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“天禅”琴湾作品展

  • 天禅NO.23 150x200cm 2010年
  • 天禅NO.29 95x130cm 2014年
  • 天禅NO.17
  • 禅NO.13 95x130cm 2011年
  • 禅NO.15 100x180cm 2011年
  • 禅NO.14 130x95cm 2011年
  • 禅NO.8 95x130cm 2010年
  • 禅NO.17 200x150cmx3 2011年
  • 天禅NO.30 200x150cmx3 2015年
  • 海报
展览时间:
2015-10-31 - 2015-12-15
展览城市:
广东省 - 深圳市
展览机构:
深圳e当代美术馆
展览地址:
广东省深圳市福田保税区槟榔道文化创意保税园(原福兴大厦)一层
策 展 人:
Kenna
学术主持:
夏可君
主办单位:
深圳e当代美术馆
参展人员:
琴湾
展览备注:
出品人:景晓军
VIP预展:2015-10-31 16:00
公众展览:2015-11-01-2015-12-15
展览地址:广东省深圳市福田保税区槟榔道创意保税园(原福兴大厦)一层

展览介绍

琴湾的《天禅》绘画晕色之美

夏可君

贾宝玉在《红楼梦》说:“女人是水做的骨肉,男人是泥作的骨肉。”因为女人洁净,中国文化对于女性的想象,不仅仅是镜中花与水中月,还赋予女性“月晕”的美感,一种虚幻虚色之美,其容颜被梦幻萦绕而形成美妙的“晕色”,有些相似于西方中世纪圣人头上的光环,但更为柔和淡雅,这萦绕的晕色如此切近又如此遥不可及,如同昆曲的咬字吐腔,一灵咬住而吟哦不散,古代工笔画的“三矾九染”手法就是要挽留这色晕。在当代要画出这种灵晕色感的女性形象,除非这个艺术家有着女性的细腻,而且有着深厚的古典修养。琴湾,这个受到良好古典艺术修养,临摹过大量古画,又做过几十年工笔的女性画家,而且还潜心研究过西方油画的各种技法,以油画画出来的女性形象,这一个个不染风尘超凡脱俗的“禅女”形象,让古典的梦想得以还魂。

琴湾作品上这些禅女形象,叠印着多重的晕象与时间性:看似一个个出家修行的女尼,其实是佛陀或者观世音来到凡间的优美化身,袈裟被置换为透明的薄纱,裸露的酮体也透明如纱;她们又似乎是敦煌壁画飞天形象的世俗化,只是收拢了飞舞的飘带,具有凡间女子的优雅气质;她们好似中性化的当代时尚女性或模特,但不同于玩世现实主义反讽的光头,而是具有古典的美感与宗教的静感;她们还带有漠然的冷感,甚至金属的质感,如此的冷诱惑恰好拒绝了欲望;她们一般闭着双眼,或者微微睁开秀目,并不观看与注视我们这个凡尘的世界,因此她们一尘不染,哪怕就是赤裸身体,也是纯洁透明的;画家把自己的作品命名为《天禅》,赋予了她们简约的禅意,去除了欲望之后,她们有着空灵的禅意,指向我们内心永不泯灭的童贞,因此这禅意典雅庄严,浑身透漏出一种过滤了人世间所有愁苦之后的静谧与圣洁;她们或者相互之间低语,或者一起在虚灵的风景中弹琴,或者在仙境一般梦幻的世界中一道前行,走向一个虚托邦;她们是不再救赎人间的观世音菩萨的现代化身,也许她们是另一种天使,仅仅保持在人世间的边缘,因而也保持了自身的纯洁,她们沉浸在自身白日梦一般的纯洁世界中,不屑于拯救我们,而仅仅为我们保留一种前身与来世的念想。

在绘画性上,这些禅女散发出薄透与迷人的气息,这来自于琴湾自己发明的一套独特绘画手法,她们是用一种独特的气质与气息所画出的,她们的躯体宛若月光织成的肌肤,透明、纯净,琴湾以其几十年内美的修养,转化工笔画“三矾九染”的罩染法,又吸收西方油画的各种透明画法,还以没骨画的画法,改变了油画的质地与触感。人体看似写实,却是用传统线描的婉转流动笔法画出,人物衣褶与面孔的线条轻盈婉转,似乎这些线条还在呼吸,还在风中飘忽,但又内在凝练,宛若水晶一般的雕塑群像,但又被晕色的气息所柔化。人物面孔的简化有着敦煌壁画的韵味,但又经过了中性化处理,看似个体的脸谱却又好似神性的面具。最为重要的是以油画画出了中国文化最为迷人的“晕色”,中国文化最为迷人的美就在于色晕的呼吸气息,琴湾以罩染的手法反复晕染轮廓,这些女性形象的头部边缘,乃至于整个酮体,都充盈着透明的气息与质感,透出一种灵晕之美与恍惚之态,艺术家画出了这些经过持久修行的女性的内敛的呼吸,画出了无数次呼吸意念的晶体化,才有了这些透明而专注的酮体,让我们可望而不可及,画家所画出的就并非是形体,而是一种超凡脱俗的内在气息,这气息才是一个女性生命内在的灵魂。

这半天使的形象,或禅女的虚拟形象,叠印了宗教的飞天面容,观世音的身影,现代绘画的裸女躯体,影像时代的冷感,最为迷人的是画家琴湾以其独特手法,把这些时间性叠印起来,让我们似乎看到了她们,但又遥不可及。她们看似观世音或者天使们退却了衣饰之后而悄然落入人间的禅女,或者就是那些经过持久修行之后的女尼,或者就是现代人无法遗忘的童真之梦,琴湾是有一天看到那些超凡脱俗的女尼之后,突然觉悟到生命有另一种存在,洁净,冥思,一尘不染,绘画乃是挽留这世俗世界的美好幻念,使之具有当代的美感。

艺术家简介

琴湾(刘艳琴)

参展及发表

1980年代初,年画作品《乡土情》、《渔姑娘》由天津杨柳青画出版社出版,并在全国发行。

1984年,作品《乡土情》被文化部选送参加“墨西哥中外文化交流展”。

1993年,国画作品《荷静虫悠》收入《翰墨明珠画集》(天津杨柳青画出版社,1993年版)。

1993年,编绘《世界珍禽动物画集》(天津杨柳青画出版社,1993年版)。

1993年,国画作品《月夜》参加“中韩美术作品交流展”,并入选韩国出版社出版《韩中美术作品画集》。

1993年,工笔仕女组画赴日参加中日美术交流展。

1995年,国画作品《月夜》入选“深圳市第二届鹏城金秋艺术节美术作品展”,并获银奖。

1997年,“贺‘九七’世界华人百名女画家作品联展”,香港大会堂。

1999年,国画作品《地平线》收入《中国现代工笔画画集》(天津杨柳青画出版社,1999年版)。

1996年至1999年,在深圳大剧院策划设计了庆祝香港回归及大剧院的第五、六、七、八届艺术节的演出及环境艺术设计工作。

2004年,论文《浅谈工笔画源流及发展》发表于《深圳文博论丛》(中华书局,2004年版)。

2004年5月,代表深圳赴京参与“全国博物馆文博会”展示设计工作。

2006年2月,“新工笔画画展”,法国。

2006年7月,“走进青海—深圳画家邀请展”,青海西宁。

2007年5月,“梦想南方——中国当代艺术邀请展”,广东深圳。

2008年7月,“深圳当代美术展”,广东深圳。

2009年8月 ‘视觉绽放-当代艺术展’广东珠海。

2009年9月 个展“月夜•天禅”深圳美术馆。

2010年3月“自然而然-2010武汉深圳女艺术家邀请展”后在全国巡展。

2011年7月-9月,澳大利亚新南威尔士州Ashfield驻地艺术家,举办个展并教授中国画课程。

2013年 4月-5月,受奥地利维也纳博物馆邀请为驻地艺术家,进行创作、交流、举办展览。

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(责任编辑:张彦红)

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