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“百年知白”刘知白艺术展

  • 《岂能但求书联》 刘知白 138x34cmx2 1985年
  • 《千岭冬雪》 刘知白 152x84cm 1973年
  • 《玉岭飞雪》 刘知白 150x83cm 1987年
  • 《梅花诗1》 刘知白
  • 《梅花诗》 刘知白
  • 《梅花诗》 刘知白
  • 《雾景》 刘知白 134x67.5cm 2000年
  • 《柳岸晓风(指画)》 刘知白 41x49cm 1949年
  • 《雾中山》 刘知白 138x68cm 2000年
  • 《奇峰耸秀》 刘知白 137x68cm 1973年
  • 作品 刘知白
  • 《夏收有望》 刘知白 138x68cm 1984年
  • 《风雨黔山(指墨)》 刘知白 41x150cm 1975年
  • 《山水九屏》 刘知白 134x18cmx9 1999年
  • 《雪溪人家(指墨)》 刘知白 41x152cm 1975年
  • 《庚辰山水052号》 刘知白 138x70cm 2000年
  • 《月照鱼池》 刘知白 16.5x23.5cm 1976年
  • 《鱼乐图》 刘知白 99×69cm 1977年
  • 《苍岭浮翠》 刘知白 134x68cm 2001年
  • 《雪岭晨霭》 刘知白 136x68cm 2001年
  • 《意写黔山册2》 刘知白 32x64.5cm 2002年
  • 《意写黔山册3》 刘知白 32x64.5cm 2002年
  • 《意写黔山册4》 刘知白 32x64.5cm 2002年
  • 《黔山清晓》 刘知白 138x68cm 1986年
  • 《梅花诗4》 刘知白
观看全景
展览时间:
2016-10-27 - 2016-11-06
开幕时间:
2016-10-27 14:00
展览城市:
北京 - 北京
展览机构:
中国美术馆
展览地址:
北京市东城区五四大街一号
策 展 人:
刘骁纯
学术主持:
尚辉
主办单位:
中国美术家协会 贵州省文学艺术界联合会 贵州省文史研究馆
承办单位:
贵州省美术家协会
参展人员:
刘知白
展览备注:
学术支持:中国国家画院
策展执行:夏可君
展览设计:佘文涛
视觉执行:北京能量值文化传媒有限公司
学术研讨会:27日15点 中国美术馆7楼学术报告厅
展览地点:北京市东城区五四大街1号中国美术馆3、5、7号厅

展览介绍

在文人画脉中,宋代的米氏云山代表了泼墨和破墨山水的最高境界,后世无人超越。黄宾虹认为泼墨“未易猝造”,刘知白也认为“米氏云山最不易学”,但刘知白在耄耋变法后,却将大泼墨推到了最后的极端,消融笔踪的跨度和幅度远远越出了二米的雷池,成为中国山水画史上最具代表性的泼墨大家。

这除了归因于他才、学、胆、识、功、力超出常人,独立的方法论颇为值得注意。

一、有笔墨痕而后无笔墨痕。

刘知白的泼墨不同于泼墨之祖王墨。他的泼墨全以笔写出,水润墨饱,酣畅淋漓,“如泼出耳”(李日华)。难点在于如何力戒“臃肿成为墨猪”(黄宾虹)。

他的精品,皆以笔管墨。作品在最低限度上保留笔踪,笔痕时隐时显,无笔墨痕中藏笔墨痕,笔踪消融而笔路犹存。他的泼是写之泼,他的写是泼之写;笔迹虚空粉碎,但笔法功力深藏其中。

二、丘壑清晰而后烟雨朦胧。

与笔法立骨相辅相成的是丘壑立骨,为此,他临仿与写生兼重,案头与户外双修,师古人与师造化并进。为驾驭笔墨和丘壑,他耗尽了绝大部分精力,直到生命旅途的最后阶段才全力攻入大泼墨。

刘知白的大泼墨没有画稿。丘壑随呼随出,笔墨随泼随变;形导笔随,笔走形化;心随墨运,墨落神生;山川草木变化无穷而又一气呵成,勾皴泼染吐纳自由而又不失法度。说他“胸无成竹”,笔底丘壑分明乃胸中吐出,说他“胸有成竹”,手中丘壑分明已非腹稿重现。作品看似一片混沌,但“惚兮恍兮,其中有象”(老子),丘壑的结构暗藏其中。

  三、破泼互用。

刘知白并非只用泼墨,浓、淡、破、泼、积、焦、宿、渍,他兼而用之。

他常常一支笔从润用画到枯,润时泼写,枯时破之,直到毫破锋散。泼多淡,破多浓;泼多横,破多纵;泼主染,破主皴;泼成丘壑,破出草木;泼多融笔,破多破笔;泼主润泽,破主骨力;泼多静默,破多嘈杂;泼多平缓,破多急促……泼与破的这种差异只是相对的,在实际运用中常常极为灵活多变,由此构成了极具创造性的双重旋律的奇妙结构。

刘知白的耄耋变法直接进入了自立我法和自破我法合一的化境,泼墨的生成过程也就是刘知白风骨人品和超旷气脉的展开过程。

刘骁纯

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(责任编辑:姜鲁宁)

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