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“观海望京”毛冬华水墨作品展

  • 展览海报
  • 《望京系列全景》 毛冬华
  • 《紫禁清影》 毛冬华 直径203cm 2018年 纸本水墨
  • 《天坛希音》 毛冬华 直径204cm 2018年 纸本水墨
  • 《殿堂祥云》 毛冬华 直径204cm 2018年 纸本水墨
  • 《蝉鸣白塔》 毛冬华 直径204cm 2018年 纸本水墨
  • 《雪漫京华》 毛冬华 直径204cm 2018年 纸本水墨
  • 《剧院魅影》 毛冬华 直径204cm 2018年 纸本水墨
  • 《多云转晴》 毛冬华 200x195cm 2009年 纸本水墨
  • 《重塑》 毛冬华 220x195cm 2014年 纸本水墨
  • 《南京路上的四大公司》 毛冬华 220x500cm 2014年 纸本水墨
  • 《一大会址》 毛冬华 200x193cm 2016年 纸本水墨
  • 《移民上海1947》 毛冬华 135x200cm 2007年 纸本水墨
  • 《外滩全景》 毛冬华
  • 《外滩12号》 毛冬华 302x110cm 2014年 纸本水墨
  • 《外滩13号》 毛冬华 138x68cm 2015年 纸本水墨
  • 《外滩18号》 毛冬华 140x68cm 2016年 纸本水墨
  • 《外滩19号》 毛冬华 137x68cm 2015年 纸本水墨
  • 《外滩20号》 毛冬华 180x96cm 2016年 纸本水墨
  • 《有轨电车》 毛冬华 70x135cm 2012年 纸本水墨
  • 《四川路桥》 毛冬华 70x135cm 2013年 纸本水墨
  • 《窗里窗外》 毛冬华
  • 《外滩2号》 毛冬华
  • 《中华艺术宫》 毛冬华
展览时间:
2018-11-08 - 2018-11-18
展览城市:
北京 - 北京
展览机构:
中国美术馆
展览地址:
北京市东城区五四大街一号
策 展 人:
尚辉
学术主持:
尚辉
主办单位:
上海美术学院
参展人员:
毛冬华
展览备注:
展览地点:中国美术馆2、6号厅

展览介绍

由上海美术学院主办的《观海望京——毛冬华水墨作品展》将于11月8日至18日在中国美术馆2、6号厅举办,展出上海中青年水墨艺术家、上海美术学院中国画系常务副主任毛冬华摹写北京古建和上海外滩万国建筑群的最新力作。这也是上海中青年艺术家首次赴中国美术的最高殿堂——中国美术馆举办个人画展,也是上海美术学院院长基金一号项目。

2017年3月,毛冬华在上海刘海粟美术馆举办《外滩心影》个展,这是中国画坛第一次用纯水墨语言描绘外滩万国博览会的全部23幢建筑,并同对岸陆家嘴玻璃幕墙建筑系列水墨作品对视呈现。

《外滩心影》个展之后,毛冬华又用笔墨致意京华古今经典建筑,通过玻璃幕墙这一中国画里的全新视角,用“观海”与“望京”两组作品为主线,探索传统笔墨的当代转型课题,借用传统山水画积墨法和花鸟画没骨法画法,来表现北京古建和上海外滩万国建筑群,呈现这两座中国最重要城市所承载的历史人文意涵。

毛冬华为此多次赴京写生,尝试用其个性化水墨语言进行更多延伸,由此开始了生宣版“京华烟云”的创作。此次《观海望京》个展上,5件大幅观海作品与毛冬华新创作的8幅望京系列作品对应展示,人们穿行于中国经典古建与外滩两岸建筑影像,在由镜面构成的现实与历史、传统与现代的交错和变形中,感悟纷繁历史,也感悟中国传统水墨走向当代艺术的路径。

“观海”系列,是作为70后魔都人毛冬华内心浓郁的上海情结的厚积薄发,而“望京”系列,是毛冬华欲将笔墨情怀深化、延展的新课题。

本次展出的“望京”系列,通过《雍和钟声》、《剧院魅影》、《蝉鸣白塔》、《正阳夕照》、《天坛希音》、《殿堂祥云》、《紫禁清影》、《雪漫京华》等8件直径达2米的圆形作品,向经典建筑致敬,并全新探索将建筑与环境相融,用水墨表现建筑在云影、天光、雪景、水景、夜景中的诸多变化,并由此获得历史感悟。

展览还将结合水墨作品多媒体动画影像的方式,在图像与画面、历史与现实的对比之间营造展厅的历史场域。

本次个展学术主持、策展人尚辉认为,“观海望京”这一题材,本身带有极为宏阔的历史观照——整个20世纪中国美术,就是一部先观海、后望京的历史。毛冬华借用花鸟画的没骨法和山水画的积墨法等传统笔墨语汇,从而使外滩万国建筑群第一次获得了中国画笔墨的审美转换,她的这些将现代建筑与古典建筑相交错的水墨绘画达到了一种崭新的笔墨境界。

前言

观海望京

——毛冬华通过水墨重构的历史影像

学术主持/尚辉

北京与上海是中国走向现代社会最具典型意义的两座城市。故都的沧桑,外滩的繁华,都浓缩了中国近现代历史的兴衰与蜕变。这是个用水墨艺术来讲述这两座城市故事的展览。

作者毛冬华出生并成长于上海,观海是她珍藏的生命记忆。上海外滩以万国建筑群这种独特的文化符号,标记并凝固了中国被殖民而走向现代社会的历史过程。作者一直试图在水墨艺术与历史影像之间建立某种同构关系,她一改传统国画用界画之法来表现建筑的方式,而借用花鸟画的没骨法和山水画的积墨法等传统笔墨语汇,创造性地对外滩23座著名建筑进行历史影像的塑造,从一个“70后”画家的视角,展开了她对于上海历史与现实的独特观照。

北京是作者心仪已久的文化古都,她对于这座城市的仰望,似乎都化作她对中国传统文化与传统笔墨的敬重。实际上,在历史的某个时期,故都的命途又被开埠的外滩所制肘,京华成为外滩繁荣的另一副面容。“望京”从此而成为全球语境下被聚焦的国都表情象征。作者以超大的尺幅对于古都北京的水墨重塑,体现了她对这座昔日帝都的深层文化解读和对这座今日重构世界秩序的国都的现代意涵阐发。她以望远的镜筒,聚焦了故宫、天坛、景山、北海和雍和宫等经典古建,并力图以水墨之意写国境之遇。

富有意味的是,作者以水墨对于古都北京、外滩上海的塑造,都是通过现代建筑高耸入云的玻璃幕墙来映射的。在她的这些作品里,镜面内的中国经典古建与万国建筑群影像,已成为中国现代社会观看传统文化、外来文明的一种方式,玻璃幕墙作为现代建筑的标志性元素,构建了人们在精致奢华的物质文明中穿越远古与现实的一种媒介;由镜面而构成的现实与历史、现代与传统的交错和变形,也已成为作者将中国传统水墨推向当代艺术的一种路径与符号。

观海望京,不只是一位“70后”画家对于她们成长经历的一种自我观照,而且浓缩了他们对于中国历史文化的守望。她的作品让我们通过中外古建这种凝固的文化符号而阅读了一种历史的存在与变迁,并让我们通过水墨艺术的再出发而强烈地感受到了一种超越当下精神的心理体验。

2018年10月20日于北京



上海美术学院院长/冯远

水墨语言表现都市景观,并巧妙地通过玻璃幕墙之“镜”折射现代上海的国际性标识形象,新颖独特又简捷鲜明,视觉样式颇具现代形式感,因而声誉鹊起引起海内外关注。

作为生长在上海的画家,毛冬华始终关注着上海这座城市。中西交融,古今映照的城市文化和景观为她提供了创作的素材,更催生了她独特的艺术语言和形式。在她的笔下,现代化的玻璃幕墙,高楼大厦,欧式建筑,老上海的石库门、古建筑,旧时上海人生活中常见的器物家什,无不以淡淡的水墨晕染积淀而出,以女性特有的温婉细腻诉说着她对这座城市的感情,及文化上的思考和感悟。

改革开放40年来,随着城市化的逐步深入,越来越多的现代化建筑在这片古老的土地上拔地而起,改变着中国的景观样貌,改变着人们的内心世界,也改变着文化艺术的具体形态。在中国画领域,传统水墨表现当代题材正当其时。但水墨的当代化不是旧瓶装新酒,而是要借题材改变之机,梳理和重构传统水墨语言,在呈现上则与传统图式拉开距离,使其以全新的形态出现,既适于表现当代人的视觉体验,又具备国画笔墨的本质特征。多年来,毛冬华的创作和思考就是在这样一种东方与西方,传统与现代的文化冲突与融合的背景下展开的。在毛冬华的绘画中,我们不难看出她的彷徨、沉思、坚守乃至迁想妙得。她的绘画是传统文脉的延续,在简洁的当代外表下是深沉的家国情怀和文化自信。

此次“观海望京”的展览,是毛冬华第一次集中地将她的没骨语言运用于表现京沪这两座具有截然不同文化性格的都市,挑战和未知不可避免。于是,她的语言系统也必然面临着进一步的升级扩容。我们期待着她的发挥,期待在她新的创作中看到新的可能,这不仅对她个人的绘画之路有着重要的意义,更将再一次证明中国水墨画的无限可能性和强大生命力。

毛冬华简历:

毛冬华,1971年生于上海,1995年毕业于上海大学美术学院。曾任刘海粟美术馆研究部副主任兼展览部主任。现为上海美术学院中国画系常务副主任、中国美术家协会会员、上海市美术家协会会员。2009年《多云转晴》入选第十一届全国美展并获提名奖,2013年《城市乐园》获第七届上海市美术大展白玉兰奖优秀奖,2014年上海文脉美术创作工程《20世纪30年代南京路上的四大公司》并收藏展陈于上海中华艺术宫,2014年《重塑》入选第十二届全国美展并获提名奖。2014年入围中共上海市委宣传部青年文艺家培养计划。2016年《一大会址》入选第十一届中国艺术节全国优秀美术作品展等。2016年入围国家艺术基金美术创作项目。分别于2012年、2014年、2017年在上海美术家协会创作中心、徐汇艺术馆、刘海粟美术馆举办个人展览并出版个人画册。2018年11月《观海望京——毛冬华水墨作品展》将在北京中国美术馆2、6号展厅展出。

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(责任编辑:杨红柳)

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