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“舞台春秋”邱炯炯的手稿影片及绘画展

  • 展览海报
  • 《屌童不惑三号》 邱炯炯 35×35cm 2017年 纸本水墨设色
  • 《屌童不惑四号》 邱炯炯 35×35cm 2017年 纸本水墨设色
  • 《屌童不惑五号》 邱炯炯 35×35cm 2017年 纸本水墨设色
  • 《屌童不惑一号》 邱炯炯 35×35cm 2016年 纸本水墨设色
  • 《怒鸟图三号》 邱炯炯 76×55cm 2015年 纸上水彩
  • 《人人都画塞巴斯蒂安》 邱炯炯 100×80cm 2015年 纸上水彩
  • 《舞台春秋之八》 邱炯炯 26×36cm×15 2017年 纸本水墨设色
  • 《舞台春秋之二》 邱炯炯 26×36cm×15 2017年 纸本水墨设色
  • 《舞台春秋之九》 邱炯炯 26×36cm×15 2017年 纸本水墨设色
  • 《舞台春秋之六》 邱炯炯 26×36cm×15 2017年 纸本水墨设色
  • 《舞台春秋之七》 邱炯炯 26×36cm×15 2017年 纸本水墨设色
  • 《舞台春秋之三》 邱炯炯 26×36cm×15 2017年 纸本水墨设色
  • 《舞台春秋之十》 邱炯炯 26×36cm×15 2017年 纸本水墨设色
  • 《舞台春秋之十二》 邱炯炯 26×36cm×15 2017年 纸本水墨设色
  • 《舞台春秋之十三》 邱炯炯 26×36cm×15 2017年 纸本水墨设色
  • 《舞台春秋之十四》 邱炯炯 26×36cm×15 2017年 纸本水墨设色
  • 《舞台春秋之十五》 邱炯炯 26×36cm×15 2017年 纸本水墨设色
  • 《舞台春秋之十一》 邱炯炯 26×36cm×15 2017年 纸本水墨设色
  • 《舞台春秋之四》 邱炯炯 26×36cm×15 2017年 纸本水墨设色
  • 《舞台春秋之五》 邱炯炯 26×36cm×15 2017年 纸本水墨设色
  • 《舞台春秋之一》 邱炯炯 26×36cm×15 2017年 纸本水墨设色
  • 《洗象图》 邱炯炯 300×720cm 2016年 木板丙烯
  • 《义务劳动之掘墓去!》 邱炯炯 80×60cm 2016年 布面矿物颜料
展览时间:
2017-09-29 - 2017-11-05
开幕时间:
2017-09-29 16:00-20:00
展览城市:
上海 - 辖
展览机构:
上海hiart space
展览地址:
上海市徐州区龙腾大道3398号龙美术馆西配楼
参展人员:
邱炯炯

展览介绍

混沌初开
——邱炯炯的艺术片段

向珂

这里即将出现的主人公生在四川乐山。

乐山有山,更有水,不晓得当年为何不称“乐水”?走在老城的巷子里,常常能
闻到透在空气中的霉气,润润的,酸酸的,难怪这儿的人爱得风湿病。1987年一个临
近端午节的晚上,城里人的围在岷江岸边,肩挨肩,欢笑也罢,哀叹也罢,在充盈着
水汽的岸边,顿时化为了一团黑麻麻的人群。来了就是为了一场狂欢,在这晚上的龙
舟会上,大家盼着看到自己的、儿子的、女儿的、孙子的、孙女的漂河灯。当一盏盏
漂河灯亮起来的时候,你一句,我一句,一团乱麻麻。

有一个老头儿,五十九岁,就住在这河边的楼上。那晚他依旧微醺,准备爬三米
高的天梯到楼顶,在远离人群的地方加入到狂欢的队伍。没有谁知道他到底看到了什
么、唱了什么。反正,他上楼之前说要去看他孙娃子的米老鼠漂河灯。突然,楼板上
一声闷响,老头儿仰面朝天,呜呼,从此便随漂河灯远去。

这老头儿叫邱福新,唱戏的。一辈子最有缘分的事情就是唱戏,他的爹叫邱笑
秋,也是唱戏的。据说,邱福新五岁学戏。他爹没活过不惑之年,唱了一辈子小生
戏;他呢,与花甲之年还有一纸之隔,唱了一辈子丑角戏。就在人生的末端,这一代
名丑莫非尝试以这样的死法来演一出戏?

孙子邱炯炯那时不过十岁,小学生。生在川剧团,看戏成了日常功课。我妈给我
说,他们结婚的时候,邱炯炯还亮相唱了一段。川剧比邱福新死得慢,气息微在。但
邱炯炯论起川剧的辈份,倒还可以不厌其烦地梳理一番。“陈全波(川剧四大名丑之
一),我要喊祖师爷。”他说。

他没有入戏行,是画画的,倒还少有听到他得意地讲到他这此方面的师承。艺术
还是有个圈。各人抢着亮相,门派,主义,师承……这难道不就是米歇尔·福柯津津
乐道的“权力话语”?黄宾虹垂垂老矣,兴致一来,还在画上落个款:仿黄山谷,仿
大痴,仿倪瓒……笔笔从他自个儿来,怕的不是不自信,怕的是不沾边:圈在那儿,
够得着的才有资格出份子钱。

炯炯的画在往哪儿靠呢?表现主义?弗洛伊德?培根?梁楷?巴斯奎特?

功夫在诗外,何必诗里寻,还是来想想川剧的事儿。明末清初的四川大移民,好
似当年的北美大移民:操着不同口音的人来到一块到处淌着人血的土地上。来到陌生
的地方,孤孤单单,一方诸侯还没冒出来,孤零零的生存也实在不容易。一群流民也
有各自的阵营,他们的原籍成了最大的招牌。留下来的湖广会馆、山西会馆、陕西会
馆,这些统统是当年川人驳杂的印迹。李劼人的小说里还说到专门吃海鲜的江南馆
子。
川戏这门地方戏今天可怜得来好像只剩下玩杂耍的变脸、吐火。当初的驳杂被一
块硬邦邦的告示牌遮掩。就好像有的人提到美国就只会想到麦当娜和好莱坞,提到中
国就是长城、兵马俑。“水至清则无鱼。”换个解释来说,纯净水养不活一条金鱼。
川剧有昆、高、胡、弹、灯五种唱腔。除灯戏之外,其余都不是四川的土特产。

严格来说,五种唱腔本可各自为阵,但成熟的川剧却能把这些地方戏汇聚一起。炯炯
百看不厌的戏是邱福新自编自导自演的《双拾黄金》——一出两个叫花子的戏。四五
十分钟的戏,昆、高、胡、弹、灯轮番登场。这就好像一位歌手可以将贝多芬、鲍勃
·迪伦、尼尔·杨掺和在一起,一位画家随手请倪云林、张大千、达利来聚于一堂。
不仅在唱腔上玩花样,还玩戏里有戏的招数。本来是说一个叫花子凭空在路边捡到一
块黄金,又被另一个同行发现,剧情本该简单得如纯净水,可又穿插了《宋江杀
妻》、《放裴》、《上游庵》等片段。两个叫花子演遍了生、旦、净、末、丑。惊人
的怪诞,只有叫那些拿川剧锣鼓当药吃的人才能摸清点头绪。

炯炯的画,布面、宣纸、绢,这些工具也是轮番上阵,好像毫无章法。一百多年
前,一个叫王国维的人说到“不隔”与“隔”:陶渊明不隔,黄山谷隔。前者直面真
实,后者要摆谱。一旦直面内心,就该肆无忌惮,邱炯炯面对赤裸裸的人。别忘了,
有的人坚持“新水墨”、“新文人”,在毛笔宣纸上撑起光荣民族的大旗,口号响
亮,纯净得顾不上养活一条鱼,心又在哪里。炯炯似乎没有闲心抽绎出一套“主义”
来,像沃霍尔那样,用宣传语、slogan来迷醉人的听觉。在当代艺术的谱系之中,我
们很难把他归入到古典的行列。但他这不妨碍他对于古典的汲取。最近看到他的一幅
画,他还特意给我翻开了一本中世纪画册。如果根据“常识”,那是黑暗时代,以崇
高取消鲜活。宗教的事儿如何能与毫无边界的“当代”挂钩?没事,标签不过为屏
风,一旦“不隔”,背后的图景为啥不能直入我们的视野。主义本来只是方便之门,
但闹腾腾的,容易成为一把镰刀,乱刀砍去,留下齐展展的面孔。川剧似乎该归入
“地方主义”(localism),但乡土的色彩也可以成全福克纳。

一旦“不隔”,一旦肆无忌惮,世界就真会突然变得乱麻麻。就好象那出《双拾
黄金》,在里面似乎难以找到一根可以带动周身的主线。没有线索的故事,有人说是
意识流,《尤利西斯》、《追忆似水年华》……炯炯玩的是点滴的趣味,不拿一根线
来套,依靠的是一点点积攒起来的趣味,或许可叫成是插科打诨。这在邱炯炯创作的
影视作品中表现得明显。

还是回头来说他的学画经历。在我的记忆之中,他在离开乐山之前,已在那间狭
小的画室里留下一片狼藉。梦在画里,也在画外。他有过红光亮的经历,学习成绩
好,属于积极配合改造的对象。然而,青春时代的一股劲道让他迷上了摇滚乐。那音
乐好像让他感到无边界的存在。

1994年,他离开乐山。乐山人爱说山外有山,城小人杂,窝在一起就容易拉拉
扯扯。北京对乐山人而说,是天外之天。炯炯临走之前,我们全家人吃了顿饭。老人
爱说,出门方知身贵。没想到,炯炯入这个东方艺术文化学院不久,便主动退学,飘
在这中轴线的边缘。其实在到北京之前,他曾梦想过进美院附中。一位处于中轴线上
的“大师”还设法打消他的一枕春梦。三番两次的退学,远离了好些设置已久的“中
轴线”。以画画来打发奢侈的青春,盲流的生活哪里让人联想得到“方知身贵”。
生活处于权力真空地带。盲流者看到的是市井,是人舒展开的面孔,还听到失去
方向的吼叫。人的面孔一旦舒展开来,便真如混沌初开,让人找不到北。

邱福新唱丑角,演了数不尽的面孔。在川剧里面,丑角地位高,原因可能在于这
种角色灵巧的变异:书生读不完一本《三字经》,高官判不清一桩小官司,郎中一辈
子只会在手背上把脉。这样的解构让面貌清晰的人一下子变得混沌初开。我常想到邱
福新在《收烂龙》中的一戏文:“你龟儿昨天还在卖青果(橄榄),今天就在这儿装
韦陀……啥子塔啊,哦,纸糊的……老子给你两棒坨。”

这样的机巧、解构好像已成了炯炯世界的最大方式,把标志化的神圣表现为“纸
糊的”。就像他的代表作丙稀画《猫科动物》,把最具象征意味的服装、装饰与动物
的面容结合起来:禽兽的面容,又做出涅磐寂静的样子。他笔下的人物大体如此,他
不会像有的画家那样极尽所能地表现人呈现出的真相,他会发掘人的无数可能。
有人会一厢情愿地把这诠释为亵渎。《圣经》说,当世界到处是老师,就是世界
末日的时候。让那些被糟蹋成圣的人还原为人,让他们还阳,让他们重新混沌初开,
重新品味人的最贵,让我们一道拒绝世界末日的光临,这难道不是对他们最大的奉
承?

其实,就连邱炯炯自己的生活有时也混沌得找不到北。酒桌之上,哥儿俩醉了,
你一句,我一句,争的是一个观念。“好的,从此别过,各玩各的,不说了。”烈酒
为这样的宣判助兴。然后呢,喝了几杯白开水,邱炯炯说:“刚才到底发生了啥子
哦?”嗨,刚才啥都没有发生,又像发生了些什么。

邱炯炯简介:

1977 年生于四川乐山
1994-1995年就读于北京东方文化艺术学院
现居北京

个展
2017
舞台春秋-邱炯炯的手稿、影片及绘画,hiart space,上海,中国
2016
邱炯炯电影节,OCAT西安馆,西安,陕西,中国
第三届邱炯炯艺术节,星空间,北京,中国
2014
痴——邱炯炯个展,香港巴塞尔艺博会,香港会展中心,香港
2013
第二届邱炯炯艺术节,星空间,北京,中国
2012
浮肿的光阴——“齐放”第二轮全国巡回联映专场,深圳;广州;东莞;泉州;上
海;合肥;昆明;成都;重庆,中国
2011
高堂絮语:邱炯炯电影展映,尤伦斯艺术影院,北京,中国
2010
第一届邱炯炯艺术节,星空间,北京,中国
2008
怯青春,星空间,北京,中国
邱炯炯,Max Protetch画廊,纽约,美国
2007
《大酒楼》首映,星空间,北京,中国
2005
志愿者,艺术景画廊,上海,中国
2003
启蒙,艺术景画廊,上海,中国
2001
不伤玻璃的光,顶层画廊,上海,中国

群展
2017
雨滴的阅读——西部艺术家文献展,银川当代美术馆,银川,中国
HISTORICODE:萧条与供给——第三届南京国际美术展,百家湖美术馆,南
京,中国

2016
2016艺穗影展电影作者单元,深圳,中国
“举重若轻”艺术电影展映第十一季:虚与实——焦点影人:邱炯炯,深圳,中国
中国行——第三届德比电影节,德比,英国
第四十届香港国际电影节,香港
临界线上的居民,星空间,北京,中国
纪录双周 2016,MOMA,纽约,美国
我-混-酱——星空间十一周年庆,星空间,北京,中国
里应外合——首届峨眉当代艺术国际邀请展,乐山,四川

2015
生命的迹象展映单元——第六十八届洛迦诺国际电影节,洛迦诺,瑞士
第十二届中国独立影像年度展(CIFF),南京,中国
第一届青岛独立电影交流展,青岛,中国
第五届东京中国独立电影节,东京,日本
在隐显之间——中国纪录影像的另类视线:第26 届新加坡国际电影节,新加坡
亚洲快递——第二十四届汉堡国际电影节,汉堡,德国
龙虎单元——第三十五届温哥华电影节,温哥华,加拿大
肯定不对,但就这样吧,尤伦斯艺术商店, 北京,中国
讴歌生命,星空间,北京,中国

2014
亚洲民主的镜子与监视器,光州美术馆,光州,韩国
亚洲不安之旅2014:第一阶段,星空间,北京,中国

2013
第四届东京中国独立电影节,东京,中国
谷雨——云之南纪录影像展,昆明,中国
亚洲不安之旅 IV,保利艺术空间,香港
亚洲不安之旅 III,罐子茶书屋,台北
“MIRROR AND SHADOW”中国当代艺术展,印度尼西亚国家美术馆,雅加
达,印度尼西亚
宓爱,世界文化博物馆,哥德堡,瑞典

2012
Shadows电影节,巴黎,法国
宓爱,东方博物馆,斯德哥尔摩,瑞典
第六届REEL China@NYU,纽约大学艺术学院电影学系,纽约,美国
我将是我的镜子——影像作品展,中央美术学院美术馆,北京,中国
纪录中国——中国独立纪录片,电影文化中心,香港
解禁之后——新一代的性与爱,时态空间,北京,中国(《姑奶奶》)

2011
第五届重庆民间映画交流展(CIFVF),重庆,中国
第八届中国独立影像年度展(CIFF),南京,中国
第六届北京独立电影展(BIFF),宋庄,北京,中国
第二届北京新青年影像年度展,北京,中国
超有机——CAFAM泛主题展 2011,中央美术学院美术馆,北京,中国
第五届北京酷儿影展,北京,中国
清明-云之南纪录影像展,昆明,中国

2010
造影青春:第四届重庆民间映画交流展(CIFVF),重庆,中国
第七届中国独立影像年度展(CIFF),南京,中国
第五届北京独立电影展(BIFF),宋庄,北京,中国
DOChina 纪录片交流周巡回展,器·HAUS空间,重庆,中国

2009
新作展,星空间,北京,中国
第六届中国独立影像年度展,南京,中国
之乎者也——当代艺术的修辞学,红星画廊,北京,中国
从Zero 到Hero,星空间,北京,中国
春分——云之南纪录影像展,昆明,中国

2008
找自己,上海民生当代艺术中心,上海,中国
第五届中国独立影像年度展,南京,中国
中日当代艺术 ZEIT-FOTO 藏品展,上海美术馆,上海,中国

2007
大声展2007,广州;上海;北京,中国

2006
坏孩子的天空,星空间,北京,中国

2004
探索新一派,季节画廊,北京,中国
少年心气-中国新锐绘画展,何香凝美术馆,深圳,中国
艺术景联展,艺术景画廊,上海,中国
中华民国第十一届国际版画及素描双年展,国立台湾美术馆,台中,台湾

2003
形式里的精神,艺术景画廊,上海,中国

2000
图像与变异,顶层画廊,上海,中国
浪荡儿(双人展) ,当代美术馆,北京,中国

获奖经历
2012
首届“凤凰纪录片大奖”,新锐记录奖
法国巴黎Shadows电影节,《萱堂闲话录》荣膺闭幕影片

2011
第五届重庆民间映画交流展(CIFVF),《萱堂闲话录》荣膺开幕影片
第八届中国独立影像年度展(CIFF),《萱堂闲话录》获十佳影片
第六届北京独立电影展(BIFF),《萱堂闲话录》入围纪录片单元
第二届北京新青年影像年度展,《萱堂闲话录》入围年度展映单元
清明-云之南纪录影像展,《姑奶奶》入围决赛影片

2010
第七届中国独立影像年度展(CIFF),《姑奶奶》获十佳影片

2009
第六届中国独立影像年度展,《彩排记》入围纪录短片单元
春分-云之南纪录影像展,《大酒楼》入围决赛影片

2008
第五届中国独立影像年度展,《大酒楼》获十佳影片

出版
2016
《第三届邱炯炯艺术节》,星空间,北京,中国
2014
《痴》,星空间,北京,中国
2013
《第二节邱炯炯艺术节》,中国今日美术馆出版社,香港
2011
《浮肿的光阴:邱炯炯影片第一阶段报告》,华艺文化事业有限公司,台北
2010
《第一届邱炯炯艺术节》,星空间,北京
2008
《怯青春》 ,星空间,北京

收藏
白兔美术馆,悉尼,澳大利亚
香港中文大学,香港
皮埃尔·于贝尔,日内瓦,瑞士

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(责任编辑:孙卉)

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