 《闩》版画 44×34cm
  • 《偷偷地吻》版画 44×34cm
  • 《威尼斯全景》铜版线蚀、手绘上色 15×35cm 约1965年
  • 《无题》独幅版画 50×65cm 1996年
  • 《肖像》线蚀铜版画 70×50cm 1922年
  • 《肖像Ⅰ》独幅版画 18×11cm
  • 《肖像Ⅱ》独幅版画 24×13cm
  • 《在Bergues河畔看日内瓦与白峰》铜版线蚀、手绘上色 14.2×18.6cm 约1905年
展览时间:
2015-05-15 - 2015-06-08
展览城市:
湖北 - 武汉
展览机构:
仟僖雅画廊
展览地址:
武汉市江岸区芦沟桥路特1号

展览介绍

手边上的画作——欧洲、日本老版画精品展

欧洲的绘画是油画与版画并行发展的历史。诸如丢勒、伦勃朗、德加、毕加索和弗洛伊德等既画油画亦做版画。在那个没有IPAD和电脑的时代,德拉克洛瓦出门旅行时是将他收藏的版画置于手边,时常展看,作为自己创作的灵感来源。版画之于油画如同国画之于书法一样,是绘画艺术创作的左右手。

日本秉承中国古代版画技艺,在江户时代发展成熟,形成独立风格的“浮世绘”版画,对欧洲印象主义绘画产生了深刻影响。迄今,在欧美收藏家眼中,品格独特的东方雕版技艺与风俗表现的“浮世绘”版画,仍然是备受青睐的艺术品抢手货。

西方版画艺术始于文艺复兴之前,中国则始于模板雕印时代。版画相比油画易于保存,便于流传,恰恰借助于版画,艺术家扩大了自己作品的传播途径,丰富了人们认识它、解读它的渠道。更甚至,历史上的许多油画名作已经湮灭,我们却恰恰借助版画的复制以及再创作得以窥见其原貌。依循艺术史上重要大师的绘画作品而制作的版画,不仅以成熟的版画语言呈现了经典艺术作品的风貌,更作为真实的历史图像资料补充着艺术史工作的疏漏。这些保留流转下来的大量版画反映出当时欧洲古典时代艺术蓬勃发展的繁荣景象,同时画像承载和传播技术的日益发展使得欧洲古典艺术也由神坛走向大众,为19世纪的后印象派及之后的现代艺术的发展起到了重要的铺垫作用。

传统的版画分类中通常简单的按制作方式(分工制作或是独立制作)把版画分为复制版画和创作版画。此次展出的大部分作品并非以上两类,而是再创版画。17世纪,在版画工坊诞生之始,英国版画和欧洲大陆版画的制作上就开始出现质的不同——英国版画也称复制版画,具有极强的商品属性;欧洲大陆版画也称再创版画,虽是模仿临摹作品,却不同于英国画师的单纯复制,而更着重于以名作为原型,进行再创作。此次展览呈现的作品典型是作为独立艺术门类的油画与版画间的转换,在由油画语言向版画语言转译的过程中,虽然从创作者的主观意识上是追求对原作的最准确描述,但实际上却必然存在无法克服的巨大差异性。两种语境的语言转换中,作品中承载的诸多因素呈现此消彼长的剧烈变化。版画与油画的对话关系中,它将如何成其为自身?一幅再创优秀版画作品的产生,不仅需要画家自身深厚的艺术修养和丰厚的思想内涵,更需要画家个性鲜明、技艺精湛的版画表现语言。

承上所述,版画艺术具有的艺术价值和审美品位,它的制作感和多样性、丰富的表现力,有序的理性思维和鲜明的个性特点等艺术魅力,会得到艺术界以致大众更广泛的认同,版画收藏市场会逐渐升温,现代版画也会得到进一步的发展。

展开阅读

(责任编辑:胡亦婷)

您可能感兴趣的展览

我要评论

已有0位网友发表评论
验证码

注:网友评论只供表达个人看法,并不代表本网站同意其看法或者证实其描述

已有0位网友发表评论
合作媒体机构

责任编辑:杨晓萌010-80486788-896exhibit@artron.net

关于我们产品介绍人才招聘雅昌动态联系我们网站地图版权说明免责声明隐私权保护友情链接雅昌集团专家顾问法律顾问
  • 艺术看展二维码
    艺术看展
返回顶部
意见反馈