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“翡翠·未来之路”2019年国家艺术基金“云南翡翠雕刻艺术创新人才培养”成果展与纪实展

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  • 《听山图》 陈军峰 7x3cm 阿拉善玛瑙石
  • 《听山图》 陈军峰 7x3cm 阿拉善玛瑙石
  • 《听山图》 陈军峰 7x3cm 阿拉善玛瑙石
  • 《听山图》 陈军峰 7x3cm 阿拉善玛瑙石
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  • 《听山图》 陈军峰 7x3cm 阿拉善玛瑙石
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  • 《听山图》 陈军峰 7x3cm 阿拉善玛瑙石
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  • 《五个小人体》 钱步辉 29x12x14cm 翡翠
  • 《~1500》 许延平 26.6x15.3x6.6cm 和田玉
  • 《~1500》 许延平 26.6x15.3x6.6cm 和田玉
  • 《~1500》 许延平 26.6x15.3x6.6cm 和田玉
  • 《白菜.百财》 许延平 摇钱树样式7.3x2.8x1cm、莲花瓣样式6.8x2.5x1.2cm、如意样式7.1x2.6x1.4cm、菩提树样式6.9x2.8x1.4cm、佛像衣纹样式7.4x2.6x1cm 翡翠、和田玉、南红
  • 《中国-hua系列》 普欣尧 4x5cm 翡翠+金属
  • 《中国-hua系列》 普欣尧 4x5cm 翡翠+金属
  • 《中国-hua系列》 普欣尧 4x5cm 翡翠+金属
  • 《弃物》 钟灿文 40x18cm 翡翠
  • 《解饰》 蒋玉 10x5cm 塔青、银
  • 《借》 开邵俊 35x24cm 金属材料
  • 《乐逍遥》 王朝阳 58x20x25.5mm 翡翠
  • 《我从哪里来?》 彭能浩 23x24x8cm 翡翠、LED灯、银杏叶
  • 《尘》 高松峰 118x46x7.5cm 翡翠
  • 《梭忆系列》 杨相象 4.5x2.5cm 南红+名木
  • 《红色记忆系列》 杨相象 4.5x3.5cm 南红+名木
  • 《逍遥游》 王朝阳 58x20x25.5mm 翡翠
  • 《玉见--亨利·摩尔》 尹其通 50x35cm 翡翠
  • 《幻想宋意.1号》 于丰也 200x165x105cm 翡翠、玻璃钢着色、木板
  • 《撕裂了·莲花》 周天柱 93x17x36cm 翡翠
展览时间:
2019-11-25 - 2019-11-30
展览城市:
云南 - 昆明
展览机构:
云南艺术学院设计学院
展览地址:
昆明市呈贡区雨花路1577号
主办单位:
云南艺术学院
协办单位:
云南省美术家协会

展览介绍

回望传统 凝视未来

以玉为中心载体的玉文化,不仅深深影响中国人的思想观念;更是中国传统文化绵延五千年而生生不息不可缺少的一部分;成为代表民族灵魂和基因的符号。

在《说文解字》里面对玉的定义是“石之美者。”石之美者,在中国古代均称为玉。中国古代的玉石种类非常复杂,很难区分,直到十九世纪的法国矿物学家德穆尔根据现代地质学的理论,将玉分为“硬玉”和“软玉”两种,这一分类的方法沿用至今。“硬玉”专指翡翠,属辉石类,质地坚密,有玻璃光泽,有水晶结构。其摩氏硬度为7,比重为3.33。“软玉”属角闪石类,其摩氏硬度最高一般不超过6-6.5,较硬玉软。软玉的种类非常多,岫玉、南阳玉、蓝田玉、和田玉、玛瑙、水晶、珊瑚、绿松石、青金石等等,均属于软玉范畴。

翡翠被称为“玉石之王”。自明中期至今,历经数百年发展,翡翠展现出了与北方和田玉、岫玉等所不同的独特文化魅力,成为在世界范围知名度极高的“东方瑰宝”。

自古玉出云南,翡翠的声誉蜚声海外。但长期以来,人们知道“翡翠”的多,知道“翡翠雕刻艺术”的少,“翡翠”在云南,“玉雕”在北京在江浙。“翡翠”只有财富的价值,而没有艺术的价值,这使得“翡翠雕刻艺术”这门同属中国优秀传统文化的技艺门类长期徘徊在专家、学者的视野之外。翡翠雕刻在工艺复杂性及艺术审美多样性方面具有其他玉雕不可替代的文化、艺术价值。翡翠雕刻技艺及艺术表现体系,理应在中国传统手工艺大家庭中占有一席之地。

翡翠材质的复杂、多变是所有宝玉石材料中罕有的,其雕刻所涉及的调水、俏色、避裂、藏绵等技法难度远远超越其他玉种的雕刻工艺,同时也给翡翠创作带来巨大的艺术表现空间。除了传统玉雕创作者外,近年来,更涌现出一大批以翡翠为创作语言的艺术家,有国内著名艺术家如王少军、滕菲、钱步辉先生等,及众多的高校艺术类教师、雕塑家、油画家、实验艺术家、建筑、服装设计师等等,构成了一个巨大的、多元化的翡翠艺术创作群体。但在实践层面方兴未艾之际,翡翠艺术创作缺乏理论梳理,缺乏美术、设计界的学术理论专家的关注与支持。

另一方面,近些年来以钻石彩宝镶嵌工艺:为代表西方首饰品快速扩展中国市场,影响国人的文化、精神生活。翡翠(玉):原有市场被挤占;艺术影响力下降;传统文化基因在减弱。

面对冲击,玉石创作行业自身也在积极谋求突围的路径,但是,这个突围却面临着玉雕(雕刻)行业自身局限性的困扰:

雕刻行业的自我封闭,艺术视野狭窄;

艺术(美术、设计)学术界对玉雕创作的距离感,学界忽视其创作的艺术价值,相关艺术理论长期的匮乏;

从业人员素质偏低人才培养模式单一,初中文化居多、高层次人才匮乏,传统的师徒模式缺乏系统性高等教育。

2019年,借助国家艺术基金艺术人才培养资助项目的平台,本项目将在以下三个方面做出努力:

与玉雕创作同仁共同探寻翡翠雕刻艺术创新发展的方向;

让传统的玉雕技艺回到艺术的视野,让学术界认知翡翠创作的当代审美意义;

发现和培养有才华、有专业技能、具有广阔视野、多维度创新能力的人才,为我国翡翠艺术创作的未来之路尽一份绵薄之力。

本项目将以此为出发,以项目为平台,展开过去与未来的对话,探寻传统与现代的融合,并厘清翡翠雕刻艺术在中华工艺中的位置与构架。

2019年6月10日,国家艺术基金“云南翡翠雕刻艺术创新人才培养”项目在云南艺术学院设计学院启动。携同从全国87份申请中遴选出的30位优秀学员,项目即将出发。这30位学员有一线玉雕人员15人(省级工艺美术师3人、省级玉雕大师4人、玉雕名师8人),他们很多都来自国内著名的玉雕创作机构;高校艺术类教师13人(教授1人、副教授3人、讲师7人)(博士3人、硕士12人、学士15人,海外留学背景2人),他们里面有学院的副院长、系主任、硕导;感谢你们这些优秀的加入者,相信对于翡翠艺术我们都拥有同样的梦想和憧憬。

项目即将进行集中授课环节。此次共邀请了国内(包括港、台)的44位文化与艺术理论、绘画与设计专家、工艺美术大师来授课,著名学者有王少军、许平、刘巨德、杭间、林家阳、孙守迁、谢顒丞、邓启耀、滕菲等9人;中国工艺美术大师4人(吴德晟、宋建国、赖庆国、段国梁);国内著名玉雕大师6人(王朝阳、刘东、陈孝贤、杨树明、钱步辉、于丰也);此外还有国内较为活跃的新锐翡翠艺术家代表3人(高松峰、许延平、杨相象);如果从授课专家的单位归属看,他们来自全国14所高校:包括中央美术学院7位;清华大学3位;中国美院、同济大学、浙江大学、香港大学、中山大学、江南大学、台湾艺术大学、山东艺术学院、广西艺术学院、昆明理工大学各1位专家;云南艺术学院7位专家;保山学院2位。此外,来自研究机构3位专家;来自创作实践一线的著名文化企业12位专家。我相信他们将给学员们带来艺术、审美等等的饕餮盛宴。

集中授课50天、400余课时核心课程、15次学员沙龙、4次博士讲坛。学习期间,承办单位组织学员们远赴北京、保山、腾冲、瑞丽及各专业博物馆进行考察研学,深入系统学习了文化艺术类、美术设计类、创作工艺类三大主干课程。之后,学员们以“翡翠·未来之路——突破·关注·创新”为核心主题,利用3个多月时间进行创作实践,最终呈现81件(套)作品,将刀尖上的翡翠雕刻艺术展现淋漓。

项目汇聚玉雕创作同仁,共同探寻翡翠雕刻艺术创新发展的方向;让传统的玉雕技艺回到艺术的视野,让学术界认知翡翠创作的当代审美意义;发现和培养有才华、有专业技能、具有广阔视野、多维度创新能力的人才,促进了传统工艺(翡翠雕刻)界和美术绘画、现代设计领域之间的跨界融合。

本项目从2018年6月申报,至2019年12月初举办成果和纪实展览,历时月500多个日夜,从申报时的项目规划与构想,到复评答辩时的凝练与修订;从立项以后严格按照申报方案的执行,到成果展的策划。每一个节点、每一个细节,个中的期盼与焦虑,艰难与辛苦,一时难以言表。

师长的培育之恩;能有所作为,要感恩社会与同仁的知遇之恩。在我的申报过程中,得到国家艺术基金云南领导管理小组老师们周到细致的指引、默默无声的服务,项目的立项离不开你们辛勤的付出和帮助,谢谢马云华老师、黄晓静老师等云南小组全体成员。

这个项目能够得以顺利立项,更离不开我的单位:云南艺术学院这个平台给于我的强大支持,正因为有5个一千万工程的支撑我才能在复评答辩时信心满满地做出更多的承诺。在这里,我想说,谢谢学院领导黄雁玲书记、郭浩院长,以及这一届极具凝聚力的学院班子。我来云南艺术学院已经18个年头了,此时此刻,我感受到云南艺术学院正迎来一季发展的春天,做为一名云艺人我定当努力,为情怀为云艺的未来。

同样,我也非常感谢设计学院的党政领导和朝夕相处的同事、老师们,谢谢你们一直的关心与支持。

还要感谢我数位研究生小朋友,谢谢你们的付出,小伙伴们辛苦了。

万凡

2019年11月16日与昆明呈贡

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(责任编辑:张鑫)

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