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“花间逸趣”天地之心 · 当代名家绘梅兰竹菊展

  • 展览海报
  • 《游心 · 霜劲》 陈林 82x48cm 纸本设色
  • 《四时往来之一 》 方土 138x34cmx2 纸本水墨
  • 《 竹蝶图之一》 方政和 70x33.5cm 纸本设色
  • 《 疏影横斜之二》 连俊洲 68x35cm 纸本水墨
  • 《梅兰竹菊》之梅 林蓝 31.5x41cm 金箔设色
  • 《梅兰竹菊写生之六》 麻元彬 67x44cm 纸本水墨
  • 《 竹韵清雅之一》 莫晓松 70x35cmx2 纸本水墨
  • 《万玉清辉》 任清 60x572cm 纸本设色
  • 《梅兰竹菊系列之二》 许敦平 138x23cmx2
  • 《 乾坤万里春》 许晓彬 66x33cm 纸本设色
  • 《梅兰竹菊之一》 叶芃 137x34cmx2 纸本设色
  • 《梅兰竹菊写生之一》 郑阿湃 68x45cm 纸本设色
  • 《和露临风》 李雪松 31×28cm 2016年 绢本设色
展览时间:
2020-07-09 - 2020-07-24
展览城市:
云南 - 昆明
展览机构:
云南美术馆
展览地址:
昆明市五一路118号
策 展 人:
许晓生
主办单位:
广州美术学院 广东省美术家协会 云南美术馆 当代岭南艺术研究院
承办单位:
广州鲁逸文化
参展人员:
方土,方政和,连俊洲,林蓝,麻元彬,莫晓松,许敦平,许晓彬,叶芃,郑阿湃
展览备注:
总策划:罗江 许晓生

展览介绍

前言

在中国美学传统中,梅、兰、竹、菊并称“四君子”,是一个被反复图画的创作母题,蕴含有“借物比兴”“缘物寄情”的意向与哲学象征。自宋代以来,“四君子”成为文人墨客的志趣寄托和品格写照,所契合的是古老东方文化体系的文化意涵,深深地渗入了中国文化的思想维度。作为中国传统文化的精神遗产和人类记忆的方式之一,“四君子”题材在悠久的文化脉络中始终与中国人的精神主体互映互补,以其不可替代的文化品格渗透于当今大多数中国人的文化生活之中。

“四君子”题材创作,重在寓兴传神,强调文心的再现,凝聚了写意精神的神髓。“四君子”题材的当代拓展,自然不能独立于中国传统文化的语义系统之外。在进入现代之前,中国写意花鸟画古今有序,形成了一个具有严格的图像意义、风格规范和技法标准的“理法”体系。近现代以来,西学的引入改变了中国人传统世界的生活方式,也颠覆了社会的构成、制度与思想。追求写实的改良方案批驳着文人画简省的语汇与内化的追求,而作为传统思想载体本身的中国画尤其是文人画,上世纪50年代后一度偃旗息鼓、销声匿迹。近几十年,在继承传统的基础上加以突围,变革传统审美习惯、拓展审美领域,创造出既能延续中国画传统文化血脉又富于时代新貌的审美图式,是当代花鸟画家“四君子”题材创作的共同倾向。

观当今“四君子”题材创作,大体而言,艺术家真诚地景仰与学习传统中国画的各种技法以及精神内蕴,积极地从广阔的文化资源中汲取有利于自身艺术实践的养分。可以这么说,当代中国画家的“梅兰竹菊”题材的创造实践,滋养了一种久已失落的文人情怀。他们以深厚的中国传统文化精神为背景,从古今纵向的时间轴,到中西横向拓展的空间场域,再到思想内涵和艺术语言的双重合奏上,创作出形式与内容契合、艺术与生活并重、面貌与品格兼具的精品佳作,推进着梅兰竹菊创作母题在当代的价值转换。

以“天地之心”为题的此次梅兰竹菊展,邀请当代花鸟画坛具有代表性的花鸟画名家参与,关注于“四君子”题材创作的当代格趣及其当代变革的深层动因,强调于当代人对传统写意精神及其内化追求的感知。邀请展览的艺术家,他们在致力于梅兰竹菊传统题材的开拓性实践中,将中国花鸟画的精神传统延展至更为广泛的审美视域。围绕“四君子”母题,希冀进一步了解当今画坛“四君子”题材创作的内在驱动力和风格成因,由此引发更为玄远的、深刻的关乎中国未来前进方向的思考。

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(责任编辑:王芳)

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方政和

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