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“田园诗”灵湖村水墨邀请展

  • 展览海报
  • 《只就荷叶听雨眠》 阿丁 47x35cm
  • 《鱼鲜图》 阿丁
  • 《山水小品一》 白汝 66x18cm
  • 《山水小品二》 白汝 63.5x32cm
  • 《有田无园》 车前子 32x132cm
  • 《无田有园》 车前子 32x132cm
  • 《曰影悄悄》 陈如冬 34.5x67.5cm
  • 《黛影》 陈如冬 35x45cm
  • 《此间》 陈天白 10x12cm
  • 《坡起》 陈天白 10x12cm
  • 《湖风四面》 陈危冰 39x69.5cm
  • 《屋后一角》 陈危冰 39x69.5cm
  • 《渐欲》 戴俊 18x37cm
  • 《残塘五代》 戴俊 25x24cm
  • 《庭前拾趣(一)》 丁建中 16x69cm
  • 《庭前拾趣(二)》 丁建中 16x69cm
  • 《风絮》 方向乐 33x45cm
  • 《佳蔬》 方向乐 60x37cm
  • 《绿树村边合》 高树标 32.5x32.5cm
  • 《显胜门途中》 高树标 32.5x32.5cm
  • 《如意石》 金洪男 33x70cm
  • 《石语》 金洪男 33x70cm
  • 《山居1》 李超德 44x44cm
  • 《山居2》 李超德 44x44cm
  • 《爷》 李知弥 35x47cm
  • 《谁家闺女》 李知弥 45.5x35cm
  • 《野趣》 刘佳 34.5x69cm
  • 《凹造型的旺财》 莫军华 50x50cm
  • 《柿子沟的回忆录》 莫军华 50x50cm
  • 《无名1》 秋一 66x32cm
  • 《无名2》 秋一 32x66cm
  • 《起舞》 沈华 42x42cm
  • 《听风》 沈华 42x42cm
  • 《叠园系列七》 沈建国
  • 《叠园系列八》 沈建国
  • 《水墨江南一》 沈俊杰 70.5x34.5cm
  • 《水墨江南二》 沈俊杰 70.5x34.5cm
  • 《楼台书屋一》 马健 30x22.5cm
  • 《楼台书屋二》 马健 30x22.5cm
  • 《棉花也是花》 春姣 25x46.5cm
  • 《又棉》 春姣 25x46.5cm
  • 《吴门财积图》 宋朝 37.5x38.5cm
  • 《一鸣金秋》 宋朝 37.5x38.5cm
  • 《涟漪一》 汤敏 34x34cm
  • 《涟漪二》 汤敏 34x34cm
  • 《落花遗香》 陶宝华 37x42cm
  • 《浓露红欹》 陶宝华 44x46cm
  • 《杂花图册1》 陶花 24x46cm
  • 《杂花图册2》 陶花 24x46cm
  • 《游着游着》 陶文瑜 26x70cm
  • 《素菜当家》 陶文瑜 26x70cm
  • 《戊戌-001》 王晓东 44x44cm
  • 《戊戌-007》 王晓东 45x45cm .
  • 《光阴慢》 韦瑛 25x30cm
  • 《阡陌》 韦瑛 22x20cm
  • 《江南风物志一》 夏回 41x32cm
  • 《江南风物志二》 夏回 41x32cm
  • 《田园诗之一》 夏天眉 24x17.5cm
  • 《田园诗之二》 夏天眉 24x17.5cm
  • 《乡情1》 星星 55.x535cm
  • 《乡情2》 星星 55.x535cm
  • 《水东人家》 姚永强 35x56cm
  • 《灵湖春水》 姚永强 72x35cm
  • 《春风》 叶鸿平 65.5x33cm
  • 《春意》 叶鸿平 65.5x33cm
  • 《一朵》 易都 27.5x27.5cm
  • 《一棵》 易都 27.5x27.5cm
  • 《得闲垄上》 雨石 76x36.5cm
  • 《朗朗于野》 雨石 76x36.5cm
  • 《真味由来胜遮羞》 张继馨 50x45cm
  • 《秋实》 张继馨 50x45cm
  • 《乡》 张进思 33x32.5cm
  • 《回忆》 张进思 33x35cm
  • 《素心依旧约》 张苏 41.5x32cm
  • 《幽香似玉魂》 张苏 23x34.5cm
  • 《依样》 张小芹 48.5x45cm
  • 《小园幽树已含春》 张小芹 48.5x45cm
  • 《枝干》 朱苾梦 52.5x24cm
  • 《冬日池塘》 朱苾梦 65.5x24cm
展览时间:
2018-05-20 - 2018-05-26
开幕时间:
2018-05-20 10:00
展览城市:
江苏 - 苏州
展览机构:
苏州乡村振兴学堂
展览地址:
苏州市吴中区临湖镇腾飞路888号
策 展 人:
新兆文化
学术主持:
疏约
主办单位:
临湖镇灵湖村村民委员会
承办单位:
苏州艺术志 黄墅艺术家工作室 苏州一朵美术馆
参展人员:
(按姓氏笔画排名)丁建中 马健 王晓东 韦瑛 车前子 方向乐 叶鸿平 白汝 朱苾梦 刘佳 汤敏 李知弥 李超德 沈华 沈建国 沈俊杰 宋朝 张小芹 张进思 张苏 张继馨 阿丁 陈天白 陈危冰 陈如冬 雨石 易都 金洪男 星星 秋一 姚永强 莫军华 夏天眉 夏回 高树标 陶文瑜 陶花 陶宝华 盛春姣 戴俊
展览备注:
展览总监:沈卫东

展览介绍

《田园的色彩,水墨的形状》

文:疏约

田园常有,田园诗不常有。

成就田园诗的条件颇为苛刻,既要有潇洒澹泊的内因,又要有倦鸟归巢的外因,同时还要兼备语言上修辞的洗练与真正的识文断字,才能产生田园诗。所以中国社会农耕文明数千年,田园诗虽有门类,但又精又好的实在是极少,早期的乐府田园诗反映现实,陶渊明与陶渊明以后的田园诗则表达理想,还有少部分则疏野纵情,各有各的衷肠。

晴耕雨读是理想的美化与追求,现实是晴耕雨耕或晴读雨读。这种分工在宋朝以后就十分明显了,直到现在,中间短暂出现过晚明名士集体种菜的行为艺术,也只是田园诗里的一次搏命怒放,以及怒放后的消散。之后就只有土地,田园,田园,土地……的反复变革,没有诗。但今天却很特殊,厌倦城邦生活已不是话题了,个体选择的维度多样呈现,在无数种选择中选择田园为归宿,你就能预感到田园诗的即将发生,这里再补充一项成就田园诗的苛刻条件,那就是多重选择下的最终选择。

田园诗如果要等雨,等来的却是水墨画。

水的六般变化里雨是最直接的,一下雨,田园就开始微妙得变形,豆类,瓜果受雨后的成熟与成熟过度,阡陌路野被洗刷之后的泥泞,稻麦的倾斜于屋檐下的漏痕……都可以看到田园在雨水之后的失衡,可奇妙的是,在失衡之后田园能找到一种新的平衡与美感,这与高级水墨画如出一辙的相似,就是水墨内在的坚韧总能抵御水墨外在的破坏力,以达到相对天然的均衡感。至于水的另外形态如雾,如雪,如霜……在田园水墨里更多是装饰,但装饰同等重要。

自然的,水墨画家优先过田园诗生活了。当一只昆虫藏都不藏地出现在空白处的时候,大概率是在画中,画中所有的水田白鹭、蛙声一片,麦花雪白、梅子杏黄、桑榆瓜菜……等等可以覆盖王维,范成大,陆游诸位的所见。而所想,是隐藏在别处的,它可以是退思,可以是狷狂,可以是天生懒散带疏狂,也可以是明月楼前小梳妆……有任意种水墨的形状,就有任意种田园诗的色彩。

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(责任编辑:张琦)

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