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理想国与秋水

  • 展览海报
  • 《罗汉》 易连 129x115cm 2020年 纸本水彩
  • 《空间-5#》 刘国强 60x60cmx4 30x30cmx4 2016年
  • 《空间-5#》 刘国强 60x60cmx4 30x30cmx4 2016年
  • 《临渊凝视 No.1》 丁世伟 13x12x10cm 2019年 影像装置,录像,2.39寸双显屏,显示屏驱动模块,迷你主机,亚克力,定制电源
  • 《临渊凝视 No.1》 丁世伟 13x12x10cm 2019年 影像装置,录像,2.39寸双显屏,显示屏驱动模块,迷你主机,亚克力,定制电源
  • 《临渊凝视 No.4》 丁世伟 55x30x5cm 2019年 影像装置,录屏录像,12.5寸显示屏,显示屏驱动模块,高清播放器,亚克力,定制电源
  • 《临渊凝视 No.4》 丁世伟 55x30x5cm 2019年 影像装置,录屏录像,12.5寸显示屏,显示屏驱动模块,高清播放器,亚克力,定制电源
  • 《临渊凝视 No.5》 丁世伟 11.5x7x5cm 2019年 影像装置,动画,0.24寸显示屏,显示屏驱动模块,高清播放器,亚克力,定制电源
  • 《临渊凝视 No.2》 丁世伟 尺寸可变 2020年 影像装置,动画,3.5寸双显屏,显示屏驱动模块,迷你主机,亚克力,定制电源
  • 《古老的设计》 金亚楠 92x56x18cm 2019年 高强度石膏,不锈钢,木板油漆
  • 《世界乳头》 金亚楠 180x120x70cm 2016年 彩色便携式导演监视器,三脚架,控制器,双屏幕同步影像,3分钟
  • 《世界乳头》 金亚楠 180x120x70cm 2016年 彩色便携式导演监视器,三脚架,控制器,双屏幕同步影像,3分钟
  • 《世界乳头》 金亚楠 180x120x70cm 2016年 彩色便携式导演监视器,三脚架,控制器,双屏幕同步影像,3分钟
  • 《被读的书》 刘国强 20x30cm 2020年 录像装置,双屏
  • 《一半》 刘国强 20x30cm 2020年 录像装置,双屏
  • 《参照物1#》 刘国强 200x200x250cm 2020年 录像装置,十屏
  • 《参照物1#》 刘国强 200x200x250cm 2020年 录像装置,十屏
  • 《多余的光》 易连 2020年 动画影像,4K,彩色,有声,4分18秒
  • 《暗夜》 易连 60x33cmx5 2018-2020年 摄影上绘画
  • 《暗夜》 易连 60x33cmx5 2018-2020年 摄影上绘画
展览时间:
2021-03-06 - 2021-04-17
展览城市:
北京 - 北京
展览机构:
Tong Gallery+Projects
展览地址:
北京市朝阳区酒仙桥路2号,798艺术区D区中二街D06,Tong Gallery+projects画廊
策 展 人:
周彤
参展人员:
丁世伟,金亚楠,刘国强,易连
展览备注:
艺术家:丁世伟、金亚楠、刘国强、易连

展览介绍

曾经有哲学家说过,西方哲学家都不过在给帕拉图做备注,帕拉图在理想国里面讲述的洞穴故事,则是人类第一次对真假,做出哲学思考。同样,我们中国的庄子,也在中国文化上第一次提出何为真,这个东方哲学根本的问题。东西方两大哲人,不约而同提出了,存在和我们个体之间到底是什么关系?而这个问题,不仅仅是哲人,也是从古至今,艺术家需要面对的,对存在的拷问,也是对美本体的质询。

居伊德波在景观社会一书里面,描述了我们现存的社会形态:景象之流可以带走它面前的一切,而其他人也以同样的方式在任意摆布这一被简化了的感性世界。工业革命开始到今天,占有物欲,越来越被虚假的景观逐渐替代,大众被媒介所左右,愈发远离存在本体,图像学已经成为艺术的根本,甚至全部。更可笑的是,不少艺术家背离了内在真实体验,只是按照评论套路,故弄玄虚地多层次,多维度阐述所谓的创作路径,这种虚假的描述,更加深了没有重量的景观现实。如何从文本和图像里脱离,从丧失感觉里摆脱出来,真正遵循内心,对艺术的真诚去创作,就成为考量每个艺术家的标尺。

参加这个展览的四位艺术家,在各自的道路上,都是试图揭开罩在心灵上的虚假外表,他们的道路不尽相同,找寻的目标也各有千秋,可最终直指内心的思考,却一定会在探索的路上留下痕迹,而他们的心里历程,和帕拉图的理想国,以及庄子的秋水,如出一辙,我们与其用现在看上去明确的词语阐述,不如直接翻开这两本大哲的文字,让经典穿越到当下。

艺术的再解读,其实每天都在发生,不断重写乃至翻炒经典,将更多过去以为的误读变为正解,又将以为的正解转换成误读,正是如此的来来回回,把人类的意识,如同宇宙一般,推向更远,更大,更深,进一步侵袭潜意识的领域,当然如此的从无到有,如同可见光,永远不会照亮所有的黑暗,可这不正是,艺术家创作的缘起和意义吗?他们四个的作品,看上去风马牛,可放在一起,却建立起一道道暗线,如同带着利刃的尖角,不断捅破蒙在眼前的那层虚假。

杜尚给当代艺术带来了现成物,一件信手拈来的工业品,也堂而皇之登上艺术殿堂。到了今天,如果继续探讨并且延伸现成这个概念,可以试着用过去的经典,来诠释当下艺术家的创作,从这个角度看,每一代的艺术创作似乎都在重复,可正是由于时空的不同,每一次有份量的精神作品,传递出不同时代感受的同时,也进一步将那个存在本体的真,不断显现。

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(责任编辑:孙卉)

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