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“艺与用”当代青年漆艺家邀请展

  • 展览海报
  • 《望·水》 肖山 118x168cm
  • 《游·一物》 肖山 108x30x39cm 2017年 大漆、瓦灰、麻布
  • 《花猫和黑猫》 陈琳 80x80cm 2016年 大漆、瓦灰、麻布、银箔、蛋壳、螺钿
  • 《天边的云》 傅文超 80x120cm 大漆、木、麻
  • 《时光零件#2》 郭天天 86x30x30cm 大漆脱胎、冷光电路、瓷膏
  • 《桼园》 黄群生 61x46cm 2016年 大漆、蛋壳、螺钿
  • 《山里的石头》 黄群生 45x45x45cm 2016年 大漆脱胎
  • 《山食》 雷禹 80x80cm 2016年 大漆、铝箔、螺钿
  • 《五个半》 雷禹 可变尺寸 2013-2016年 大漆、麻布、瓦灰
  • 《建水》 李岩 16x16x6cm 2016年 大漆
  • 《茶具》 林名坦 可变尺寸 2017年 大漆、麻布、瓦灰
  • 《风吟》 刘善林 60x60cm 2011-2012年 大漆、蛋壳、金箔
  • 《樽》 施鹏程 可变尺寸 大漆、金箔、麻布、瓦灰
  • 《画皮》 施鹏程 96x62x8cm 2012年 大漆、麻布、瓦灰
  • 《山的那面》 薛杨 90x30x20cm 90x38x17cm 2016年 大漆、棉布、瓦灰
  • 《大漆香筒》 喻小强
  • 《蔚蓝》 张骥 直径10cm 2013-2014年 大漆、漆粉
  • 《等我一下》 张钧雷 60x120cm 2013年 大漆、铝箔、蛋壳
  • 《(茶、咖啡)铲》 张钧雷 20x6x6cm 2015年 材料葫芦、大漆
  • 《宛在水中沚》 张一琳 42x125cm 2016年 大漆、银箔、银粉
  • 《二十四节气·盛宴》部分 周越 36x36cm 2014年 大漆、瓦灰、螺钿
  • 《圆·来,相·望,独守》 2016年 大漆、瓦灰、麻布
展览时间:
2017-05-06 - 2017-06-21
开幕时间:
2017-05-06 15:00
展览城市:
湖北 - 武汉
展览地点:
武汉创意天地
策 展 人:
吕豪
主办单位:
大吕空间
展览备注:
学术顾问:张颂仁 周剑石
支持:湖北电视台 凤凰艺术 湖北日报 雅昌艺术网 艺展湖北
特别感谢:张颂仁 周剑石 郭晓彦 李旭 戴钟璇 董晨

展览介绍

匠人情怀,禅心傲骨

在现代社会谈及造物,一个重要的问题在于,手工造物和机器生产之造物的区别在哪里呢?

本雅明认为,众多的摹本代替了原作独一无二的存在,从而导致了“光韵”(aura)的消失以及人类某些传统的崩溃。能够机械复制之后,无数复制的“摹本”取代“独一无二”(unique)的“原本”的“奇迹”。因此,传统意义上对器物精雕细琢的“艺术”便消失了,取而代之的是大规模生产摹本的“技术”:光韵于是熄灭了。

在本雅明看来,“光韵”最初是由艺术的某种“礼仪”功能产生的,最早的艺术品起源于某种仪式——起初是巫术礼仪,后俩是宗教礼仪,而艺术作品的可机械复制在世界历史上“第一次把艺术作品从它对礼仪的寄生中解放了出来……当艺术创作的原真性标准失灵之时,艺术的整个社会功能得到了改变。它不再建立在礼仪的根基上,而是建立在另一种实践上,即建立在政治的根基上”。于是造物不再侍奉礼仪,转而侍奉一整个政治经济系统。

说起来的确如此,手造艺术品的年代,宝玉不仅要面若中秋之月,更要头戴“束发嵌宝紫金冠”,齐眉勒“二龙戏珠金抹额”,要穿“二色金百蝶穿花大红箭袖”,还要束“五彩丝攒花结长穗宫”,要罩“石青起花八团倭缎排穗褂”,再足登“青缎底小朝靴”。而凤姐则要头戴“金八宝攒珠髻,再绾“朝阳五凤挂珠钗”,豪华瑰丽,顾盼神飞。每一样花样繁复的物件铺陈出的,既是贾府鲜花着锦时的威仪,又是各人的脾气秉性、家庭地位:除了宝玉,还有谁这样肆无忌惮地使用龙的形象?除了凤姐,又有谁霸气地用过这么多凤呢?桩桩件件的器物,便是上好的无言表达。然而对使用者的表达还是其次,第一个层面,其实是器物对匠人之匠心的表达:那雕梁画栋的过程亦是禅的一种。

如同村上春树所言,“无论何等微不足道的举动,只要日日坚持,从中总会产生出某些类似观念的东西来。”于是茶道是一种禅、花道是一种禅,琐碎如洒扫庭院、晴耕雨读亦各是禅。匠人最大的禅心,莫过于亲力亲为将自己的灵感精神赋予造物使之具有独一无二的光韵。

的确,既是艺术,便当维护对光韵的坚持,无论我们生活在怎样一个被科技和复制品并吞八荒的年代:可适应政治经济,但不侍奉政治经济,这便是一个匠人,一个艺术家当有的傲骨了。

禅心傲骨,便是一个匠人的情怀。

戴钟璇 香港浸会大学传理学院博士

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(责任编辑:孙卉)

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