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2021迎春画展

  • 展览海报
展览时间:
2021-03-06 - 2021-04-11
开幕时间:
2021-03-06 15:00
展览城市:
北京 - 北京
展览机构:
站台中国当代艺术机构
展览地址:
北京市朝阳区酒仙桥路2号798艺术区中二街D07
展览备注:
艺术家:庞薰琹、林岗、庞壔、袁运甫、袁运生、闫振铎、冯国东、袁佐、袁加、林延、马可鲁、宫立龙、赵汀阳、王兴伟、王音、段正渠、段建伟、吴杉、刘港顺、王家增、一了、闫博、秦琦、刘鼎、马轲、邱瑞祥、张业兴、宋拓、毕建业、汤大尧、黄亮、亓文章、付经岩、傅饶、葛辉、宋元元、廖国核、许成、肖江、劳大伦、黄冰洁、孙逸飞、孙一钿、叶庆、耿旖旎、周天白、李喷泉、唐詠星、郑子豪、张炜、苗妙、钟乐星、杨涛、陈家威、陈栋帆
Pang Xunqin, Lin Gang, Pang Dao, Yuan Yunfu, Yuan Yunsheng, Yan Zhenduo, Feng Guodong, Yuan Zuo, Yuan Jia, Lin Yan, Ma Kelu, Gong Lilong, Zhao Tingyang, Wang Xingwei, Wang Yin, Duan Zhengqu, Duan Jianwei, Wu Shan, Liu Gangshun, Wang Jiazeng, Yi Liao, Yan Bo, Qin Qi, Liu Ding, Ma Ke, Qiu Ruixiang, Zhang Yexing, Song Ta, Bi Jianye, Tang Dayao, Huang Liang, Qi Wenzhang, Fu Jingyan, Fu Rao, Ge Hui, Song Yuanyuan, Liao Guohe, Xu Cheng, Xiao Jiang, Lao Dalun, Huang Bingjie, Sun Yifei, Sun Yitian, Ye Qing, Geng Yini, Zhou Tianbai, Li Penquan, Tang Yongxing, Zheng Zihao, Zhang Wei, Miao Miao, Zhong Lexing, Yang Tao, Chen Jiawei, Chen Dongfan
策展团队:王天墨、高雨萌、于畅、王将
Wang Tianmo, Gao Yumeng, Yu Chang, Wang Jiang

展览介绍

3 月 6 日-4 月 11 日,站台中国主空间与 dRoom 空间将举办“ 2021迎春画展 ”。既往1979年“新春画展”在北京中山公园水榭开幕,展览由艺术家自发组织,江丰撰写前言,并发表于《读书》杂志,成为新时代的先声。新春画展是一个集体性的事件,是艺术家自发组织的展览。它宣告春天的生机来源于群体的共生与交流,来源于艺术生命的绵延。新年之际站台中国再做”迎春画展”,此次展览汇集了部分曾参加1979年北京“新春画展”的作品及艺术家,并再邀请30余位艺术家。以“新春画展”部分原作及文献为起点,在历史和现实语境下回望和省察几代艺术家的个人实践,呈现艺术家面对日益开放、更加扁平化的世界所秉持的立场和选择。后疫情时代的第一个春天,自身就具有事件性。这个春天的相聚既唤起久违的经验,又是水到渠成的自然惬意,是紧绷的寒冬后蔓延开来的活力。

迎春,这个我们熟悉的词语,有太多暧昧的、宏伟的、虚假的指涉。我们难以判断这里迎春究竟仅仅是在表达其所是,还是在戏仿。在此,也许迎春就只是直面春天,让词语回归其所是。词语不断地从自身逃逸,我们被置于这样一种境地---试图回归文字的绝对零度,却只能得到意义与阐释。于是,迎春既非这一词语的本体,亦非象征,而是一场表演。迎春既是对春天的迎接,营造表里如一的空间,亦是想象一个充满了裂缝的空间,其间充斥着词语与其自身象征的断裂。我们迎接对“阐释”这一行为的怀疑,却有时不可避免地落入阐释的陷阱中。

迎春是持续的行为。艺术的绵延反击了断裂的史观。如何理解过去40多年所面临的选择?一直在不断变化的,正是变化这一运动自身。1997年之后问世的著作《帝国》[1],宣告了新的主权形式的诞生,也确立了全球化-本土化,作为二元对立的词组的无意义。然而仅仅将全球化理解为杂合体的不断生成,依旧无法概括我们面临的困境。或者说,杂合体众多,以至于”现代制度已经不堪自身重负轰然倒塌了[2]”。也即,如今我们面临的不再是”东方”与”西方”的问题,而是面临这样的表述失效后的真空。我们面临的也不仅是”现代”与”前现代”的问题,而是”现代性”作为制度(语言的、政治经济的、历史的、时间的)崩塌的时代。绘画所回应的,并不经常是这些明显的争论。但这并不意味着,绘画在争论之外,绘画在变化之外,绘画在历史之外。绘画谦虚地存在于语言和历史的边界线上。它充满好奇地存在于边界上,又并不庆祝自身的前沿,却在每一次变化来临之际,重新变得丰盈。

然而更为重要的,是空间意义上的重聚。群展所代表的,是不同时代的艺术力量,在同一空间中汇聚,并产生关联。因此,群展也是对我们共同经历的现实,作出集体回应的契机。我们可以将这一共同经验称为对”美”的体验,对各种事物和力量之间的关系的体验。历史的跨度赋予展览之中的作品以客观距离,但此刻正是将充满差异的经验重新整理的时刻。在展览中,我们看到截然不同的艺术经验,也看到共性。春天的生机如艺术生命力的绵延,像冰湖解冻后潺潺的流水,它持续地流动,发出声响。但是,它却并不一定要流往某个特定的方向。

文/王天墨
2021.02.25

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(责任编辑:孙卉)

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