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“时间之风”2018连州国际摄影年展

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  • 《七次日落1》 扬明葛
  • 《七次日落2》 扬明葛
  • 《七次日落3》 扬明葛
  • 《七次日落4》 扬明葛
  • 《七次日落5》 扬明葛
  • 《交易1》 马修·伯纳德·雷蒙
  • 《交易2》 马修·伯纳德·雷蒙
  • 《这里就是伦敦1》 马克·内维尔
  • 《这里就是伦敦2》 马克·内维尔
  • 《这里就是伦敦3》 马克·内维尔
  • 《赚钱的地方1》 埃琳·本雅明森
  • 《赚钱的地方2》 埃琳·本雅明森
  • 《赚钱的地方3》 埃琳·本雅明森
  • 《造船厂1》 汤姆·伍德
  • 《造船厂2》 汤姆·伍德
  • 《造船厂3》 汤姆·伍德
  • 《造船厂4》 汤姆·伍德
  • 《造船厂5》 汤姆·伍德
  • 《公开竞争1》 米歇尔·博尔松尼
  • 《公开竞争2》 米歇尔·博尔松尼
  • 《公开竞争3》 米歇尔·博尔松尼
  • 《公开竞争4》 米歇尔·博尔松尼
  • 《人机系列1》 文森特·福尼尔
  • 《人机系列2》 文森特·福尼尔
  • 《人机系列3》 文森特·福尼尔
  • 《人机系列4》 文森特·福尼尔
  • 《步行到南阁酒店1》 刘卫
  • 《步行到南阁酒店2》 刘卫
  • 《步行到南阁酒店3》 刘卫
  • 《步行到南阁酒店4》 刘卫
  • 《步行到南阁酒店5》 刘卫
  • 《德国阳台1》 陈海舒
  • 《德国阳台2》 陈海舒
  • 《德国阳台3》 陈海舒
  • 《德国阳台4》 陈海舒
  • 《德国阳台5》 陈海舒
  • 《流离失所1》 马修·佩诺特
  • 《流离失所2》 马修·佩诺特
  • 《流离失所3》 马修·佩诺特
  • 《流离失所4》 马修·佩诺特
  • 《流离失所5》 马修·佩诺特
  • 《流离失所6》 马修·佩诺特
  • 《流离失所7》 马修·佩诺特
  • 《穿越欧洲的旅程1》 斯文·约翰
  • 《穿越欧洲的旅程2》 斯文·约翰
  • 《穿越欧洲的旅程3》 斯文·约翰
  • 《穿越欧洲的旅程4》 斯文·约翰
  • 《穿越欧洲的旅程5》 斯文·约翰
  • 《如何保卫一个国家1》 萨尔瓦多·维塔利
  • 《如何保卫一个国家2》 萨尔瓦多·维塔利
  • 《如何保卫一个国家3》 萨尔瓦多·维塔利
  • 《如何保卫一个国家4》 萨尔瓦多·维塔利
  • 《如何保卫一个国家5》 萨尔瓦多·维塔利
  • 《食物1》 亨克·维尔德舒特
  • 《食物2》 亨克·维尔德舒特
  • 《食物3》 亨克·维尔德舒特
  • 《食物4》 亨克·维尔德舒特
  • 《食物5》 亨克·维尔德舒特
  • 《食物6》 亨克·维尔德舒特
  • 克里斯蒂安娜·乔佛里作品1
  • 克里斯蒂安娜·乔佛里作品2
  • 《大体:草本1》 李朝晖
  • 《大体:草本2》 李朝晖
  • 《大体:草本3》 李朝晖
  • 《罂粟路线1》 罗伯特·克诺和安托万内特·德容
  • 《罂粟路线2》 罗伯特·克诺和安托万内特·德容
  • 《罂粟路线3》 罗伯特·克诺和安托万内特·德容
  • 《罂粟路线4》 罗伯特·克诺和安托万内特·德容
  • 《罂粟路线5》 罗伯特·克诺和安托万内特·德容
  • 《失衡生活1》 戈弗雷·雷吉奥
  • 《失衡生活2》 戈弗雷·雷吉奥
  • 《失衡生活3》 戈弗雷·雷吉奥
  • 《失衡生活4》 戈弗雷·雷吉奥
  • 《失衡生活5》 戈弗雷·雷吉奥
  • 《失衡生活7》 戈弗雷·雷吉奥
  • 《失衡生活6》 戈弗雷·雷吉奥
  • 《失衡生活8》 戈弗雷·雷吉奥
  • 《失衡生活9》 戈弗雷·雷吉奥
  • 《失衡生活10》 戈弗雷·雷吉奥
  • 《失衡生活11》 戈弗雷·雷吉奥
  • 《失衡生活12》 戈弗雷·雷吉奥
  • 《失衡生活13》 戈弗雷·雷吉奥
  • 《失衡生活14》 戈弗雷·雷吉奥
  • 《失衡生活15》 戈弗雷·雷吉奥
  • 《失衡生活16》 戈弗雷·雷吉奥
  • 《误报1》 埃斯特·哈佛斯
  • 《误报2》 埃斯特·哈佛斯
  • 《误报3》 埃斯特·哈佛斯
  • 《误报4》 埃斯特·哈佛斯
  • 《未连接1》 杰奎琳·哈辛克
  • 《未连接2》 杰奎琳·哈辛克
  • 《未连接3》 杰奎琳·哈辛克
  • 《已知与奇怪的事物交汇1》 安迪·苏厄尔
  • 《已知与奇怪的事物交汇2》 安迪·苏厄尔
  • 《已知与奇怪的事物交汇3》 安迪·苏厄尔
  • 《虚构俱乐部1》 奥利弗·塞伯
  • 《虚构俱乐部2》 奥利弗·塞伯
  • 《虚构俱乐部3》 奥利弗·塞伯
  • 《虚构俱乐部4》 奥利弗·塞伯
  • 《虚构俱乐部5》 奥利弗·塞伯
  • 《加油站1》 托拜厄斯·齐奥尼
  • 《加油站2》 托拜厄斯·齐奥尼
  • 《加油站3》 托拜厄斯·齐奥尼
  • 《加油站4》 托拜厄斯·齐奥尼
  • 《加油站5》 托拜厄斯·齐奥尼
  • 《加油站6》 托拜厄斯·齐奥尼
  • 《无关紧要的必需品1》 塞巴斯蒂安·斯坦普夫
  • 《无关紧要的必需品2》 塞巴斯蒂安·斯坦普夫
  • 《无关紧要的必需品3》 塞巴斯蒂安·斯坦普夫
  • 《无关紧要的必需品4》 塞巴斯蒂安·斯坦普夫
  • 《无关紧要的必需品5》 塞巴斯蒂安·斯坦普夫
  • 《无关紧要的必需品6》 塞巴斯蒂安·斯坦普夫
  • 《大爆炸1》 大卫·德·贝耶特
  • 《大爆炸2》 大卫·德·贝耶特
  • 《大爆炸3》 大卫·德·贝耶特
  • 《大爆炸4》 大卫·德·贝耶特
  • 《凡洞1》 周滔
  • 《凡洞2》 周滔
  • 《凡洞3》 周滔
  • 《凡洞4》 周滔
  • 《凡洞5》 周滔
  • 《凡洞6》 周滔
  • 《凡洞7》 周滔
  • 《凡洞8》 周滔
  • 《凡洞9》 周滔
  • 《凡洞10》 周滔
展览时间:
2018-12-01 - 2019-01-03
展览城市:
广东 - 清远
展览机构:
连州摄影博物馆
展览地址:
连州中山南路120号
策 展 人:
迪特尔·纽伯特 凯伦·史密斯 胡昊 何伊宁 言由 张晓舟 郭小晖 倪梁 金丹
展览备注:
总监:段煜婷
连州摄影博物馆联合馆长段煜婷 弗朗索瓦·萨瓦尔
年度总策展人:杰霍姆·索塔克

展览介绍

现实就是抵抗

──布鲁诺·拉图尔

1815年,印度尼西亚的坦博拉火山爆发了,灰烬覆盖了整个地球的天空,带来的气候影响前所未有,连同中国的云南乃至到欧洲,有数百万的农民因此陷入饥荒之中。此时第一次工业革命正逢盛时,这场大灾难并未打乱人类在十九世纪的现代化进程。相形之下,它对文学艺术所产生的影响反而更为显著;许多人认为这起灾难是“科幻小说”诞生的催化剂──玛丽·雪莱,一位当时在瑞士度假的英国富家小姐,充分利用了这个不见日光的夏天将自己关进小屋里,写下了《弗兰肯斯坦》:这个可怕的故事始于一个奇怪的预感,叙事者与一位以冰为船漂流的男子的相遇……而英国艺术家威廉·透纳或许也得感谢空气中的大量微粒,因此才得以绘制那些关于壮观日落的传世画作。

在这事件过去几年后,人类便陷入了那似乎永远都无法被满足的现代性之中。它被集体乌托邦、辉煌的发明和科学的进步,以及种种暴行诱导而来。通过对地球资源的剥夺以及在同类间的相互争斗,人类社会暂时得到了繁荣。然而随着技术的不断革新,昼夜不息的发展变化,世界逐渐失控:人口爆炸、流动,劳动力迁移,人工智能迈向现实,高频交易,生物多样性消失以及宗教和意识形态的枯竭……今日,资本世似乎正在抵达颠峰,但也让我们看到了它自身的极限。

摄影却在这时代得到了升华:当代且三位一体,它既是自身的产物,又是演绎者和见证者。今天的年轻人以及他们的后来者正面临着巨大的挑战,因未来亟待修复改造,这继承虽并非他们所愿,他们却仍需要为此行动起来。战后的杂志和画报所遗留下来的人文主义摄影传统和报道文化──往往着眼于悲剧导致的后果,在观众敏感的同情心上发挥作用──今日的摄影已与其截然不同,今天的艺术家们敢于更深层次地探讨问题,尽管批评者往往形容他们的方法过于冷漠且有一定的距离感。可他们研究着的世界远比其所描述着的更为宽广,并不只为我们指出事物的关键之处或提供一个明确的道德立场,而是向我们展示足以用于质疑当下和思考未来的因素。他们的工作游走于人类学、纪录和艺术的边缘,打破了政治论点和媒体评论所指向的世界,由此提供一些关于别样世界的另类解读。正如在摄影师扬·明葛眼中,今日城市的天空与坦博拉火山爆发后威廉·透纳所绘制的天空两者间有着奇特的相关性──有如另一场灾变的前兆,区别之处在于这一次的灾变并非大自然释放其力量,而是人类自身活动不可挽回的影响之后果。

在主题展中所呈现的艺术家项目都可被视作独立的个体,它们自治并有着各自独特的叙述方式,亦可被整体对待而视作一份全球性的提案,而不同项目的议题与美学在其中的相互呼应和回响,正是思考当下与时代之关键。主题之间交叠连锁──股票市场的变动,受人类活动影响下的景观演变,劳动力和工业世界的变化,经济危机,全球化主义,人口流动,全球化世界中麻木的年轻人,监控,算法的主宰,对生物世界的操纵……一切皆是因素,被写在同一个方程式中。

两百多年前,在坦博拉火山爆发的阴霾下,中国昆明“五华五子”之首的诗人李于阳曾写下这样的诗句:

东海放教晓日升,
尽消积障豁心目,
欲问明朝晴不晴,
对我无言阶下菊。

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(责任编辑:陈思竹)

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