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“内在风景”罗中立 周春芽 袁庆一作品展

  • 展览海报
  • 《背小孩的女孩》 罗中立 65×85cm 1986年 布面油画
  • 《四川彝族少女》 罗中立 25×20cm 1988年 木板油画
  • 《红头巾》 罗中立 65×80cm 1990年 布面油画
  • 《威尼斯的阳光》 罗中立 37×50cm 1995年 布面油画
  • 《巴山情》 罗中立 120×95cm 2005年 布面油画
  • 《拥抱系列》 罗中立 200×160cm 2006年 油彩画布
  • 《晚归系列之五》 罗中立 180×200cm 2008年 布面油画
  • 《故乡系列》 罗中立 200×185cm 2008-2015年 布面油画
  • 《敦煌风景》 周春芽 15×26.5cm 1979年 布面油画
  • 《少女思乡》 周春芽 53×38cm 1980年 布面油画
  • 《若尔盖的季节》 周春芽 30×35cm 1982年 纸本油画
  • 《云雨》 周春芽 69×54cm 1990年 纸本油画
  • 《瓶中梅》 周春芽 72×61cm 1993年 布面油画
  • 《女人体》 周春芽 72.5×60cm 1994年 布面油画
  • 《裸女与石》 周春芽 100×80cm 1995年 布面油画
  • 《黑人体》 周春芽 73×61cm 1996年 布面油画
  • 《风中的百合》 周春芽 72×59cm 1999年
  • 《绿狗》 周春芽 90×115cm 2003年 布面油画
  • 《桃花》 周春芽 120×150cm 2005年 布面油画
  • 《烟灰缸》 袁庆一 177×159cm 1987年 布面油画
  • 《春天来了》 袁庆一 135×150cm 1984年 布面油画
  • 《春天来了续》 袁庆一 178x180cm 2012年 布面油画
  • 《墙No.2》 袁庆一 53×46cm 1999年 布面油画
  • 《柜子No.1》 袁庆一 195×130cm 2010年 布面油画
  • 《柜子No.2》 袁庆一 162×130cm 2012年 布面油画
  • 《柜子No.3》 袁庆一 162×130cm 2012年 布面油画
  • 《入口》 袁庆一 130×195cm 2011年 布面油画
  • 《绳》 袁庆一 162×130cm 2011年 布面油画
  • 《光影》 袁庆一 100×80cm 2014年 布面油画
展览时间:
2016-03-26 - 2016-04-15
展览城市:
上海 - 上海
展览机构:
虹桥当代艺术馆
展览地址:
长宁区仙霞路650号长宁文化艺术中心2楼
策 展 人:
蔡瑾 向方舟
学术主持:
张平杰
主办单位:
长宁区文化局
承办单位:
海长宁文化艺术中心 上海星际企业管理有限公司
协办单位:
奥赛画廊 红鼎画廊 泓盛空间 上海长宁区艺术博物馆协会 北京艺方舟文化有限公司 北京东方博飞文化创意有限公司
参展人员:
罗中立 周春芽 袁庆一

展览介绍

“内在风景”衍生自康定斯基的名言“内在需要”,指的是出自内心世界的抽象艺术,以区别于我们视觉所看到的外部风景。但事实上具象画家的作品也有“内在风景”。这种内在风景是观念的、个性的、风格化的、有时甚至是抽象的。

如果我们探讨1980年代以来的中国新具象绘画,罗中立、周春芽、袁庆一无疑都是一个座标,这个标志的特征是:把外部的表象世界转换为内在的风景,把客体的属性转换为个体的符号。他们与新写实画家不同点在于;新写实画家醉心于对对象的描绘,而他们则忠实于内心轨迹的表述。内心的感受是第一位的,这也是中国油画自上世纪三十年代初期现代主义兴起之后的第二次转轨。或者是现代艺术运动在中国大陆的延续。

这三位画家的另一共同点是;成名作都是’85新潮以前的作品,都是通过全国青年美展打响,都有过出国留学经历。

作为个案,这三位艺术家从各自的经历路程展示了1980年代中国新艺术的生长轨迹。

罗中立对于中国农民的那份诚挚、深沉、同情的感情而创作了蜚声国内外的油画《父亲》。

周春芽属于直觉型的艺术家,重本能重感受。在周春芽的后期作品中,更多的是隐含着个人经验,情感历程。笔触更自由更不受对象束缚,到了 “桃花系列”,整个都是呈现内在的风景涌动。

袁庆一《春天来了》作为写实风格作品,是观念性写实,它的所指并非是画面显性物象,而是隐性的观念与思想。它标志了一个时代的觉醒。

罗中立属于关怀型、周春芽属于直觉型、袁庆一属于内向型。

罗中立、周春芽、袁庆一都具有同样一种秉性,那就是不为潮流左右,忠实于内在风景。

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(责任编辑:周晗)

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