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“作为窄门的绘画”80后艺术家邀请展

  • 展览海报
  • 《20160801》 蔡磊 90x56x3cm 2016年
  • 《不合作》 陈飞 180x240cm 2015年
  • 《陈列物-尝草》 龚辰宇 280x540cm 2016年
  • 《窗外有大风雨》 夏禹 200x180cm 2016年
  • 《珩河》 闫珩 216x320x8cm 2015-2016年
  • 《互毁而同一的像·爱》 李青 80x80cmx2 2016年
  • 《煎蛋》 高露迪 120x150cm 2015年
  • 《讲座1》 候虹旭 100x120cm 2012年
  • 《结庐二》 郝量 175x88.5cm 2015年
  • 《临时空间》 赵新宇 220x180cm 2016年
  • 《流沙》 季鑫 116x60cm 2016年
  • 《猛犸象的171根骨头》 宋易格 61x91cm 2015年
  • 《潜行记》 肖旭 100x360cm 2013年
  • 《容器-根系(II)》 臧坤坤 166x236.5cm 2016年
  • 《森林艺术博览会》 陆超 190x250cm 2014年
  • 《杀死十二面体》 陈朗慕 210x326cm 2016年
  • 《汤姆·索亚》 翟倞 48x38cm 2015年
  • 《天天蓝》 钱佳华 120x90cm 2016年
  • 《无声》 倪有鱼 38x55cm 2016年
  • 《无题 052716》 鞠婷 206x190cm 2016年
  • 《无题》 杨伯都 25x37cm 2016年
  • 《线索8》 顾亮 90x100cm 2016年
  • 《新教徒》 宋朋 155x137cm 2016年
  • 《新物质系列》 李平 40x40cmx2 2016年
  • 《雪人》 周思维 180x200cm 2011-2012年
  • 《夜间篝火》 吕松 150x120cm 2015年
  • 《蜘蛛》 简策 185x130cm 2015年
  • 《重叠2016-13》 王一 60x60cm 2016年
  • 《竹》 冷广敏 120x150cm 2016年
  • 李文光作品 140x200cm 2015年
展览时间:
2016-08-26 - 2016-09-24
开幕时间:
2016-08-26 16:00
展览城市:
北京 - 北京
展览机构:
蜂巢当代艺术中心
展览地址:
北京市朝阳区酒仙桥路4号798艺术区E06
策 展 人:
夏季风
参展人员:
蔡磊 陈飞 陈朗慕 高露迪 龚辰宇 顾亮 郝量 侯虹旭 季鑫 简策 鞠婷 冷广敏 李平 李青 李文光 陆超 吕松 倪有鱼 钱佳华 宋朋 宋易格 王一 夏禹 肖旭 闫珩 杨伯都 臧坤坤 翟倞 赵新宇 周思维(按姓氏拼音排列)
展览备注:
特邀评论家:鲍栋 戴卓群 鲁明军 卢迎华 夏季风 朱朱

展览介绍

继去年“编辑景观:媒介化之后的个体与工作方式”大型群展(2015)之后,蜂巢当代艺术中心再度推出以1980年后出生的一代艺术家作为考察对象的系列项目“作为窄门的绘画:80后艺术家邀请展”,本次展览邀请三十位年轻艺术家参展,并特别邀请鲍栋、戴卓群、鲁明军、卢迎华、夏季风、朱朱六位艺术策展人、评论家为参展艺术家撰文评述。展览由夏季风担纲策划,将于2016年8月26日以蜂巢当代艺术中心全展厅规模推出,并展出至9月24日。

蜂巢当代艺术中心曾于2015年推出“编辑景观:媒介化之后的个体与工作方式”大型群展,意欲呈现在当代艺术开放性的框架内,尤其是在观念艺术和新媒体得以普遍运用之后,年轻一代艺术家创作的多重走向;本次推出的“作为窄门的绘画:80后艺术家邀请展”则针对这个群体,试图系统性梳理以绘画作为主要创作手段的部分艺术家现状。

自达盖尔发明摄影术后,有关“绘画已死”的宣称不绝于耳。作为一种纯粹的传播、记录的手段和方法,绘画的确丧失了存在的必要,照片前所未见的精准替代了它的这一部分功能。绘画貌似进入了一道“窄门”。但有意思的是摄影术出现后,随之而来的图像文化迅猛发展,成为人们日常生活中不可或缺的组成部分,事实上非但没有让绘画消失,反倒促进了架上绘画的多样性发展。特别是信息时代的来临,泛滥在现实社会和互联网上的无限图像,既让人震撼又让人绝望,利用照片还是完全依赖照片,似乎才是现在艺术家所面临的难题。

另一方面,装置、影像等新媒体艺术的兴起,也并未对绘画构成严重的挑战,至少到现在为止,只是在众多已有的创作媒介和手法中,增加了一种新的艺术表现的选择而已。绘画艺术仿佛具备某种惊人的自我疗伤和再生能力,在意识到自身的疆域和功能受到挤压,反而进一步开始思考自身的存在意义和价值,无形中拓展了绘画的固有边界。

从某种意义上说,与其说绘画趋于终结或者式微,不如当代艺术的逻辑进入了一个新的系统这种说法更准确,尤其是一些传统的针对绘画的价值评判原则和标准正在发生改变。在摄影术和新媒体之后的绘画艺术,不仅材质与手法空前丰富,同时不知不觉中也改变了艺术家的创作思维模式,进而为观众提供了一种新的观看之道。

这次展览试图以“窄”的形式呈现绘画自身的“宽”,虽然艺术家受邀参展的作品都是架上绘画,但在“80后”这一代艺术家身上,我们看到,他们在掌握图像文化所带来便捷的同时,也在有效地消弭不期而至的负面效应;他们承受着绘画步入“窄门”的可能,事实上却拓展了绘画本身蕴含着的无限宽广和丰饶。

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(责任编辑:姜鲁宁)

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