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“本之末—杭春晖的艺术实践”杭春晖个展

  • 展览海报
  • 《造型与时间 2020-3》 杭春晖 56.5x66cm 2020年 综合材料
  • 《彩虹2020-1》 杭春晖 83x157cm 2020年 纸本设色
  • 《肌理研究 2019-4》 杭春晖 50x50cm 2019年 纸本设色
  • 《确定与不确定的再现2019-5》 杭春晖 100x80cm 2019年 综合材料
  • 《空间叙事——向贾德致敬》 杭春晖 301x106.5cm  2019年 综合材料
  • 《被形式遮蔽的信息-No.23》 杭春晖 37x118cm  2018年 综合材料 
  • 《黑珍珠-No.18 Black》 杭春晖 70x50cm  2018年 纸本浮雕
  • 《透明色-You Sure》 杭春晖 150x240cm 2018年 纸本设色
  • 《王的加冕》 杭春晖 142x88cm 2015年 纸本设色 玻璃钢浮雕
  • 《王的阴谋——庄公克段之一》 杭春晖 236x139cm 2011年 纸本设色
  • 《人生若如初见》 杭春晖 49x38cm 2007年 纸本设色
展览时间:
2020-08-09 - 2020-08-23
展览城市:
广东 - 广州
展览机构:
广东美术馆
展览地址:
广东省广州市越秀区白云街道二沙岛烟雨路38号
策 展 人:
吴洪亮
艺术总监:
王绍强
主办单位:
广东美术馆
参展人员:
杭春晖
展览备注:
展览统筹:邵珊 胡锐韬
展览负责:刘苑婷
展览组织:卢璐
展览协调:严伍先
展览陈列:袁喜明  熊莺  苏利民  苏锦昌
新闻推广:涂晓庞  曾睿洁
藏品管理:梁洁  黄亚群
公共教育:刘端玲 叶小青
视觉设计:Ten Buttons  李漾

展览介绍

前言

七十年代生于安徽的杭春晖,经历在中央美术学院、中国艺术研究院等国内顶尖艺术学府的多年深造,以及在谭平、田黎明等诸位先生的指导下,他对我国传统艺术和当代艺术的观念与实践发起了深入思考。杭春晖并没有刻意追求中国传统水墨的审美趣味,而是一直坚定地遵从自己的内心,沿着自己的艺术追求不断深潜,不断修正自己的造型语言,渐次形成自己的表现风格。杭春晖的创作逻辑沿着中国美术史的发展脉络行进,他从不眷恋哪种风格、技法,对他而言都只是“工具”而已。选用工笔,则是杭春晖认为这是目前最适合自己的表现方式。

中国工笔画历史悠久,从两千多年前的战国时期帛画《人物御龙图》即初见雏形。至魏晋南北朝时期更是取得了蓬勃发展,留下了《女史箴图》《洛神赋图》等传世名作,为此后工笔画的发展奠定了坚实的基础。至唐宋,工笔画创作更是达至鼎盛时期,先后出现柔润妍雅的工笔没骨画法,描绘人间意趣的风俗画及绵密细致的工笔白描。元明两朝,工笔画受到文人画的影响与冲击,日渐式微。清以来,随着西洋绘画传入中国,工笔画的创作糅合了西方光影的写实造型与传统水墨的意境,丰富的样式和表现力,开拓了工笔画新的可能性。当传统的工笔技法与当代观念相碰撞,即萌生出诸如“本”“末”之间的哲学思考和讨论话题。《说文解字》有:“木下曰本”“木上曰末”的说法,以树根为本,以树枝为末。本末论原为中国古代哲学的重要思维方式,孔子将其与仁及相关的种种思想的论述相结合,分析并研究问题;而杭春晖则走出了本末的既有概念,从当下新的角度去理解和表述。

作为一种创作语言,杭春晖的艺术实践具有明晰的自觉性、系统性、序列性,每个阶段,每个系列的作品都如其实践体系里的坐标点,体现其渐次推进的存在意义。早期的《小熊系列》着意探讨一些具有批判意味的主题,《白日梦》等系列作品,在不断纯化语言的过程中,尝试通过光和形虚化的处理,表明一种观看的态度。在逐步做减法的过程中,近年来他的系列作品《被形式遮蔽的信息系列》《黑珍珠系列》《透明色系列》等,则通过二维绘画与三维雕塑的融合,构建一种难以定义的“似是而非”的视觉逻辑。本次“本之末——杭春晖的艺术实践”展览呈现艺术家的50余件绘画及装置作品,是基于当下对杭春晖近十几年创作的一次回溯和梳理,作品记录了艺术家的成长、思考及实践历程。广东美术馆期望经由个体的艺术实践经验和视角,探讨当下青年艺术家如何介入当代的创作状态。

中国美术家协会理事

广东省美术家协会副主席

广东美术馆馆长

王绍强

2020年8月

展开阅读

(责任编辑:王芳)

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