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“千里江山”历代青绿山水画特展

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  • 《千里江山图》局部 王希孟 纵51.5cm 横1191.5cm 北宋 绢本、设色
  • 《千里江山图》局部 王希孟 纵51.5cm 横1191.5cm 北宋 绢本、设色
  • 《千里江山图》局部 王希孟 纵51.5cm 横1191.5cm 北宋 绢本、设色
  • 《千里江山图》局部 王希孟 纵51.5cm 横1191.5cm 北宋 绢本、设色
  • 《千里江山图》局部 行书 王希孟 纵51.5cm 横1191.5cm 北宋 绢本、设色
  • 《千里江山图》局部 王希孟 纵51.5cm 横1191.5cm 北宋 绢本、设色
  • 《千里江山图》局部 王希孟 纵51.5cm 横1191.5cm 北宋 绢本、设色
  • 《千里江山图》局部 王希孟 纵51.5cm 横1191.5cm 北宋 绢本、设色
  • 《千里江山图》局部 王希孟 纵51.5cm 横1191.5cm 北宋 绢本、设色
  • 《千里江山图》局部 王希孟 纵51.5cm 横1191.5cm 北宋 绢本、设色
  • 《千里江山图》局部 王希孟 纵51.5cm 横1191.5cm 北宋 绢本、设色
  • 《千里江山图》局部 王希孟 纵51.5cm 横1191.5cm 北宋 绢本、设色
  • 《千里江山图》局部 王希孟 纵51.5cm 横1191.5cm 北宋 绢本、设色
  • 《千里江山图》局部 王希孟 纵51.5cm 横1191.5cm 北宋 绢本、设色
  • 《千里江山图》局部 王希孟 纵51.5cm 横1191.5cm 北宋 绢本、设色
  • 《千里江山图》局部 王希孟 纵51.5cm 横1191.5cm 北宋 绢本、设色
  • 《千里江山图》局部 王希孟 纵51.5cm 横1191.5cm 北宋 绢本、设色
  • 《千里江山图》局部 王希孟 纵51.5cm 横1191.5cm 北宋 绢本、设色
  • 《千里江山图》局部 王希孟 纵51.5cm 横1191.5cm 北宋 绢本、设色
  • 《千里江山图》局部 王希孟 纵51.5cm 横1191.5cm 北宋 绢本、设色
  • 《千里江山图》局部 王希孟 纵51.5cm 横1191.5cm 北宋 绢本、设色
  • 《春山泛舟图轴》 胡廷晖
  • 《洞仙源图轴》 仇英玉
  • 《杜甫诗意图》册
  • 《仿古山水册》 董其昌
  • 《惠山茶会图卷》局部 文征明
  • 《江山秋色图卷》局部 赵伯驹
  • 《万松金阙图》卷 赵伯骕 纵27.7cm 横136cm 南宋 绢本、青绿设色
  • 《万松金阙图卷》局部 赵伯骕
  • 《游春图卷》局部 展子虔
  • 《千里江山图》
展览时间:
2017-09-15 - 2017-12-14
展览城市:
北京 - 北京
展览机构:
故宫博物院
展览地址:
北京市东城区景山前街4号

展览介绍

历代青绿山水画特展中,最值得期待的当然是《千里江山图》,这幅百年来仅展出过四次的王希孟唯一传世之作。还记得两年前《清明上河图》展出之时故宫博物院排起的长队吗?想必这次又一幅北宋鸿篇巨制的展出,必将会引爆新的排队热潮。

《千里江山图》是王希孟18岁时作品,为大青绿设色绢本,染天染水,纵51.5厘米,横1188厘米,气势辽阔超凡。

这幅浓缩了中国文人理想世界的旷世名作,在上个世纪公开展出过两次,一次是50年代,一次是80年代。八十年代末,正值60卷《中国美术全集》筹备出版,《千里江山图》也在其收入作品之列,那次开卷是为了拍摄。

从此,该卷近三十年未与世人见面,直到2009年,有过一次短暂露面,也非全卷展示。2013年,“故宫藏历代书画展”第六期在武英殿书画馆开幕,这才首次全卷展示《千里江山图》。

此次《千里江山图》的展出势必将惊艳2017年的金秋!

关于【王希孟千里江山图卷】

《千里江山图》卷,北宋,王希孟作,绢本,设色,纵51.5cm,横1191.5cm。

《千里江山图》卷是北宋画家王希孟传世的唯一作品。此图描绘了祖国的锦绣河山。画面上峰峦起伏绵延,江河烟波浩淼,气象万千,壮丽恢弘。山间高崖飞瀑,曲径通幽,房舍屋宇点缀其间,绿柳红花,长松修竹,景色秀丽。山水间野渡渔村、水榭楼台、茅屋草舍、水磨长桥各依地势、环境而设,与山川湖泊相辉映。此卷以概括精练的手法、绚丽的色彩和工细的笔致表现出祖国山河的雄伟壮观,一向被视为宋代青绿山水中的巨制杰构。

画家在构图上充分利用传统的长卷形式所具有的多点透视之特点,在十余米的巨幅长卷中将景物大致分为六部分,每部分均以山体为主要表现对象,各部分之间或以长桥相连,或以流水沟通,使各段山水既相对独立,又相互关联,巧妙地连成一体,达到了步移景异的艺术效果。高远、深远、平远多种构图方式的穿插使用更使画面跌宕起伏,富有强烈的韵律感,引人入胜。

《千里江山图》卷在设色和用笔上继承了传统的“青绿法”,即以石青、石绿等矿物质为主要颜料,敷色夸张,具有一定的装饰性,被称为“青绿山水”。此种表现方法是我国山水画技法中发展较早的一种,在隋唐时期如展子虔、李思训、李昭道等许多画家均擅长青绿山水画。纵观宋代画坛,虽然也有一些画家用此法创作,但从目前存世作品看,尚无一件可以超越《千里江山图》卷。王希孟在继承前法的基础上,表现出更趋细腻的画风,体现了北宋院画工整严谨的时代风格。此图用笔精当,一点一画均无败笔。人物虽细小如豆,却动态鲜明。微波水纹均一笔笔画出,渔舟游船荡曳其间,使画面平添动感。综观全幅,又不失雄阔的境界和恢宏的气势,远观近睹均令人折服。在用色上,画家于单调的蓝绿色中求变化,虽然以青绿为主色调,但在施色时注重手法的变化,色彩或浑厚,或轻盈,间以赭色为衬,使画面层次分明,色如宝石,光彩夺目。元代著名书法家溥光对此卷推崇备至,在卷后题跋中赞道:“在古今丹青小景中,自可独步千载,殆众星之孤月耳。”此论可谓公允之见。

从此卷所描绘的景物看,系以南方清丽秀润的山水为主体,在部分山峦的表现上加进了一些北方山水的特征,可谓集南北山水于一体的精心之作。从画面表现的建筑形式以及江南水乡的生活场景、生产劳作使用的工具等方面看,画家对江南地区有着较为深刻的了解,其艺术创作当来源于生活,而王希孟于18岁时即创作出如此宏幅巨制,不可能没有深厚的生活积累,由此笔者推测,画家王希孟应是江南人,至于具体籍贯便无从知晓了。

撰稿人:马季戈

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