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“天外天”国际当代艺术展

  • 展览海报
  • 《黑根》 周春芽 200x150cm 1996年 布面油画
  • 《Es war einmal und zurück》 乔治·巴塞利兹 200x250cm 2010年 布面油画
  • 《Rock und polieze》 丹尼尔里希特 360×250cm 2008年 布面油画
  • 《笔墨无用-黑与白No.2》 于洋 160x220cm 2016年 废弃包装箱 纸本水墨
  • 《今兹之二》 田卫 136x49cm 2014年 布面油画
  • 《楼》 许仲敏 400x400x400cm 2016年 装置
  • 《排列·断裂》 李迪 200x100cm 2016年 布面丙烯
  • 《平面隧道1》 梁绍基 145x145cm 2015年 装置 丝
  • 《盛宴》 缪晓春 影像截图
  • 《苏必利尔湖》 杉本博司 2003年 明胶银盐照
  • 《涂点系列-黄》 叶永青 200x200cm 1997年 布面油画
  • 《无题》 杰里尤斯曼 11x14 in. 1972年 黑白银盐
  • 《无题》 杰里尤斯曼 11x14 in. 1982年 黑白银盐
  • 《无题》 莫一则 57x45x18cm 2016年 油画 金属
  • 《无题》 桑火尧 122x122cm 2016年 绢本水墨
  • 《重读美术史西洋部分》 罗中立 150×130cm 2010-2015年 布面油画
  • 《闪电领域220》 杉本博司 2009年 明胶银盐照片
  • 《无题》 Heri Cartier-Bresson 12x16inch 1989年 银盐感光
  • 《无题》 艾略特·厄韦特 11x14incn 1956年 黑白银盐
  • 《无题》 杰里·尤思曼 11x14inch 1999年 黑白银盐
  • 《无题》 玛丽艾伦马克 11x14inch 1989年 黑白银盐
  • 《无题》 温·布洛克 6x9inch 1969年 明胶银盐
  • 《II Tuffatore》 尼诺·米廖里 40.39x50.29cm 1951年 银盐感光
  • 《闪电领域182》 杉本博司 2009年 明胶银盐照片
展览时间:
2017-01-15 - 2017-06-30
展览城市:
海南 - 三亚
展览机构:
三亚·海棠湾·艺海棠·三亚当代艺术馆
展览地址:
三亚·海棠湾·艺海棠·三亚当代艺术馆
策 展 人:
夏可君
主办单位:
三亚当代艺术馆
参展人员:
国际:乔治·巴塞利兹 丹尼尔·里希特 杉本博斯 莫一泽 杰里·尤斯曼 莉赛特·莫多尔 哈里·卡拉汉 艾里奥特·艾威特 玛丽·艾伦·马克 阿尔弗雷德·斯蒂格里茨 温·布洛克 尼诺·米廖里 海瑞·卡地亚-布列松
国内:罗中立 梁绍基 周春芽 叶永青 缪晓春 许仲敏 李迪 桑火尧 田卫 于洋
展览备注:
出品人:王赫
执行策展人:Kenna

展览介绍

艺术从来都是要打开一个新的世界,每一次的艺术革新都是让我们看到另一个到来的世界,打开了新空间,当代艺术尤其超越中国文化固有的天下观,也超越西方主导的全球化,去打开一个虚托的异域。

那么,艺术面对大海会如何?印象派就开始于对于海洋的描绘,而面对“三亚”这座中国文化最为远端的旅游城市,中国当代艺术是否可以重新启航?就如同之前的改革与当代艺术从深圳与香港启航,这一次,将从更为广阔的大海边,从更为天外之天的视角,来重新开启中国当代艺术的未来。

因此,中国当代艺术有待于从两个视角来观照:一个视角是“从世界看中国”,这是让大师们具有世界感的作品审视中国艺术;一个是“从中国看世界”,中国艺术家如何从本地的特殊性形成新的普遍性。二者的接引,都是天外有天的相互冲击,面对大海,大海已经是一个间域:在陆地与陆地之间,在陆地与天空之间。

本次在中国南海三亚市举行的“天外天”展览,在大陆边缘之外,一方面,面对无边大海的自然性与异域世界的神奇感;另一方面,则面对内陆文化历史的深厚与转化的渴求,势必展开一次最为具有当代性与未来感的艺术对话。

本次展览就是一次真正意义上的目光交织与相互对话:一方面,展览将呈现一些国际大师的作品,杉本博司了不起的大海摄影作品,让诗意虚淡的大海回应绘画又默应于内心的目光,回应罗斯科的色域绘画,让大海以东方的诗意虚淡的灵韵得以显临,此外,还有哈里卡拉汉,艾维特,尤斯曼,斯提格里茨等人的代表作摄影作品,让我们看到了当代摄影面对自然与人性的一系列代表作品,还有莫一泽的装置作品也异常独特。另一方面,则是中国几位最为具有原创艺术家的作品,都试图在水性的柔软流动性及其对立的冲突上反思整个现代性的危机,梁绍基的蚕丝影像作品则让我们看到了自然自身书写的奇迹以及变幻之美,以蚕丝在镜片上来映照天外的云影,一片天光云影的对照让我们重新反思人与自然的关系;缪晓春的影像作品具有国际水准,使用数码技术制造的镜焦频繁变化的影像效果,制作出怪诞变形与超现实的幻象,也呈现了水性的满溢与流动性,既有历史的深度也有想象的游戏,形成了形象变异的虚托邦。许仲敏的装置同样代表了中国当代艺术在世界上的原创贡献,他的作品制造出一个当代的幻象世界,从单一的机械装置转向含混的空间感知,如同电影蒙太奇的切换,许仲敏一直在营构自己的梦幻或幻象天堂的伟大图景,揉杂了后现代的幻想、自我与梦境,本次展览作品《楼》和《跨维现场》期待更多的关注。

就绘画作品而言,本次展览则让我们看到了德国表现主义大师与中国当代艺术大家们的深入对话,与德国表现主义大师的对话中,可以看出中国表现主义鲜明的东方性与语言的独特性。一方面,本次展览带来了两位德国表现主义大师巴塞利兹与里希特的代表作品,让我们感受到生命内在无尽的激情燃烧,面对现代性的虚无无助感,充分触发了色彩与形象的表现力。另一方面,与之对应,则是中国表现主义的几位代表艺术家的作品,罗中立对古典肖像的当代重写,融合东西方绘画语言,并回到本土语言与书写性的笔法上,转化了表现主义的语汇,让笔触与颜色传达出离散又内在凝聚的气息,简约又充满韵味。从德国回来深得表现主义精髓的周春芽融入了中国大写意的笔触,简洁勾勒的形体却抓住了对象的神韵。叶永青也以其带有尖锐刺角的笔触画出了事物内在的本性,画出了事物内在的灵魂。从德国回到中国的画家李迪,以其突破性的新作,转化莱热立体的机械体,使之柔软漂浮,在画面上碎块轻重的对比中,在黑白灰的色度对比中,形成了富有韵律的书写层次。让我们看到了与德国表现主义对话的当代成果。

还有其它几位中国年轻一些画家的作品,桑火尧的绢纱叠印在抽象与自然之间重新发现了虚薄的诗意,田卫如同海洋地平线一般的抽象水墨作品也融合了光与气,桑火尧与田卫的作品充分体现了中国传统的诗意与水性,在当代抽象领域的贡献,是一种全新的虚化与虚薄的视觉语言。还有年轻艺术家于洋以其带有节奏感的木条纸本排列的作品,对应着大海一般波浪起伏的节奏,都呈现出对于东方元素对峙中的转化,是水火土气在当代的转型,并获得了新的节奏。

在以海洋为背景的世界与中国二者的对话中,这些艺术家的作品,在影像与绘画,装置与空间,水性与火性,自然与技术,乃至死亡与再生之间,展开了内在的对话。这些艺术杰作打开了一个几乎不可见的“间性”,一种诗意虚薄的“间性”,让自然的奥秘得以再次显临,而这正是世界艺术的未来!

“天外天”——乃是一个神秘不可见的虚间的敞开,是一种虚托邦艺术的召唤,是一种新的世界感的艺术生成,它暗中涌动着无穷的活力。

三亚当代艺术馆开创性地将建设与展览同步进行,在建馆伊始同时开展一系列当代艺术活动。本次展览是一次以大海为辽阔背景的南方,从中国的最远端重新开启中国当代艺术未来的展览,也是一次国际性水准的展览,还有公共空间与广场上的年代雕塑、舞蹈与音乐表演,这是一个面朝大海的艺术节,其中蕴含着文化与文明对话的丰富意涵。

三亚当代艺术馆将被重点打造成为一个国家级标准、国际化影响的当代艺术馆,将成为有特色有影响的全方位、多层次、宽领域的文化开放合作交流平台,为三亚市民和旅游者提供丰富多层次多样化的审美教育、观赏艺术、放松休闲的重要场所,举办重大国际性活动的公共艺术空间。同时,三亚当代艺术馆把传统人文与现代精神融为一体,成为人与人、人与自然、人与社会和谐发展的多元化精神空间。

本次国际当代艺术节作为三亚当代艺术馆项目的启动活动,是一次大型非盈利的国际性文化艺术活动,艺术节将由著名策展人策划、国内外著名当代艺术家参展,共同呈现国际性经典当代艺术作品,同时还邀请了国际知名表演团队,在艺术上具有高水准又兼具与观众互动交流的精彩演出。

艺术节将吸引三亚市民、旅游者、国内外艺术家、收藏家、艺术从业者、学生群体等共同参与,广大活动参与者享受艺术带来的精神愉悦,感受三亚自然之美的同时,体验文化精神饕餮盛宴。

本次国际艺术节的成功举办将对三亚产生国际性的品牌影响,海棠湾将不仅仅作为旅游胜地,还将填补其在当代艺术领域发展的空白,除了带给三亚市民和游客精神享受的同时,也将逐步建立三亚在国际当代艺术界的知名度,未来吸引更多世界一流艺术团体及艺术家来到三亚,进而提升三亚文化高度及吸引更多游客的到来,将为三亚打造一个“旅游+文化+科技+养生”的全方位、多元化的国际旅游城市名片。

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(责任编辑:姜鲁宁)

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