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“原绘”绘画本体研究展

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展览时间:
2016-03-22 - 2016-03-31
开幕时间:
2016-03-22 16:00
展览城市:
北京 - 海淀
展览机构:
中国人民大学艺术学院
展览地址:
北京市海淀区中关村59号中国人民大学艺术学院
学术主持:
唐克扬
主办单位:
中国人民大学艺术学院
参展人员:
闫平 王克举 王家增 刘明才 李晓宇 薛雷 朱兴国
展览备注:
策展:绘画本体研究工作室
中国人民大学艺术学院教学主楼一层展厅

展览介绍

在帝国社会晚期乃至近期的改革开放以来,每一次重大的社会变革都伴随着“寻根”的热潮。即使我们意识到并不存在唯一性和变动不居的“本原”,寻求错综复杂的现实后面的稳定“本体”,已经再一次成为当下艺术领域的重要现象。在《关键词》一书中,雷蒙德·威廉斯认识到“在社会史中,许多重要的词义都是由优势阶级所形塑,大部分是由某些行业所操控”。因此,在解义的过程中他提出所谓“变异性”的概念,在意义演变的过程中,“变异性”总是和“关联性”(connection)与“相互影响”(interaction)同存并举,他说“不论过去或现在,意义的变异性其实就是语言的本质”,不同的经验以及对经验的解读,总是以互相关联却又互相冲突的方式延续着,这样才超越了“学者或教育委员会对词义所下的定义”。

绘画语言的“本体性”之道或许也是如此。约翰·艾瑞基(John Eldridge)与莉姬·艾瑞基(Lizzie Eldridge)对“关键词”的定义,为趋近既关联又变异的“本体研究”提出了这样的思路,正如读者所看到的那样,这些思路也是我编辑这本画册的工作方法的理路和依据:1、找出风格与风格之间的更本质性的关系,既要寻求共识也要发现异质;2、意义总是体现于语境(context)之中;3、意义存有新旧,并对不同的主体产生不同的意义;4、学科不是孤立的,各知识领域间应该存有互文性(contextualization,它不是揭示普遍的区分而是强调广泛的联系,这有别于我们寻常爱说的“跨”学科,“跨”界);5、专门领域如艺术理论和貌似“普通”的生活的“关联性”;6、需要逾越的“技术”门槛,也就是绘画“本体”的普遍的和专门的意义之间的差异——对于过早地确立了“国油版雕”的僵硬边界的美术学院体系,最后这一点特别地意味着“技术的技术”,在中国舶来的艺术教育话语中,即使是技术本身也需要得到必要的反思。

2012年来到中国人民大学艺术学院任教以来,虽然自己的科系属于建筑设计范畴,我却和诸位画家老师们交游甚多——这一部分是由于人情往还,更多地还是出于从小时就发展出的兴趣——所在工作室的七位老师都是享誉国内外的知名画家,无论是抽象或者具体,资深或者壮年,除了无可挑剔的品格和品质,他们的共性,或许是都执著地追求着绘画之所以为绘画的原因。在此“本体”未尝是“学者或教育委员会”的定义,而是对这个职业更本质的索求,藉由这种探究既彰显了他们不同的个性,也建立了一种深刻的共识。

对于艺术,我一向不自居为权威而是一个好奇的旁观者,偶然也参与其中。这种定位体现在我策划这次展览的方法论上:如同上面所述的那样,我们试图将对于本质的定义转换为对本质的讨论,除了各抒己见,也有思考问题的不同层级的交叉,构成立体而绵延的网络。本书的章节体现着至少四种不同的研究视角,它们是某种“断言”(articulation),是传记(biography)和追溯的视角体现着的艺术家艺术生涯中的连续性和不断自我创新,同时也是艺术教育(art pedagogy)中不同个体之间的传承和授受。作为一个策展人,我也相信“情境”(situation)对于艺术家对艺术的看法有举足轻重的作用,因此一个艺术家和他广义的展场之间有微妙但确凿的关系。

这个展览对我而言的特别之处在于,策划过程中我们并非和美术馆和画廊打交道,更多地是依靠自己的学生,特别是人民大学艺术学院绘画系和艺术学系的学生,在相当紧凑的时间里,他们完成了工作量颇大的访谈、编辑和画册设计工作。诸位老师的观点和作品已体现在展览和画册中,藉此机会,我愿代表他们向为“原绘”展作出巨大贡献的谢飞鹏、姜山同学,画册的设计师唐玮女士及支持展览的邓喜红女士致以诚挚的谢意。

唐克扬\文

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(责任编辑:陈思竹)

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