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“重返桃花源”龙泉湖写生邀请展

  • 展览海报
  • 《不及春天》 普鹏 60x80cm 布面丙烯
  • 《何时花开》 田新亮 100x20cm 布面油画
  • 《湖》 李泽淇 装置
  • 《花XX》 尹统 120x90cm 布面丙烯
  • 《花节2》 吴雨佳
  • 《就是仨黄球》 张爱林 70x70cm 布面油画
  • 《龙泉湖畔1》 严海军 100x20cm 布面油画
  • 《龙泉湖印象》 李明 30x40cm
  • 《泉》 张做客 60x70cm 布面丙烯
  • 《润》 汤宇 38x86cmx3 布面油画
  • 《时间里的即时风景1》 陈瑞峰 60x80cm 布面丙烯
  • 《桃花依旧》 毛浩 50x50cm 布面油画
  • 《桃花源记-春分》 翟一涛 50x60cm
  • 《阳光下的桃花源1》 李忠 60x80cm 布面丙烯
展览时间:
2017-03-26 - 2017-04-26
开幕时间:
2017-03-26 16:00
展览城市:
四川 - 成都
展览地点:
巢艺术中心
策 展 人:
崔付利
主办单位:
巢艺术中心
参展人员:
陈瑞锋 李明 李忠 李泽淇 毛浩 普鹏 汤宇 田新亮 吴雨佳 严海军 尹统 张爱林 翟一涛 张作客
展览备注:
发起人:唐尽力
展览统筹:朱晓丹
展务:肖曦
指导单位:共青团成都市龙泉驿区委 龙泉驿区茶店镇人民政府
支持单位:四川德仁堂集团 第三大街社区美术馆
首席媒体:雅昌艺术网

展览介绍

重返风景

无论在中国画还是西方绘画传统中,“写生”作为一种艺术创作方式已经有着悠久历史,即便“写生”在中、西的绘画体系中有着本质的不同。古代中国画“写生”的概念只用于花鸟画,但仍可以纳入中国画“师造化”的传统范畴。西方倡导艺术家走出画室风景写生则直接促进了印象派的诞生。“写生”在艺术家的艺术创作和艺术院校教育中成为一个重要的环节,写生邀请展也成为一种流行的展览组织形式。巢艺术中心发起的龙泉驿桃花故里写生展览目前已连续举办了三届,在延续展览形式的基础上如何寻求新的突破则是成为本届写生邀请展的核心问题。

首先,从写生本身内部传统出发,写生在当今图像化、信息化的时代面临着新的挑战。实地图像的获取在今天轻易可得,这使得艺术家主体和写生对象之间缺失了情感羁绊、情绪变化等内在联系。平面化、浅表化和无差异性是当下写生展存在的主要问题,如何回避和解决写生作品中无深度和少个性的问题需要我们去考虑。所以,本次写生邀请展我们将其纳入成都青年艺术沙龙春季展活动,从而注重艺术家的创作和写生活动发生直接关系,将艺术家的创作现场从工作室转向现场,更突出艺术家个人创作的差异性和独立性。其次,从展览组织和作品形式出发,本届写生邀请展将更加多元化。多元化不仅体现在艺术家绘画语言的差异性,还体现在艺术家的创作方式上。除绘画作品之外,综合材料、装置等作品形式也打破了写生邀请展的单一性格局。

从表现风景到介入风景,这意味着传统写生中艺术家主体和对风景对象之间的单向度关系发生根本的改变,甚至说艺术家既有的写生经验是要被遮蔽的。因为这个过程中艺术家与风景的对话经验是一种静态状态,而介入风景则更加强调艺术家与现场的共生关系。所以说,本届写生邀请展览会更加注重艺术家创作的现场性和在地性,而且这种现场性并不只存在于写生活动现场和展览现场,它更多地是一种问题意识和方法意识的现场性。在写生过程中,我们发现天气、自然环境、情绪变化与艺术家的创作有着直接的关系。写生现场和展览现场的分离不代表缺失了内在联系,比如艺术家汤宇将写生过程中产生的垃圾直接放入展厅,自然地连接了两种不同的现场和语境。

问题意识和方法意识的现场性贯穿于整个写生邀请展中,从展览策划过程中我就在思考这样几个问题:究竟要做一个什么样的写生邀请展以及如何去做这个展览?艺术家和风景之间的关系如何做到在地性的生成,如何通过语言、观念的转换体现其有效性?虽然实地风景为艺术家的创作提供了一种视觉范本和写生经验,但在强调介入现场的在地性过程中艺术家究竟需要什么样的审美经验?值得感谢和幸运的是,艺术家能够认可我的策展思路和理念,尽管在具体的问题上我们仍然存在分歧,但我们的展览本身就是一个问题意识的现场,我们也希望这种问题能够延伸下去。

谈及风景写生,似乎不经意间就与传统、陈旧、保守等发生关联。虽然我们无法断定这是一个具有实验性的写生展。但我们清楚风景写生不仅仅是运情摹景、讴歌自然,风景写生也应该是一种态度,一种立场,甚至是一种否定。

文\崔付利

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(责任编辑:孙卉)

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