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“水墨的转向”中国当代水墨邀请展

  • 展览海报
  • 《北海》 陈炯 85x55.5cm 2013年 纸本综合材料
  • 《风景手稿》 党震 29.5x52cm 2017年 纸本设色
  • 《撕裂的影像08》 丁山 60x60cm 2015年 水墨宣纸
  • 《涧》 杜小同 129.5x64cm 2017年 水墨宣纸
  • 《暖》 黎小强 42x42cm 2017年
  • 《隋塔》 刘明波 84x33.5cm 2015年 绢本水墨
  • 《鹊山》 柳华林 200x200cm 2018年 纸本水墨
  • 《大鱼2018—1》 秦修平 180x240cm 2018年 纸本水墨
  • 《鹤影天香》 苏宗辉 138x47cm 2018年 纸本水墨
  • 《天空的颜色》 王犁 70x35cm 2018年
  • 《小山岗》 王永成 49x27cm 2018年 宣纸 综合材料
  • 《攀》 王煜 2018年 纸本水墨
  • 《风景032参照物》 吴非 50x60cm 2018年 宣纸设色
  • 《曲园清辉》 谢士强 54x124cm 2018年 纸本
  • 《蓝色的天与树之三》 徐加存 150x88cm 2017年 纸本水墨
  • 《定西组画》 闫锡聪 97x73cm 2018年 纸本水墨
  • 《莫名之光三十九》 张富军 70.5x137.7cm 纸本设色
  • 《野猫山》 张明弘 35x70cm 2018年
  • 《驶向伊萨基-11》 赵强 68x68x9 2017年 纸本水墨
  • 唯有时光系列《夜·雨》 周春燕 33.5x33cm 2018年 绢本设色
展览时间:
2018-11-25 - 2018-12-04
开幕时间:
2018-11-25 15:00
展览城市:
浙江 - 绍兴
展览机构:
绍兴市美术馆
展览地址:
浙江绍兴市城市广场22号绍兴市美术馆
策 展 人:
于量 文集
学术主持:
陈浩
主办单位:
中国水墨画学会 绍兴文理学院艺术学院当代水墨研究中心
协办单位:
绍兴市文联创作中心 绍兴市美术馆
参展人员:
陈浩 陈炯 陈凌广 陈清 杜小同 党震 丁山 范治斌 刘明波 黎小强 刘筱静 吕国钢 柳华林 李俊 马青 毛春海 秦修平 苏宗辉 沈逸樵 屠鸿辉 文集 王天德 王犁 王煜 王永成 王秀林 韦健勇 武斌 吴非 谢士强 徐加存 云门张岩 闫锡聪 周春燕 张明弘 张富军 曾军艺 赵强 粘东旭
展览备注:
学术顾问:杜大恺
学术支持:中央美术学院 中国美术学院 天津美术学院 上海美术学院 南京艺术学院 广西艺术学院 中国人民大学艺术学院 北京师范大学艺术与设计学院 首都师范大学美术学院 北京工业大学艺术设计学院 北京科技大学艺术学院 山东师范大学美术学院 武汉理工大学艺术学院 鲁东大学美术学院 苏州工艺美术职业技术学院美术学院 湖南理工学院美术学院 绍兴文理学院艺术学院
媒体支持:雅昌艺术网 艺联网 中国在线艺术网 水墨记 云水墨 绍兴电视台 绍兴日报社

展览介绍

水墨在当下,到底是形式还是概念?大多数人在谈论它的时候都不曾真正地说清楚过。当然,我也无法回答清楚。但这并非是一个悖论,从当代文化的大背景来看,水墨本身正面临“图像转向”的问题。

“图像转向”的概念最早是由美国学者W.J.T.米歇尔提出的,他说:“哲学家们所谈论的另一次转变正在发生,又一次关系复杂的转变正在人文学科的其他学科里、在公共领域里发生。我想把这次转变称作‘图像转向’。”而“图像转向”无疑与影像技术和消费文化的快速发展有关。因为两者在使图像生产倍增的同时,也使人们的生存经验与视觉经验发生了根本性的变化,进而使大众也成为了图像的制造与传播者,这种大变革的当下必然给任何形式的艺术语言造成转向和变革的压力。

回到水墨,它不仅有着严格的程式规范,亦有一套完整的价值体系,且互为表里的,当艺术家们立足于传统的笔墨程式规范和价值体系时,极难进行全新的艺术表现,至多只能在固有的表现框架内略有调整和改变。反过来看,当艺术家们试图革新传统的笔墨程式规范和价值体系时,水墨画又容易失去赖以生存的命脉。正是在这样的大背景下,水墨从它的概念建构到语言表述都面临着当代化的巨大问题。从历史的眼光来看,‘85新潮以后,这种自觉与非自觉的转变都已经走过了快三十年的历程,其中有成功的也有不成功的,大量的创作实践告诉我们已经有不少新水墨画家开始了进入当代文化的探索,这不仅使得“图像转向”的现象在水墨创作中出现,也使水墨创作出现了新的变化。

此次推出的“水墨转向”——中国当代水墨邀请展,参展的三十余位艺术家,从题材上看,他们的创作路径大致是山水和人物两大门类,而可贵的是,他们一方面极其注重水墨媒材的特殊表现,另一方面还机巧地转换了全新的图像,从最后的画面来看,都成功地创造出属于自己的全新语言。从这点上来说,水墨创作中的“图像转向”并非是一个纯粹的形式问题,新的图像既积淀了新的生命经验与艺术观念,也迎合了新的文化价值与审美取向,我想这才是展览最大的意义所在。

于量

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(责任编辑:张鑫)

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