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“天路重生”申树斌个展

  • 展览海报
  • 《巴比塔》 申树斌 1080x250cm 2017年 布面油画
  • 《关于意志的形状NO.2》 申树斌 250x180cm 2017年 布面油画
  • 《诺亚方舟NO.4》 申树斌 200x140cm 2015年 布面油画
  • 《诺亚方舟NO.5》 申树斌 200x140cm 2016年 布面油画
  • 《诺亚方舟NO.6》 申树斌 10800x250cm 2017年 布面油画
  • 《神秘的力量》 申树斌 300x220cm 布面油画
  • 《天路》 申树斌 560x80cm 2017年 布面油画
  • 《天路》局部1 申树斌 560x80cm 2017年 布面油画
  • 《天路》局部2 申树斌 560x80cm 2017年 布面油画
  • 《心灵的内核NO.1》 申树斌 250x180cm 2017年 布面油画
  • 《心灵的内核NO.2》 申树斌 250x180cm 2017年 布面油画
  • 《墟境狂欢NO.10》 申树斌 150x100cm 2016年 布面油画
  • 《墟境狂欢NO.16》 申树斌 200x140cm 2016年 布面油画
  • 《意志之光NO.6》 申树斌 250x180cm 2016年 布面油画
  • 《意志之塔NO.1》 申树斌 250x180cm 2015年 布面油画
  • 《意志之塔NO.2》 申树斌 360x200cm 2015年 布面油画
  • 《意志之塔NO.3》 申树斌 250x180cm 2015年 布面油画
  • 《意志之塔NO.4》 申树斌 250x180cm 2016年 布面油画
  • 《意志之塔NO.5》 申树斌 250x180cm 2017年 布面油画
  • 《拥抱NO.1》 申树斌 60x60cm 2016年 布面油画
  • 《拥抱NO.2》 申树斌 60x60cm 2016年 布面油画
  • 《拥抱NO.3》 申树斌 60x60cm 2016年 布面油画
  • 《拥抱NO.4》 申树斌 60x60cm 2016年 布面油画
  • 《拥抱NO.5》 申树斌 60x60cm 2016年 布面油画
  • 《拥抱NO.6》 申树斌 60x60cm 2017年 布面油画
  • 《拥抱NO.7》 申树斌 60x60cm 2017年 布面油画
  • 《拥抱NO.8》 申树斌 60x60cm 2017年 布面油画
  • 《拥抱NO.9》 申树斌 60x60cm 2017年 布面油画
  • 《拥抱NO.10》 申树斌 60x60cm 2017年 布面油画
  • 《拥抱NO.11》 申树斌 60x60cm 2017年 布面油画
  • 《拥抱NO.12》 申树斌 60x60cm 2017年 布面油画
  • 《拥抱NO.13》 申树斌 60x60cm 2017年 布面油画
  • 《拥抱NO.14》 申树斌 60x60cm 2017年 布面油画
  • 《拥抱NO.15》 申树斌 60x60cm 2017年 布面油画
  • 《拥抱NO.16》 申树斌 60x60cm 2017年 布面油画
  • 《拥抱NO.17》 申树斌 60x60cm 2017年 布面油画
  • 《拥抱NO.18》 申树斌 60x60cm 2017年 布面油画
  • 《拥抱NO.19》 申树斌 60x60cm 2016年 布面油画
  • 《拥抱NO.20》 申树斌 60x60cm 2016年 布面油画
展览时间:
2017-10-10 - 2017-10-24
开幕时间:
2017-10-17 16:00
展览城市:
北京 - 北京
展览机构:
北京民生现代美术馆
展览地址:
北京市朝阳区酒仙桥北路9号恒通国际创新园-C7
参展人员:
申树斌
展览备注:
展览地点:北京民生现代美术馆1号展厅

展览介绍

天路重生
——关于申树斌的绘画
Rebirth on the Road of Pilgrimage

王春辰

“天路重生”对于申树斌,有着多层的内涵。画笔与画布对于漫长的厚重艺术历史来说,不可不谓之天路,从里面走出一条属于自己的绘画之路是何其难。而这又恰恰是天路的价值和神圣性。申树斌获得的喜悦是他在绘画里找到了自我的存在价值和意义,从而由绘画来见证另一种思想的维度和一个艺术家成熟的标志。

申树斌以自然神学这个维度展开艺术创作。从神学伦理以万物皆有灵昭示世界平等价值的立场,重新思考作为灵长物的人类将何以自处与相处?——人不再是大自然的绝对的唯一主宰,人本主义或曰人类中心主义需要被重新界定与反省。申树斌以动物入画,将动物塑造成自然界的主体、具有神圣性的灵物,如同人类一般具有独立的意志和命运,以此彰显自然与社会、与动物在伦理上的关系。他对这些动物进行了剧场化的描绘,将它们置于无名的空间中或叠加成不同形状,尽显戏剧性和幻觉感,甚至是悲壮感,如他的多幅作品是立式的,各种属类的动物叠加起来,成塔状,如碑耸立,呈现为纪念碑形式。作者的意图就是要塑造出神圣的图景,重新反思我们的生灵世界的存在。这样的图景使得他的绘画变为一种思想表现,在某种意义上,重新将绘画还原到它的神性那一面上。对于灵界中的动物,人类须待之以礼,须与其同在共生。这才是天路重生,才是自然神学的崇高法则。

他对自然神学意义的动物界解读就建构出自己的图像符码,将艺术的思考方式贯注于当代的生态哲学讨论,显示了绘画图像介入文明思辨的过程。是对于绘画如何介入世界的反思,这是当代绘画的一种趋势—— 绘画应在相当程度上走出现代主义的美学设定,进入到更加广域的自由境地。申树斌的绘画创作表明了当代绘画与人文思考的关系和一体联动,视野与思考点越高,就越具有新的时代表现性,才不会由于时代错位而误入到虚构的审美主义中。

天路可谓是一种极限体验,同时对于艺术家而言又是极限书写,要的即是在极限中获得重生。

2017年9月7日 北京·中央美术学院

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(责任编辑:孙卉)

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