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“朝北的窗”管朴学油画作品展

  • 展览海报
  • 《茶》 管朴学 60x80cm 2008年
  • 《朝北的窗之一》 管朴学 180x160cm 2016年
  • 《朝北的窗之二》 管朴学 180x160cm 2016年
  • 《丁香花》 管朴学 180x160cm 2014年
  • 《海棠》 管朴学 120x120cm 2010年
  • 《寒山暖阳》 管朴学 160x140cm 2012年
  • 《民国方盒》 管朴学 160x140cm 2009年
  • 《暮霞明》 管朴学 140x120cm 2006年
  • 《齐烟九点之二》 管朴学 180x150cm 2009年
  • 《曲阜古城》 管朴学 400x290cm 2013年
  • 《泉》 管朴学 160x200cm 2008年
  • 《润》 管朴学 120x120cm 2005年
  • 《山寺无僧钟自鸣(一)》 管朴学 180x140cm 2009年
  • 《神木》 管朴学 60x80cm 2014年
  • 《旺盛的植物》 管朴学 140x120cm 2000年
  • 《五家铺的荷花》 管朴学 130x100cm 2007年
  • 《想念地中海》 管朴学 160x120cm 2006年
  • 《小铁路》 管朴学 200x160cm 2013年
  • 《烟墩角》 管朴学 60x80cm 2016年
  • 《洋兰》 管朴学 120x120cm 2011年
  • 《夜荷花》 管朴学 169x120cm 2012年
  • 《榆钱与杏花》 管朴学 60x80cm 2014年
  • 《仲夏夜》 管朴学 200x160cm 2013年
展览时间:
2016-08-25 - 2016-09-09
展览城市:
浙江 - 台州
展览机构:
台州书画院
展览地址:
浙江省台州市椒江区
主办单位:
台州市委宣传部 台州市文联 山东省美术家协会 山东艺术学院
承办单位:
台州书画院 台州市美术家协会 山东省美协油画艺委会 山东省油画学会
参展人员:
管朴学

展览介绍

万物皆有情--管朴学的风景静物油画

文/徐虹

当人类睁开双眼察看世界,发现自己和周遭的事物既联系又分割时,人在世界的位置也就确立了。自然与人的这种关系深入我们意识,影响我们的行动和思索。在言谈举止和处世方式上我们区分你我他,也区分过去现在和未来,思考神与人的关系以及生命的意义……在这些有关于人的命运问题上,自然与我们有着不可分离的联系,并发生深远的影响。

画家用形状和颜色来传达人对自然的关切,而在绘画中最早也最容易引起观众共鸣的,是风景、动物和人像,因为这些是直接与我们发生关系的事物。如果说人是按照自己的样子想象神仙的形态,那么风景就是人想象的与神共居的场所。以人在自然中的方式来想象神与人的联系,包括宇宙与人的关系。而不论山石树木花草鱼虫走兽,还是经由人的创造成就的景观,就是生命与生活的基础,也是大自然和人关系的证明,它们就是存在。

管朴学的绘画,是将视线从室内投向室外,以看风景的眼睛看室内的事物,透过生机盎然的自然风物,发现静物的自然属性。她重视这一属性,并以自己的方式将其呈现出来。于是在她的作品中,风景的因素在静物中显现,并带来静物结构整体上的变化,如作品《旺盛的植物》(2000)、《暮霞明》(2005)、《想念地中海》(2006)、《民国方盒》(2007)、《夜荷花》(2012)、《仲夏夜之一》(2013)等。这些作品中的静物,表现出敞开和活泼灵动的势态,好像一间被打开窗户和门的屋子,户外飞舞的花瓣和草籽,飞虫柳絮,水雾蒸汽阳光彩霞一起涌入室内,将静物的室内空间与充满生机的室外空间叠置,变静态的物象为动态的空间。将她自己在面对多姿多彩的自然物象时的激动传递到画笔,汇入画中物象,于是当人们在观赏这些作品时就会感觉到心身舒展和灵动,如同徜徉在大千世界,对周围新鲜事物应接不暇,充满好奇。而相关身体和心灵,外部和内部的两元关系的讨论,也将由于人在自然中的自在性,而呈现“天人合一”的境界,那就是古代哲人向往的“万物静观皆自得,四时佳兴与人同”的境界。

开放的空间结构必然带来视觉表现手法的变化。而结构本身也自有其文化的谱系。作品《润》(2003)、《正午》(2006)、《秋水天长》(2006)、《五家铺的荷花》(2007)、《茶》(2008)、《洋兰》(2008)、《海棠》(2010)、《花疏影》(2014)、《丁香花》(2014)中,有两种不同的文化源流,一是西方表现性绘画与中国花鸟和山水画法的结合,如用笔触和颜料平面地描绘花苞,不求明暗立体,强调笔法,强调运笔势态和留痕的韵味,以及画面整体构成的平衡;另一追求是写实的塑造方式,比如肌理的份量,光在结构中的作用,空间的层次等,这些加上面对实物写生时留下的偶然性笔触和线条的结合,就给静物画开拓了丰富的表达空间。比如,将颜料泼洒在画面实物与空间结合的部位,产生一种山水画的朦胧诗意的情景,来形成画面流动的效果。同时这类手法也可以在抽象画的激情和情感起伏中运用,所以,画面的丰富意蕴也是美术史上下文所带来的。

与写实绘画注重空间幻觉不同,她通过颜料和运笔强调画面肌理的表现,而且这也是一种关注客观和感受观外部世界的方式,它强调的是可触摸的体验。这种触摸不是具体的可触摸事物,而是借由事物的形式张力生发的对世界万物的感受,其中包含视觉、嗅觉、味觉和触觉的综合感受。它将我们从日常猥琐和疲惫不堪中拉拽出来,关注万物生成的原貌,让我们产生新的感受,以再次关注生活的本质。

管朴学绘画中的开放和重叠的空间,让人想到中国文人的诗歌传统,那种关于季节性的吟唱和生命在其中穿越的隐喻,字和词灵活多样的叠加重组,产生的令人难忘的意境。而跌宕起伏带来的音韵和声响效果,都带给人恍然洞开的明朗和柳暗花明的惊喜。

诗有画意,画有诗意,在这样的诗画一体空间里,时间聚焦为视觉,在特定的空间里交汇于人的富有生命情状的世界。这种关系既连接那先天浑然的存在,同时也连接了作为人的创造而存在。看管朴学的风景似的静物绘画,就产生了如此感受。

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(责任编辑:张鑫)

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