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“允许误读”马兆琳个展

  • 展览海报
  • 《一个叫理想》 马兆琳 97×90cm 2020年 纸本设色
  • 《一个叫主义》 马兆琳 97×90cm 2020年 纸本设色
  • 《有关马的传说》 马兆琳 137×96cm 2020年 纸本设色
  • 《感觉自己像河马》 马兆琳 45×49cm 2020年 纸本设色
  • 《马》 马兆琳 145×96cm 2020年 纸本设色
  • 《等你来玩耍》 马兆琳 45×49cm 2020年 纸本设色
  • 《我欲成仙1》 马兆琳 97×90cm 2020年 纸本设色
  • 《被侮辱与被损害的》 马兆琳 97×110cm 2021年 纸本设色
展览时间:
2021-04-10 - 2021-04-21
开幕时间:
2021-04-10 16:00:00
展览城市:
上海 - 上海
展览机构:
美博美术馆
展览地址:
上海市闵行区黎明路88号美博艺术中心
策 展 人:
晓君
艺术总监:
孔孔
学术主持:
林书传
主办单位:
美博艺术中心
承办单位:
美博美术馆
协办单位:
美博美术馆 要艺术 汉美教育 萨斑卡花园餐厅
参展人员:
马兆琳
展览备注:
出品人:陈晖

展览介绍

马兆琳的绘画既具有很强的辨识度,又很跳脱、静逸,画面呈现出的质感和氛围,在给人以不同维度的审美愉悦的同时,也给不同智识背景的观众都预留了充足的读解空间。无论画人还是画动物,哪怕老虎、豹子这样的猛兽在她的笔下,也都性情温驯、丰腴滋润,杳无猛兽的粗粝和野性,代之以一副莫可名状的招人怜爱的气质。与此同时,画面中对头和身体比例所进行的异化处理,可以看着是她对真实形象的一种刻意误读和转化,从而藉此来试图冲破符号体制的规训与束缚。

可以说,无论是绘画的形式语言,还是绘画的观念延宕,马兆琳都已经成功地确立了她自己独有的、自足的一套体系。她曾经说过一句话——“理想和主义是我对人生的有一些理解和不理解”——通常情况下,理想是追求的那个目标、主义是系统性的路线和方法论,当它们并置在“人生”的这个场域中,说理解,很有可能是出于一种自我的误解,说不理解兴许才是客观的事实。她对“理想和主义”的这一表达,充分显示了一个好艺术家必须具备的重要品质:真诚。

《礼记》中讲“中正无邪,礼之质也”,然而,在今天的艺术场域里,这种品质已然变得很稀有了。不管是当代水墨,还是传统中国画,都形成了一整套集体无意识的套路。很多艺术家都是在这个业已体制化的空间里做“表演型”创作,鲜有做到《礼记》里讲的“正直而没有邪念”的真诚,固定的材料组合、大同小异的图式、参差不齐的技法,像是一场无休无止的倒带和重放。个体创作是这样,大的生态也是这样,这似乎已经成了一个死循环。在这样的绘画生态中,马兆琳的真诚,显得难能可贵。

不仅如此,作为一个在传统中国画氛围浓郁的学院环境中,浸淫了二十多年的艺术家,马兆琳的真诚还表现在她对赛·托姆布雷、德·库宁、马克·罗斯科这样的西方抽象艺术家直言不讳的关注和热爱。我们从她笔下的天鹅、马、猴子、老虎、豹子、鹿这些动物的造型手法上,也清晰地可以看出了她的与众不同。简单来说,她的造型里混杂了一些来自西方的异形、畸变、夸张、抽象的后现代手法,她的笔墨技艺呈现出的却又是深厚的传统底蕴,从而造就了一种布莱希特所谓的让观众看戏,但并不融入剧情的间离效果。

东西方截然不同的两套系统,在马兆琳这里得到了很好的融合和平衡,并进一步深化了她的创作。她笔下的人物,基本上也是沿着她的这一套方法轨迹在创作。无论是《白马》系列,还是《她们》系列,都是既完美地褒有了古典的、东方的优雅婉约,又兼有含蓄中的撩拨,闷锅里的沸水之意绪,让你感受到肾上腺素在升高,但是又时刻提醒你是在误读。这种读解过程中,时时发生的信息偏离,和导航脱轨,一方面使价值体认的空间得到了有效扩展,意义变得漫漶,另一方面,又使正确的答案不再恒定,出现失位、游离、散佚,进而绘画的审美意蕴得以挣脱二维平面的束缚,进入更高的维度。

总体而言,无论是对东方绘画语言的理解和把握,还是对西方抽象观念的吸收和化用,马兆琳都达到了一种顾盼自如、恰如其分的境地。正如她在肖像系列中表现出的那样,通过对人物脸部微表情审慎、思辨地处理,既抵达了客观的真实,又超然于客观的真实,进而深刻地表明了一种非常高迈的误读的存在。按照安伯托·艾柯的说法:“一切阅读都是误读”,那么这种误读所产生的结果,在很大程度上再一次的证明了艺术作品的一条普遍性原则:可供误读的空间大小,决定了一件作品的价值大小。

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(责任编辑:孙卉)

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