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“何影重重”何曦摄影作品展

  • 展览海报
  • 《Mackenzie》 何曦 2018年
  • 《布达佩斯》 何曦 2015年
  • 《瓜纳华托》 何曦 2016年
  • 《激流岛》 何曦 2018年
  • 《卡萨布兰卡》 何曦 2014年
  • 《上海》 何曦 2017年
  • 《索伯特》 何曦 2018年
  • 《维也纳》 何曦 2015年
  • 《扎科帕内》 何曦 2018年
展览时间:
2018-11-04 - 2018-11-13
开幕时间:
2018-11-03 14:00
展览城市:
上海 -
展览机构:
八号桥艺术空间
展览地址:
上海市黄浦区南苏州路1247号
主办单位:
上海八号桥文化产业投资有限公司
协办单位:
垄上艺术
参展人员:
何曦

展览介绍

何为摄影 为何摄影

姜纬

何曦的这些照片是他多年行走世界各地拍摄的。拍摄“在路上”的照片本身是非常困难的,不困难的方法就是廉价的浪漫主义,巨量的民俗风情,抒发对大自然的情感什么的,我们早已领教过无数这样的“作品”,很容易漫涣无边且不可收拾。

而何曦克服困难的方法,就是不断筛选、甄别、梳理的过程。旅行并非姿态,旅行是一个人在他的现场、他的境遇里充满主动性的自我考量。当何曦作为摄影师时,他像是典型的漫游者,这是十九世纪中期法国大诗人夏尔o皮埃尔ooooo波德莱尔推广的一种类型。同样在那个时期,摄影成为了一种流行文化。波德莱尔把“漫游者”定义为“人行道上的植物学家”,这是一种比较恰当的描述。摄影师喝着饮料,跨着相机,散着步,东张西望,左顾右盼,因生活的偶然性而振奋起来,从广场到海滨,从喧闹的十字路口或安静的后街小巷,收集视觉样本,返回家中仔细查看、取舍和编排它们。

何曦通晓造型艺术,有赋予视觉语言如诗般凝练的天赋,这些照片有强烈的建构动机,有丰沛的感受热情,有对人的生活近于沉溺的表达欲望,同时又能通过照相机使之获得凝练的形式感。它们揭示了在诗意的可能性中,一个好奇的头脑和一台相机如何召唤出细节。何曦经常直觉地、下意识地对于身心丰富性做出反应,他可以把司空见惯和平凡熟悉的事物蜕变为某种神秘的、甚至是有点壮观的镜像,出乎意料的景象。

何曦的照片注重于密度,图像的建构能量得到充分呈现,他对此有着不懈的敏感和执着。涣散的感官所能触及的哪怕是很简单卑微的人、事、物,其所蕴涵的语境以内省的视角被提炼出来,化作庞杂生活的表征和慰藉,生活的意味在细节之中闪耀,何曦以他的方式给予了确认和肯定。

我相信,何曦在拍摄这些照片的过程中,肯定经历了人生中意想不到的微妙而又丰富的差别,摄影已经是他发现、面对和最终描绘周围繁复迷人世界的最理想手段。他把拍摄对象的环境与情形擢升为考究的安排,这就使其照片不仅仅是机械地描摹,而以“心匠自得为高”,在摄取和阐扬对象的骨相与质地方面,有着饱满自如的表现力。

十多年以来,我之所以一直赞赏何曦的摄影创作,是因为诸多当代摄影作品不再把力气花在既定事实和普遍立场上面,不再那么推崇轻易可见、明白无误、宏大壮观,而是不遗余力勘察视而不见、直觉和感性的内心领域,并且促使这些进入语言、表达和认知之中,成为有效聚集和建构新摄影文化的酵素而发生滋长。事实表明,在复杂的生活世界里,这些建构相对模糊,而在审美领域里,它们要清晰得多。美学才能和拍摄乐趣不单适合于补充,并且还适用于纠正生活。而何曦的照片,正是在这些方向上作出了饶有趣味的探索和实践。

何曦的摄影创作,至少提醒我们,摄影是作者勘察内心领域后的想象力的解决,显露的是一个与现实世界相平行的世界,照片由此获得了可阐释的通道。作者经营起来的图像结构并不是对现实世界转换式的简单再现,而是视觉意义上的自我建构,对“摄影是什么”以及“为什么摄影”的追问。

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(责任编辑:张鑫)

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