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“蛛丝球拍”中国当代艺术群展

  • 展览海报
  • 《大理石盘(1号)》 艾未未 175x70x70cm 2009年 大理石盘、铁梨木
  • 《大理石板(1号)》局部 艾未未 2009年 大理石盘、铁梨木
  • 《失踪》 陈飞 80x100cm 2011年 布面丙烯
  • 《跳舞》 陈可 160x110cm 2015年 布面综合材料
  • 《宝藏》 黄宇兴 172x27cm 2012年 布面油画、丙烯
  • 《我的父亲母亲》 刘炜 104x84cm 1993年 布面油画
  • 《浪》 刘韡 200x420cm 2005年 布面油画
  • 《王的宿命》 欧阳春 185x280cm 2008年 布面油画
  • 《九罐丙烯》 王光乐 76x51cm 2004年 布面丙烯
  • 《九罐丙烯》 王光乐 76x51cm 2004年 布面丙烯
  • 《无题》 王兴伟 80x100cm 2005年 布面油画
  • 《花》 王音 180x247cm 2001年 布面油画
  • 《下楼梯的女人》 谢南星 120x100cm 2002年 布面油画
  • 《抽象2018·7-2》 余友涵 154x127cm 2018年 布面丙烯
  • 《里和外4号》 张晓刚 170x330cm 2006年 布面油画
  • 《绿狗(公)》 周春芽 105x42x115cm 2008年 玻璃钢、烤漆
展览时间:
2020-07-08 - 2020-08-08
展览城市:
香港 - 香港
展览机构:
当代唐人艺术中心·香港
展览地址:
香港中环安兰街18号19楼
策 展 人:
李雅璐
参展人员:
艾未未,陈飞,陈可,黄宇兴,刘炜,刘韡,欧阳春,谢南星,王光乐,王兴伟,王音,余友涵,周春芽,张晓刚

展览介绍

蛛丝球拍:艺术家的编织与回应

文/李雅璐

以艺术作品为蓝本的讨论早已脱离了生产材料生产工具等基础元素,转而扩展至生发生长中的偶遇与反馈。将其生命之链无限延长,出版标签会作为中间节点而非终点。正如人类对于蜘蛛结网这一过程的兴趣殆尽至罄,蛛丝成型后的编排重组捕猎回击成为了新的观察标的。但艺术家的主体意识下不甘于被标本化观察,就有了蛛丝球拍,来回应社会的声音。这样一来一回之间,形成的最好的作品,是经历过无数次检验的球拍自身,在不同语境下,艺术家的反应动作、击球方式形成个人风格。

中国当代艺术如何在全球化的过程中,找到确切坐标成为了一代艺术家的共同命题。东方语境,灵魂征兆,是随取随用的搏击工具,中国艺术家不管是在国外还是国内,都在艺术世界中面对种种冲击独立生存每每应接不暇。但最重要的个人生命被忽视,因此第一批艺术家开始寻求从内找寻根基,构筑编制自我语言,即形成蛛网护盾。

这种护盾并未带有表象化的传统东方特征,并非为应和西方媒体关于中国文化的怪异的陈词滥调。是以动态坐标回击不断被质疑的密集刺激,将自己变作关系网络中积极分子,并实时对现存却形态混沌的网络贡献节点动态。可持续的蛛丝培养生态在不断回击中调整结构,吐纳出新,为新生态的孕育提供灵感支持。

在高速进程后期剧烈熵增阶段,蛛丝以其柔软包裹性消化这些矛盾,继而以结构面貌展示生产结果。此刻的先锋性并不在于提供巧妙的视角抑或展示华美的技巧,而是要在一种交锋无处不在,兼并吞没时有发生的场内控制收放个人乃至集体情绪。击球动作只是一种假设,却对我们理解艺术家与观众的对话有着难以割离的独特属性。将对话概念延伸到肢体维度,形成在时代更迭、历史循环和地域变迁中的交错循环,也是艺术家对艺术思考的剖解与组织,汇聚成一个可以轻松觉知观念的场域。此次展览艺术家们不约而同选用了蛛丝球拍的策略。从汲取能量,到织网成片,再到挥舞自如,一连贯的行云流水动作演绎新时代竞技场中的太极推手。

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(责任编辑:王芳)

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