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“面容” 一个形象化生存的时代——刘虹个展

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  • 倏-无题2 刘虹
  • 自语-3 刘虹
  • 失忆的鱼-37 刘虹
展览时间:
2016-03-21 - 2016-05-15
开幕时间:
2016-03-20日 下午 16:00
展览城市:
广东 - 深圳
展览机构:
深圳e当代美术馆
展览地址:
广东省深圳市福田保税区槟榔道文化创意保税园(原福兴大厦)一层
策 展 人:
Kenna
主办单位:
e当代美术馆
参展人员:
刘虹
展览备注:
展览地址:深圳福田保税区槟榔道创意保税园首层 e当代美术馆

展览介绍

“严格地说,中国当代美术并没有真正出现以“主义”为特征的女性艺术,但却有一群才华横溢的女性艺术家。女性主义是西方现代与后现代文化重要的组成部分,是19世纪中后期和20世纪60年代初西方和美国两次女权运动下的产物,之所强调它的“主义”特征,主要是女性艺术出现之初便与政治、性别、种族等问题密切联系,所以它既会掀起一股强大的艺术思潮,也是一场影响深远的文化运动。但是,中国女性艺术的产生并没有这种独特的文化语境,与特定时代的政治、文化、种族也没有直接联系,因此中国女性艺术家的创作更多的体现为感受的独特性和表达的个人化,并没有形成整体的艺术思潮,也不以明确的艺术运动体现出来。

在中国女性艺术家群体中,刘虹是非常值得研究的个案。这不仅因为她的作品有清晰的个人发展脉络,鲜明的个人风格与形式语汇,而且艺术家从多个角度如身体、性别、身份、欲望等切入女性艺术所涉猎的范围。1980年代中期,刘虹开始创作《冥想曲》系列。这是一组女人体,画面没有任何明确的意义指涉,在场的仅仅是女性的身体;语言是写实的,多少还保留了学院化的痕迹。那个时期正是“新潮美术”进行得如火如荼的时候,与追求“文化反叛”与思想启蒙的现代主义浪潮比较起来,《冥想曲》并不具有太多的前卫性。不过,对于刘虹来说,从一开始,她就对运动式的现代主义变革保持着距离,也不希望艺术被过多的社会学阐释与政治话语所拖累。就当时的个人创作来说,她所要思考的问题,是如何让“女人体”打破架上绘画中既有的表现范式,使其摆脱男性话语对女性裸体的消费。”

节选于何桂彦<身体、性别、观看与视觉的欲望化——对刘虹绘画的一种解读>



刘虹,1982年毕业于四川美术学院绘画系油画专业;1986年研究生毕业于四川美术学院绘画系油画专业,1990年加入中国美术家协会;1993年于德国卡塞尔大学艺术学院学习;1994年于德国布伦瑞克艺术学院学习。作为四川美院"77、78级神话"团体中少见的女艺术家,刘虹本能的以女性方式来思考、创作。以超现实的画面结构关照女性的内心世界是刘虹艺术作品的显著特征,对这个时代女性一种普遍的对与形象之美的追逐心里的揭示与呈现以及由抽象线条所隐喻的理性意识,均暗示着刘虹对时代的困惑、思考与矛盾。丰富的人生阅历和艺术经历使她作品所传达出的意味更多倾向于宏观、历史、社会中女性角色的情绪,逐步确立的波普式艺术创作手法也将女性在大消费时代所面临的情境更有张力的加以诠释。是中国当代最重要的当代女艺术家之一。

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(责任编辑:张彦红)

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