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“海水正蓝”王克举油画作品展

  • 展览海报
  • 《晨雾朦胧》 王克举 30×40cm 2017年 布面油画
  • 《春潮》 王克举 160×180cm 2013年 布面油画
  • 《春雨石岛湾》 王克举 140×160cm 2013年 布面油画
  • 《风起小岛》 王克举 30×40cm 2017年 布面油画
  • 《俯瞰青缇湾》 王克举 60×80cm 2017年 布面油画
  • 《静静的港湾》 王克举 120×140cm 2013年 布面油画
  • 《南戴河-阿亚那海滩》 王克举 65×80cm 2017年 布面油画
  • 《南戴河-海滩夏日》 王克举 65×80cm 2017年 布面油画
  • 《尼斯港湾》 王克举 50×60cm 2014年 布面油画
  • 《尼斯港湾》 王克举 60×50cm 2014年 布面油画
  • 《温哥华-海》 王克举 40×50cm 2012年 布面油画
  • 《温哥华-海之角》 王克举 50×40cm 2012年 布面油画
  • 《五月槐花香》 王克举 160×180cm 2008年 布面油画
  • 《雾海书怀》 王克举 140×160cm 2014年 布面油画
  • 《夏日青缇湾》 王克举 54×64cm 2017年 布面油画
  • 《银光闪烁的海湾》 王克举 120×140cm 2013年 布面油画
  • 《游艇小港》 王克举 50×60cm 2016年 布面油画
  • 《渔港小石岛》 王克举 54×65cm 2017年 布面油画
  • 《渔归》 王克举 160×200cm 2012年 布面油画
  • 《渔归的小港》 王克举 65×80cm 2017年 布面油画
  • 《仲夏金沙湾》 王克举 65×80cm 2017年 布面油画
展览时间:
2017-10-28 - 2017-11-08
展览城市:
山东 - 威海
展览机构:
伴月湾艺术园区王克举工作室
展览地址:
山东省威海市环翠区伴月湾
主办单位:
中国人民大学艺术学院 中共威海市委宣传部 中共环翠区委宣传部
承办单位:
环翠区文化广电新闻出版局 环翠区文学艺术界联合会 环翠区孙家疃街道办事处 威海伴月湾文化传播有限公司
协办单位:
半岛美术馆 方圆美术馆
参展人员:
王克举

展览介绍

经过一年多的努力,位于中国油画小镇一伴月湾艺术园区内的当代著名油画家王克举工作室将于10月28日正式启用!“海水正蓝——王克举油画作品展”也同时在此开展!

王克举教授是中国写意油画的领军人物,在国际国内有着独特的影响力!中央美院院长范迪安曾这样评价他:王克举的油画探索,着重瞄准表现语言和图像方式的建构。从画面的建构本身出发,主动地把握画面的生成,在绘画的过程中通向绘画语言的实现,达到观察与提练、描绘与表现、塑造形象与营构画面相辅相成、相得益彰的结合与统一。在自然的风景面前,他一方面是激动的,另一方面又是理性的,通过捕捉自然物象的生态状貌,在画面上更加强烈、更加集中地进行形式的探索,强化了油画语言的表现力,点、线、面和色调、笔触、肌理相辉交织,充满着来自自然的生动韵律。

王克举
青岛人
1983 年毕业于山东艺术学院
1987 年中央美院油画助教进修班
2000 年中央美院油画高级研修班
中国美术家协会会员
中国艺术研究院油画院特聘画家
中国国家画院油画院研究院
中国人民大学艺术学院教授

1998 年于北京国际艺苑举办个人画展
2004 年于上海美术馆举办个人画展
2007 年于中国美术馆举办个人画展
2008 年于韩国首尔表画廊举办个人画展
2009 年于北京红子蓝画廊举办个人画展
2009 年于北京时代美术馆举办个人画展
2010 年于“798”桥舍画廊举办个人画展
2010 年于山东博物馆举办个人画展
2012 年于浙江美术馆举办个人画展
2013年 于“798”凤凰艺都画廊举办个人画展
2013年 于北京“马奈草地”美术馆举办个人画展
2014年于北京“798”方圆美术馆举办个人画展
2015年于798方圆美术馆举办画展
2016年于香港荣宝斋举办画展
2017年中国美术馆学术邀请个展

作品收藏于:
中国美术馆收藏作品《晌饭》、《柳埠春早》、《山里》、《太行大峡谷-石崖》、《太行-九曲》、《吕梁-双塔村》、《春意萌动》、《昨夜春雨》、《风动》。
上海美术馆收藏作品《秋棉花》、《高歌》、《深秋》、《苞米地》
中央电视台收藏作品《静谧的岚谷》
国子监美术博物馆收藏作品《桃花红杏花白》《大漠晚风》
浙江美术馆收藏作品《静静的秋色》、《西湖秋色》
华人当代美术馆收藏作品《黄昏》之一、之二
北京国际艺苑美术馆收藏作品《秋柿子》、《城市的边沿》
北京国际展览中心收藏作品《蝉声》
宁波美术馆收藏作品《青纱帐》
北京会议中心收藏作品《青纱帐之二》
奥林匹克美术大会收藏作品《桃花园》
山东美术馆收藏作品《春来百花峪》
江苏美术馆收藏作品《海之角》
民生银行收藏作品《初来武艺》《武艺远眺》《绿满谷地》
烟台美术博物馆收藏作品《大海潮》

个人画集
《名家名品-王克举》(浙江美术出版社)
《当代著名油画家个案研究-王克举》(北京工艺美术出版社)
《中国现代艺术品评丛书·21世纪版-王克举》(广西美术出版社)
《北方·萌动-2006王克举》(浙江美术出版社)
《中国油画名家-王克举》(湖北美术出版社)
《中国当代名家-王克举》(四川美术出版社)
《中国艺术家-王克举1》(吉林美术出版社)
《中国艺术家-王克举2》(吉林美术出版社)
《王克举油画-东方既白》(广西美术出版社)
《当代油画-风景写生作品专辑·王克举》(安徽美术出版社)
《中国写意油画学派名家研究——王克举》(人民美术出版社)
《大师视角-王克举名家写生教学》(天津美术出版社)

克举不仅仅是在画风景,他乐于吸收中国文人画写意的传统,把写意的因素运用于油画当中,创造一种比较随意、自由、意象的绘画方式,具有中国情调、中国意味,但同时又没有丢掉油画色彩的厚重感、肌理效果。意象油画就是怕失去欧洲油画的特色,我觉得这点王克举做得非常好。

他选择了写生的即兴,即兴展现了西方语言的直接性,找到了自己的语言、图式、语汇和表达方式。对景写生,是一种爆发式的感情的自然流露,所以他的画,有一种潜在的生活气息,老闷在画室里画,容易画成八股画,容易画成一个套路。而写生需要把握和提炼画面之外的生活,我觉得他在这方面有很大的进步。
——邵大箴

他努力寻找自己心中的大风景——尽管是风景,但这是乡土的风景,是他自己心中的乡土风景,风景里具有中国乡土的农民精神,深层的精神自觉仍然在风景中流溢出来。他把中国农民的艰苦奋斗精神强烈地表现出来了。他的画在整体上主要是为中国乡土写照,是用西法激活了农民素质这个根柢的东西。在这个意义上看,人们不必为他的变法担忧了,这是有根柢的变法!看到这个真是令人高兴。由于是精神的根柢和乡土的根柢在一起,不是套路,所以具体形态的创造性能够多样。张张不一样,都是他自己的,或简淡、或浓郁、或拙重、或挺秀,这就更好了。克举为人朴实,性近木讷,而内心丰茂。在市场风气中,不少搞画的人很容易被市风化了,而他二十年来保持着那份朴实。他在学习遗产中寻找审美创造中的规律性的东西,他找到了从具象写实素描向抽象形式转化的一种通路,用以教学是有效的。

还有一点可贵的是克举创作的态度,他的毅力令人钦佩。他在现在的风气下坚持上山下乡写生,是很艰苦的一种实践。克举的治艺态度有力地支撑起他创作的日渐成功。
——钟涵

克举是继承了印象派,但又是对印象派的突破。他在造形、色彩、结构等问题上获得了解放。其发展历程可以使我们对学院的油画教育和当代中国油画的发展有一个新的认识。
——殷双喜

不单纯是风景。你会感觉到王克举的绘画当中,一个现代人经过历史沧桑感觉面前景象不同以往的感受,每一次不同的感受都会激发他一种新的表现欲望,并找到不同的方法。所以在画展当中,我是尽管感到这是王克举的画,但是又是王克举对不同景物采取了不同手法的绘画。克举渐渐地找到了有个性的东西,每一次都从不同的感受里边去提炼,既有诗造化又有先人传统的东西。
——孙景波

克举的风景始终饱含着真实的自己,四季分明、调性清朗,憨厚纯朴、热烈浓郁,既闪烁着印象派的外部光色,又穿插着结构上的内在关系;既挥洒着表现主义的自由狂放,又吟诵着田园牧歌般的清醇隽永。克举的夫人闫平曾经对我说,他至今仍在坚持写生,我听后不以为然,直到我面对这些大大小小的直接来自于写生的画作时,才为他的执拗和倔强而陡生感动。他如此这般单枪匹马列、翻山越岭、手提肩扛地进行着原始的劳作。于是,我似乎发现了克举作品之所以抢眼的答案所在:他——是农民的儿子,正如节气主宰着农民的命运一样,四季的乡土,早已浸淫了他的精神和骨髓。与其说克举的创作过程是对景写生,不如说那是他历练生命后的精神回归。
——李向阳

克举的画是从心里倾泻出来的,所以看他的画我也会感受到一种袭人的直抒胸臆的畅快和来自偶发灵感的意匠的惊喜!他的这种在大地上摆开架势直接在一、二米大的画布上作画的方式,一般人在短时间内偶尔可以做到,能十年如一日的地坚持这样做法的人几乎绝无仅有。如果没有坚强的体力和毅力,没有深厚而广博的积累,就容易重复或半途而废。

再有就是他画面的音乐感。他是把音乐的旋律之美、节奏之妙融入创作之中:有的画很强烈,如同打击乐,几块亮颜色在画面上噔噔直响;有的是微妙而抒情的,在微差中来找丰富的变化。所以看他的作品,会感觉大自然是有生命的,这是他调动自己十几年的人生经历和艺术修炼所孕育和积累起来的“生命因素”(思想、情感、功力、修养等等)与大自然做“生命与生命”对话的结果。
——杨松林

他坚持把创作的现场摆在田头,坚持在“现场”完成每一幅作品,使每一幅作品拥有独特的价值,由此将写生的方法上升为观念的建树,他的作品是一种种生命存在的形态,也彰显了鲜明的时代精神。

作为一个当代艺术家最重要的是,要和社会发展脉络同步,如何表现原有的记忆、原有的生活资源。王克举先生在这点上做得非常好。经我归纳,他的作品有“四性”:第一是乡土性,那一代人的记忆中有下乡的生活,有那个时代中国农民质朴的生活感受,哪怕今天社会再发展,城市再变化,它都能唤起人们对于生命创造力和乡土生活的感受。第二是现代性,改革开放将近30年,这30年是一个文化积淀的过程,也包括对西方现代语言的借鉴。第三是写意性,他的作品里有色彩、线条、块面之间的变化,可以看到现代性,但最基本的元素和语言都具有中国文化的特征。第四是色彩性,当他面对客观自然时,要把主观的我说的“四性”的东西,完全寻找到并且结合得很好、发挥的很好,很有难度。另外,王克举的创作有第一代油画家书写性的特点,但是他的这个特点成功地转换了西方油画语言一种本质的东西。这是我们20世纪油画家几代人对现代性的追求和探索,今天在王克举作品里面能够很充分地体现出来。看到他的作品时,我就想到了张艺谋的电影。张艺谋很多的电影都是表现乡土,表现的伦理、道德人性的关系是当代社会的,不仅为中国人所接受,而且西方人也如此。而克举是用了当下人容易接受的审美感受的方式和现代语言去表现心中原来生活过的那种乡土的东西。这一点是我们今天中国美术新世纪的一个很重要的特点。
——尚辉

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(责任编辑:陈思竹)

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