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“无垠”行进中的水墨运动中国当代水墨年度大展

  • 《御风组画》 阿海 132×66cm×3 2017年 纸本水墨设色
  • 《裂变-红岩》 仇德树 181×360cm 2010-2011年 宣纸、丙烯、画布
  • 《裂变-世界本来静悄悄》 仇德树 122×244cm 2008年 宣纸、丙烯、画布
  • 《裂变之光》 仇德树 180.5×345.5cm 2006-2007年 宣纸、丙烯、画布
  • 《放生桥》 丁小真 100×68cm 2016年 纸本水墨
  • 《离涛》 丁小真 80×125cm 2017年 纸本水墨设色
  • 《岭上-2》 丁小真 160×80cm 2015年 纸本水墨
  • 《谷氏汉简词·高山行云》 谷文达 48×180cm 2005年 纸本水墨
  • 《遗失的王朝i系列5-伪篆字》 谷文达 96×179.5cm 2005年 纸本水墨
  • 《相思系列32》 蓝正辉 244×551cm 2016年 宣纸裱布
  • 李华生作品 69.8×137.5cm 2011年 纸本水墨
  • 《山水》 李华弌 83×145cm 2016年 纸本水墨设色
  • 《沉思》 李津 180×98cm 2015年 纸本水墨
  • 《民以食为天》 李津 33×136cm 2017年 纸本水墨设色
  • 《人生在世 吃喝二事》 李津 53×234cm 纸本水墨设色
  • 《菠萝No.1》 李婷婷 189×96cm 2017年 纸本水墨
  • 《石榴No.1》 李婷婷 189×96cm 2017年 纸本水墨
  • 《香蕉No.1》 李婷婷 189×96cm 2017年 纸本水墨
  • 《风景·导航》 梁巨廷 53×235cm 2015年 纸本水墨设色
  • 《游观+数码山水》 梁巨廷 170×60cm×4 2013年 纸本水墨设色
  • 《游观山水》 梁巨廷 170×60cm×2 2013年 纸本水墨设色
  • 《地球漫步B》 刘国松 110×57cm 2005年 纸本水墨综合
  • 《幽邃》 刘国松 57.5×94cm 1967年 纸本水墨
  • 《云耶 雪耶》 刘国松 187×387cm 2017年 纸本水墨设色
  • 《高秋》 卢甫圣 145×70cm 2006年 纸本水墨设色
  • 《国色·宛》 卢甫圣 144×70cm 2012年 纸本水墨设色
  • 《迷光·沄》 卢甫圣 242×126cm 2016年 纸本水墨
  • 《荷塘·2016No.025》 陆春涛 50×50cm×3 2016年 纸本水墨
  • 《荒谷·2017No.002》 陆春涛 48×190cm 2017年 纸本水墨
  • 《江边·2016No.012》 陆春涛 150×200cm 2016年 纸本水墨
  • 《暗香秋水图》 潘公凯 48×400cm 2016年 纸本水墨
  • 《荷》 潘公凯 40.5×35cm 2016年 纸本水墨
  • 《远香》 潘公凯 69×138cm 2016年 纸本水墨
  • 《我会在离你最近的地方呼吸之一》 彭薇 25.5×336cm 2016年 册页纸本水墨设色
  • 《溪岸微风》 彭薇 139×38cm 2014年 卷轴纸本水墨设色
  • 《这一刻我们是快乐的》 彭薇 25.5×140cm 2016年 册页纸本水墨设色
  • 《华严泷》 丘挺 136×68cm 2015年 纸本水墨
  • 《太行雪霁》 丘挺 340×146cm 2015年 纸本水墨
  • 《幽谷图》 丘挺 302×175cm 2016年 绢本水墨
  • 《仿倪云林画意》 沈勤 139×68cm×4 2015年 纸本水墨
  • 《园005》 沈勤 138×68cm 2015年 纸本水墨
  • 《白日梦》 谭军 180×90cm 2013年 布面拼贴
  • 《小寒》 谭军 360×180cm 2013年 布面拼贴
  • 《隐语》 谭军 200×120cm 2016年 布面拼贴
  • 《都市之雾霾》 田黎明 70x102cm 2006年 纸本水墨
  • 《净水》 田黎明 90×120cm 2012年 纸本水墨
  • 《肉身之二》 王川 97×64cm 2016年 纸本水墨
  • 《肉身之三》 王川 97×90cm 2016年 纸本水墨
  • 《肉身之一》 王川 97×50cm 2016年 纸本水墨
  • 《东坡词》 王冬龄 144×123cm 2016年 纸本水墨
  • 《山谷词》 王冬龄 144×123cm 2016年 纸本水墨
  • 《痕·象161015》 王璜生 124×120cm 2016年 纸本水墨拓印
  • 《褶皱2》 王璜生 200×200cm 2015年 纸本综合材料
  • 《箴象170211》 王璜生 123×123cm 2017年 纸本水墨
  • 《大洪水》 王劲松 137×68cm×5 2012年 纸本水墨
  • 《水墨风景No.42》 王劲松 137×69cm 2008年 纸本水墨
  • 《水墨风景No.107》 王劲松 69×137cm 2013年 纸本水墨
  • 王天德作品 61×185cm
  • 王天德作品 86×206cm
  • 王天德作品 185×46cm
  • 《大鸟》 魏青吉 125×126cm 2014年 纸本综合材料
  • 《一只丹顶鹤》 魏青吉 136×70cm 2015年 纸本综合材料
  • 《一座塔》 魏青吉 136×70cm 2015年 纸本综合材料
  • 《山居图》 武艺 98×198cm 2010年 纸本水墨
  • 《午后》 武艺 67×140cm 2010年 纸本水墨
  • 《夜》 武艺 98×198cm 2010年 纸本水墨
  • 《不如归去》 徐华翎 100×160cm 2014年 绢本水墨
  • 《若轻3》 徐华翎 240×130cm 2015年 绢本水墨
  • 《若轻4》 徐华翎 240×130cm 2016年 绢本水墨
  • 《生肖图谱之未羊》 徐乐乐 98×46cm 2014年 纸本水墨设色
  • 《生肖图谱之午马》 徐乐乐 98×46cm 2014年 纸本水墨设色
  • 《生肖图谱之寅虎》 徐乐乐 98×46cm 2014年 纸本水墨设色
  • 《生肖图谱之子鼠》 徐乐乐 98×46cm 2014年 纸本水墨设色
  • 《海天平分》 徐累 63×49.5cm 2012年 绢本水墨
  • 《七彩石No.2》 徐累 51×62cm 2016年 绢本水墨
  • 《气与骨-研山铭》 徐累 104×195cm 2013年 绢本水墨
  • 《Qubit No.1》 章燕紫 68×68cm 2017年 纸本水墨
  • 《Qubit No.2》 章燕紫 68×68cm 2017年 纸本水墨
  • 《空芯》 章燕紫 194×360cm 2016年 纸本水墨
  • 《多斜层》 郑重宾 180×160cm 2015年 墨 丙烯 宣纸
  • 《悬置的假设》 周晋 180×97cm×6 2015年 纸本水墨
  • 《羽琳琅册1-6》 周京新 35×46cm×6 2016年 纸本水墨
  • 《水墨研究课徒系列No.1》 朱伟 93×64cm 2005-2012年 纸本水墨设色
  • 《水墨研究课徒系列No.2》 朱伟 84×61cm 2014年 纸本水墨设色
  • 《水墨研究课徒系列No.3》 朱伟 65×55cm 2017年 纸本水墨设色
  • 《一指云山系列-云山烟树图》 邹操 107×112cm 2008年 绢本 印泥
  • 《指纹》 邹操 199×146cm 2003年 纸本水墨
  • 《指云山系列-云山雅居图》 邹操 171.5×68cm 2008年 绢本 印泥
  • 《2010-24》 冯斌 100×136cm 2010年 亚麻布、丙烯
  • 《2014-17》 冯斌 85×70cm 2014年 亚麻布、丙烯
  • 《2015-23》 冯斌 85×70cm 2015年 亚麻布、丙烯
展览时间:
2017-04-25 - 2017-05-28
开幕时间:
2017-04-25 18:00
展览城市:
重庆 - 重庆
展览机构:
四川美术学院美术馆
展览地址:
四川省重庆市黄解坪四川美术学院内
策 展 人:
沈揆一
主办单位:
四川美术学院美术馆 谋道文化 大川文化
参展人员:
阿海 丁小真 冯斌 谷文达 蓝正辉 李华生 李华弌 李津 李婷婷 梁巨廷 刘国松 卢辅圣 陆春涛 潘公凯 彭薇 仇德树 丘挺 沈勤 谭军 田黎明 王川 王冬龄 王璜生 王劲松 王天德 魏青吉 武艺 徐冰 徐华翎 徐乐乐 徐累 章燕紫 郑重宾 周晋 周京新 朱伟 邹操
展览备注:
展览总监:张宗喜
学术论坛:2017.4.25 15:00
出品人:张凯
策展助理:陆嘉颖 邵笔柳
视觉设计:李剑

展览介绍

无垠—行进中的中国水墨

文/沈揆一

水墨绘画语言的拓展一直是中国艺术家面临的一个重要挑战。尤其是自20世纪以来,希望在中国传统水墨绘画中有所突破和有所创新的艺术家无不在这方面进行探索。1980年代我们开始运用“水墨”这一概念,就已经明确地、有意识地试图将这一类实践与传统的“国画”加以区别,并与当时的“现代化”和“国际化”进程加以链接。这在当时中国经历了数十年的封闭之后步入现代化进程中有着特殊的政治上和实践操作上的需求和必要性。艺术的发展轨迹也就像我们在坐标上的移动,任何时间都离不开纵向和横向的定位。但我们的艺术发展在很长时间里它应有和可能的横向比较被屏蔽,纵向的追溯又遭扭曲或阻隔,所以“水墨”的提出一开始就面对和承担着双向的指代、挑战和压力,但它基本上还是在自20世纪上半期就已开始的“传统”与“现代”、“东方”与“西方”、“具象”与“抽象”、“民族性”与“世界性”等简单二元对立的框架和自身的语言体系内的讨论。然而中国艺术在20世纪90年代步入国际舞台后,坐标上的横向指标全部展开,中国艺术作为多元文化中的一元,它的文化身份属性很自然地得到了关注。中国的当代艺术不由自主地进入到这一建构中国文化身份的进程中。但同时,在共时性的空间关系中,跨文化的传播和影响也带来了如何在多元的世界文化中建立民族和中国身份的切实问题。中国的当代艺术不是一种被动表现的载体或被读的文本,而是一个主动参与创造历史的文化载体,社会或主体身份形成的过程。当代的水墨实践在它摆脱了狭隘的媒材、画种的界定后,进入一个更为广阔的艺术表现的空间。媒材的选择和表达的方式从来就不是艺术表现的最终目的。水墨同其他的艺术形式一样,成为这一文化自觉建构进程的一个重要组成部分。

这次参与《无垠:行进中的水墨运动》展览的三十七位艺术家在年龄上跨越了三代。有在五、六十年代即开始向旧传统进行挑战、开创现代水墨运动的刘国松,还有一大批在八、九十年代开始参与并经历了中国当代水墨实验发展全过程的中坚艺术家,更有一些为画坛带入新风的新进实践者。展览以《后经典》、《幻象》、《象外》、《尘世》、和《越界》五个部份对当代水墨的发展做了一个不严格的分类,其中显然有很多跨界或重叠。这些作品分别展示了中国水墨艺术家们在更为宽疏的当代语境中自如地运用水墨性话语重新诠释经典的传统水墨,展露他们的观感世界,描述各自的人文景观,表达对生活和生命的关注,揭示对精神世界的求索。《后经典》部分的艺术家们将中国笔墨原有的传统价值标准同现代的审美与艺术观赏方式加以对接,各自对古代文人画的文化修养和精神格调以及对笔墨形式语言本体价值的建构作出了独到的诠释。《幻象》中的画家们将个人、社会、文化、历史的记忆和认知以荒誕、幽默、象征和幻觉的图式转述在画面上,假借虚拟、隐喻的的幻象世界来诉求他们的认知和理念。《象外》部分则展示了中国艺术家们在抽象绘画领域的探索。无论是对中国传统绘画和书法中抽象元素的提炼还是对西方抽象主义艺术观念的借鉴和挪用,以水墨的形式对抽象作出新的诠释。《尘世》部分的画家更注重直接介入当下社会生活,以“入世”的态度,假借客体或自身代入,化形为象,以象喻世,表达了对人生、人身、生命、生活和欲望的关注以及对当下社会诸象的强烈批判意图。《越界》中的作品则充分展示了水墨艺术创作的多元性,从观念、形式语言、材料多种角度对传统界域的挑战,以及水墨艺术语言的拓展。

当然,此次展览中展出的艺术家的作品只是中国当代水墨中具有代表倾向的一些重要部份。他们各自用独特的方式提出对传统或现代的质疑,无论观念形态还是图式语境都在当代社会中得到拓展,体现了社会文化的当代性,也展现了水墨艺术领域发展的无限可能性。

开幕式到场艺术家名单:
阿海、丁小真 、冯斌 、蓝正辉 、李津、李婷婷、梁巨廷、刘国松、陆春涛、彭薇、丘挺、王璜生、王劲松、徐华翎、徐累、章燕紫、周晋、朱伟、邹操

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(责任编辑:孙卉)

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