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“Why New York”陈丹青 马可鲁 冯良鸿群展

  • 展览海报
  • 《被书帖包围的文徵明》 陈丹青 101x228cmx3 2015年 布面油画
  • 《毕加索双重奏》 陈丹青 50.5x60.5cm 2014年 布面油画
  • 《毕加索之八》 陈丹青 61x50.5cm 2014年 布面油画
  • 《毕加索之六》 陈丹青 55.5x90cm 2014年 布面油画
  • 《毕加索之七》 陈丹青 60x75.5cm 2014年 布面油画
  • 《毕加索之三》 陈丹青 50.5x60.5cm 2014年 布面油画
  • 《毕加索之五》 陈丹青 50.5x60.5cm 2014年 布面油画
  • 《毕加索之一》 陈丹青 50.5x60.5 cm 2014年 布面油画
  • 《淳化阁帖组曲》 陈丹青 92x138cm 2014年 布面油画
  • 《德库宁与施纳伯尔之二》 陈丹青 101x152cmx2 2014年 布面油画
  • 《德库宁与施纳伯尔之一》 陈丹青 101x152cmx2 2014年 布面油画
  • 《公主与宫娥 小草稿》 陈丹青 39.5x30cm 2008年 布面油画
  • 《郭忠恕辋川别业图之一》 陈丹青 61x50cm 1999年 布面油画
  • 《沈周与董其昌二重奏》 陈丹青 61x50cm 1998年 布面油画
  • 《沈周与董其昌双重奏》 陈丹青 60.5x51cm 1998年 布面油画
  • 《台北故宫版文徵明》 陈丹青 180x250cm 2008年 布面油画
  • 《王蒙双重奏》 陈丹青 60.5x50.5cm 1999年 布面油画
  • 《啊打 No.3》 马可鲁 60x60cm 2016年 纸上油画
  • 《啊打 No.6》 马可鲁 60x60cm 2016年 纸上油画
  • 《啊打 No.7》 马可鲁 60x60cm 2016年 纸上油画
  • 《啊打 No.13》 马可鲁 60x60cm 2016年 纸上油画
  • 《啊打 No.21》 马可鲁 60x60cm 2016年 纸上油画
  • 《啊打 No.27》 马可鲁 60x60cm 2016年 纸上油画
  • 《啊打 No.53》 马可鲁 60x60cm 2016年 纸上油画
  • 《啊打 No.61》 马可鲁 60x60cm 2016年 纸上油画
  • 《啊打 No.63》 马可鲁 60x60cm 2016年 纸上油画
  • 《啊打 No.65》 马可鲁 60x60cm 2016年 纸上油画
  • 《啊打》 马可鲁 200x200cm 2017年 布面油画
  • 《啊打-白 No.2》 马可鲁 146x146cm 2017年 布面油画
  • 《啊打-白 No.3》 马可鲁 146x146cm 2017年 画布油画
  • 《啊打-钴紫 No.2》 马可鲁 146x146cm 2017年 画布油画
  • 《啊打-红 No.2》 马可鲁 146x146cm 2016-2017年 画布油画
  • 《啊打-银黑 No.2》 马可鲁 146x146cm 2016-2017年 画布油画
  • 《白光》 马可鲁 183x208cm 2008年 布面油画
  • 《15-3-8》 冯良鸿 150x150cm 2015年 布面油画
  • 《15-12-1》 冯良鸿 170x140cm 2015年 布面油画
  • 《16-5-7》 冯良鸿 200x250cm 2016年 布面油画
  • 《16-7-18》 冯良鸿 120x120cm 2016年 布面油画
  • 《风景 11-16》 冯良鸿 51x61cm 2011年 布面油画
  • 《风景 11-17》 冯良鸿 51x61cm 2011年 布面油画
  • 《黑白 12-4》 冯良鸿 50x80cm 2012年 布面油画
  • 《黑白 12-5》 冯良鸿 50x80cm 2012年 布面油画
  • 《黑白 12-6》 冯良鸿 50x80cm 2012年 布面油画
  • 《黑白 17-8-4》 冯良鸿 250x200cm 2017年 布面油画
  • 《黑白12-2》 冯良鸿 80x50cm 2012年 布面油画
  • 《黑白16-8-3》 冯良鸿 160x140cm 2016年 布面油画
  • 《黄17-11-3》 冯良鸿 180x150cm 2017年 布面油画
  • 《黄17-11-15》 冯良鸿 120x90cm 2017年 布面油画
  • 《黄17-12-10》 冯良鸿 120x90cm 2017年 布面油画
展览时间:
2018-05-19 - 2018-08-19
展览城市:
浙江 - 温州
展览机构:
温州年代美术馆
展览地址:
温州市鹿城区南塘白鹿洲公园4号楼
参展人员:
陈丹青 马可鲁 冯良鸿

展览介绍

Why New York?

今天,“纽约”一词不再有过去指涉的意涵,更不提供兴奋感——“为什么是纽约”?因为我们在上世纪九十年代的纽约,结为好友,虽然彼此画路不同,我们都同意,是纽约改变了这三个来自中国的画家。

马可鲁,五零后,七十年代末北京无名画会主将,早岁热衷简率的风景画,初涉当时禁忌的抽象画,1988年旅欧,旋即赴纽约定居,扩大并延展了尺幅与抽象性。

冯良鸿,六零后,八十年代毕业于北京中央工艺美院,尝试各路画风,1990年旅美,选择纽约,玩耍抽象表现主义游戏,未久,扩大并延展了尺幅与抽象表现性。

我的写实画路,从未变化,放弃西藏题材后,说来难以置信,我先后摆弄的并置与写生画册,其实受到普普艺术与八十年代欧美新绘画的曲折影响。

纽约提呈的观念与风格,固然太多了。抽象、抽象表现、普普、新绘画,早经过时,但我们的本土记忆是布面绘画,纽约所给予的种种二维与平面的范式,自然会使我们原有的把戏获致新的愉悦。

那是我们自己选择的愉悦,远离正确,亦无实利。九十年代,我们都没有画廊和市场,都曾在纽约街头画肖像谋生,供养画室里的快感。这份快乐同样缘自纽约画坛的教益。德·库宁近五十岁才举办首次个展,而波洛克与罗斯科大获成功后,选择了断性命,相比之下,我们何其幸运。

新世纪,我们将纽约记忆带回北京,寻到了我们离开北京时不敢梦想的大画室,并分享由本土艺术家持续营建的个人自主。在可鲁与良鸿的大画布背后,我能辨认的纽约性格在北京进一步展开,同时,发生愈见显著的个人变异。

我喜欢看到两座大都市在个人轨迹中的对位与错位,这是不易觉察的,除非你拥有纽约的记忆。当然,我们知道,许多温州人正是纽约人。

现在我受可鲁与良鸿委托,撰写以上意思。感谢温州年代美术馆为我们举办这次联展。

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(责任编辑:张鑫)

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