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“文脉传薪”2016中国写意油画学派名家研究展-重庆站

  • 展览海报
  • 《邻街女孩》 张冬峰 40x50cm 2015年
  • 《北方秋天的田野》 范迪安 150x320cm 2014年
  • 《威坪堡》 白羽平 100x80cm 2014年
  • 《SPA》 王建国 240x200cm 2016年
  • 《夏塘雨声》 陈国力 100x80cm 2015年
  • 《休闲》 陈和西 120x120cm
  • 《正月的沿坑岭头》 陈宜明 70x70cm 2014年
  • 《关中忆旧·2》 崔国强 220x80cm 2014年
  • 《歙县敦本堂》 丁一林 80x80cm 2015年
  • 《黄河浊浪》 段正渠 160x230cm 2014年
  • 《浮生-瓶》 任传文 118x50cm 2015年
  • 《五子鞭锏》 顾黎明 160x114cm 2015年
  • 《荣成海石》 顾黎明 100x80cm 2014年
  • 《八月之一》 管朴学 200x200cm 2015年
  • 《翠溪》 洪凌 250x150cm 2014年
  • 《花仙子》 黄菁 100x100cm 2016年
  • 《记忆•乡愁》 黄礼攸 180x220cm 2014年
  • 《午后的院子》 贾涤非 60x50cm 2014年
  • 《介干春色》 张路江 60x90cm 2016年
  • 《呈之二》 井士剑 130x200cm 2015年
  • 《化象成境——无声》 李江峰 140x200cm 2015年
  • 《高原序曲四》 梁宇 75x100cm 2014年
  • 《勒努勒与苏比努》 刘大明 160x140cm 2015年
  • 《城》 刘建平 160x196cm 2012年
  • 《玛旁雍错26号》 刘商英 160x240cm 2014年
  • 《冰之浪》 马路 180x210cm 2015年
  • 《教子垭稻田》 毛岱宗 100x80cm 2015年
  • 《入城式》 陈树东 120x170cm 2007年
  • 《骑射系列-春》 砂金 100x80cm 2013年
  • 《艺术区-751》 孙纲 120x120cm 2015年
  • 《那些年—来今雨轩的文人聚会之二》 孙建平 180x180cm 2016年
  • 《苍茫塞北》 王克举 160x200cm 2015年
  • 《水仙3》 王琨 50x70cm 2016年
  • 《行·系列351》 文祯非 150x150cm 2016年
  • 《江南春雪系列之三》 翁凯旋 170x180cm 2015年
  • 《葵祭·芒种》 许江 180x200cm 2014年
  • 《都有一颗勇敢的心》 闫平 180x200cm 2014年
  • 《家园系列之二》 杨参军 60x150cm 2016年
  • 《蓝图》 杨诚 190x180cm 2011年
  • 《修船厂2》 姚永 100x80cm 2015年
  • 《野草之二》 陈向兵 80x60cm 2015年
  • 《董小姐》 袁文彬 200x150cm 2016年
  • 《忆语之五》 张杰 130x100cm 2015年
  • 《潮汐》 张立平 190x180cm 2016年
  • 《月食》 张新权 180x220cm 2013年
  • 《红苹果》 赵九杰 50x60cm 2007年
  • 《中国园林系列之虎丘二》 赵开坤 150x100cm
  • 《塞下曲--在风里》 赵培智 200x90cm 2014年
  • 《紫气》 王辉 150x200cm 2016年
展览时间:
2016-05-12 - 2016-05-22
开幕时间:
2016-05-14 14:30
展览城市:
重庆 - 重庆
展览机构:
重庆美术馆
展览地址:
渝中区解放碑国泰艺术中心
主办单位:
深圳市文体旅游局 深圳市文学艺术界联合会 中国政协文史馆油画研究院
承办单位:
深圳关山月美术馆 重庆美术馆 四川美术学院
协办单位:
深圳市美术家协会 今日美术馆 河南美术馆 吉林省美术馆 济南市美术馆 山东中国文学艺术博物馆
参展人员:
戴士和 孙建平 陈国力 陈宜明 丁一林 陈和西 赵开坤 邓旭 毛岱宗 许江 范迪安 洪凌 砂金 崔国强 黄菁 王辉 王克举 闫平 鲁邦林 刘建平 贾涤非 段正渠 翁凯旋 马路 王琨 杨参军 张冬峰 侯宝川 孙纲 沈小虞 白羽平 井士剑 刘大明 张立平 姚永 张新权 张路江 顾黎明 张杰 文祯非 杨诚 赵九杰 任传文 陈树东 梁宇 王建国 管朴学 袁文彬 李江峰 陈向兵 赵培智 黄礼攸 刘商英 杨加勇
展览备注:
总策划:范迪安

展览介绍

在中国艺术发展的历史过程中,写意逐渐演变成一种艺术精神和观念,成为中国绘画的特殊美学品格,是中国艺术精神的集中体现。写意精神可以说是传统中国文化艺术的文脉,它的内涵非常丰富,从中国传统哲学和美学的角度看,儒家、道家、禅宗等哲学理念对写意精神的产生具有深远的影响;而作为舶来品的油画,则在百余年的发展历程中给中国绘画带来了新的可能。当中国的写意精神融入油画,使油画以中国方式诉诸视觉时,无论是在传统文化传承及思想内涵层面,还是在造型、色彩等形式因素方面,“写意油画”是在中国传统文化丰厚的土壤上逐渐生成的新的变异,这不仅仅是油画这种西方艺术在中国本土化、民族化转型过程中的探索和实践,更赋予中国油画艺术一种自身文化认同。

上世纪初中国的油画先驱如徐悲鸿、刘海粟、关良、常玉、潘玉良等人曾创作出大量优秀且带有鲜明中国写意精神的作品。在杭州艺专林风眠体系中,出现了赵无极、朱德群、吴冠中、吴大羽、苏天赐等一批具有中国气派和国际影响的著名画家。然而,写意语言并不是一个僵化的概念或某种特定的风格样式,它始终处于开放和发展的过程中。世纪末,当代艺术表现手段与媒介泛滥,如何谋求中国艺术在当下文化条件下与世界对话并向国际艺坛提供中国文化的贡献、如何更好地梳理传统文脉在当代文化中的作用显然是一个重要的课题。

新世纪以来,在新的全球文化格局中,以范迪安、戴士和等为代表的中国油画家明确提出要坚持走具有自己民族特色的油画道路,要使中国油画更好地体现中国文化的写意精神,并把这种学术理想付诸自己实践和研究,这不仅体现出一种新的文化自觉和自信,更是我们实现和建构“中国梦”大背景下的一种有意义的文化探索。

在庆祝中法建交五十周年暨中法文化年之际,中国国家主席习近平在联合国教科文组织总部的一番演讲中曾这样说:“2000多年来,佛教、伊斯兰教、基督教等先后传入中国,中国音乐、绘画、文学等也不断吸纳外来文明的优长。中国传统画法同西方油画融合创新,形成了独具魅力的中国写意油画,徐悲鸿等大师的作品受到广泛赞赏。”无疑,习主席的讲话对历经百年发展的中国写意油画成果给予了充分肯定!也对中国写意油画的学术目标给予了充分认同!

关山月美术馆发起承办“文脉传薪---中国写意油画学派名家研究展”是在坚持关山月与20世纪中后期中国美术研究以及当代设计艺术研究和展示的学术重点上、在深圳市宣传文化发展基金的支持下关注当代中国美术发展的又一个重要学术研究项目。该展自2015年9月在深圳关山月美术馆成功首展以来,获得国内多个美术馆的支持,并在各地举办了巡回展出,这也是全国美术界对“写意油画”的肯定。该展不仅具有汇集成果、推动研究的意义,同时也为深圳本土艺术家提供了一个交流和学习的平台,并以此联结全国“写意油画”的中坚力量及美术馆同仁,共同推动中国“写意油画”的发展。

深圳市关山月美术馆馆长 陈湘波

油画从西方传来,经过几代艺术家的研究与创造,成为表述中国文化主题和表达中国思想观念的视觉载体,更成为表现中国画家文化情怀的语言,油画在中国的传播与广泛的社会接受也使油画拥有中国自身文化环境的支持。

在全球文化交汇、激荡、碰撞新的情境中,中国油画需要寻找自己发展的路向。近些年来,一大批油画家重视在文化精神层面弘扬传统、驻足本土、探索创造,体现了一种新的文化自觉。“写意油画”就是当代中国油画的一种新的学术现象,也体现了中国油画家新的文化选择。

“写意油画”的本质支撑和内在学术理想是“写意精神”,这也是许多画家在探索上持续投以热情的根本动力。作为中国艺术传统的重要特征,“写意”的内涵博大精深,包含了人与自然、自我与世界的交融,也展现了具有东方文化属性的语言特征。

许多艺术家一方面投身自然,驻足热土,深入生活,关切社会发展现实,以彰显时代文化精神的情怀在写意油画上积极创造,另一方面努力从中国传统文化的思想观念和视觉方法论上汲取营养,反拨图像时代对绘画语言的冲击和影响,在学术文脉上展开实践的传承与探索,由此形成了“写意油画”这个学派丰富的个体成果和整体的蔚然风气。

在十多年来“写意油画”发展的进程中,许多艺术家自发组织了持续的写生、展览和学术交流活动,为了展示“写意油画”学派发展的面貌,也推动对“写意油画”这个学术命题的研讨,深圳关山月美术馆发起承办《文脉传薪——中国写意油画学派名家研究展》,具有汇集成果、推动研究的重要意义。本次展览得到了深圳市宣传文化事业发展专项基金的大力支持,在北京展出之后也将在多个美术馆的支持下赴各地巡回展出。此举也得到了油画家们的积极响应,大家认真地出示自己的艺术精品,汇成“写意油画”可观的图景,颇有事业为公、百川汇流的气象。这些作品以饱满的艺术探索热情、丰富的语言形式交织成蓬勃的时代文化生机,让人可期中国油画不断精进的前景。

中央美术学院院长 中国美术家协会副主席

范迪安

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(责任编辑:姜鲁宁)

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