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文轩美术馆艺术青年发现计划:“安心”李鹏生作品展

  • 展览海报
  • 《安心6》 李鹏生 70x70cm 2013年 布面油画
  • 《度2》 李鹏生 150x120cm 2010年 布面油画
  • 《无相4》 李鹏生 70x70cm 2016年 布面油画
  • 《流光5》 李鹏生 120x60cm 2018-2019年 布面油画
  • 《月华3》 李鹏生 50x50cm 2021年 布面丙烯
  • 《逐3》 李鹏生 53.5x38cm 2020年 纸本丙烯
  • 《月夜6》 李鹏生 47x31cm 2020年 纸本丙烯
展览时间:
2021-05-01 - 2021-05-05
开幕时间:
2021-05-01 15:00:00
展览城市:
四川 - 成都
展览机构:
文轩美术馆
展览地址:
双流县高新区天府大道中段177号(近新会展中心)
策 展 人:
吕继龙
学术主持:
樊欢
主办单位:
文轩美术馆
承办单位:
四川文轩艺术投资管理有限责任公司
展览备注:
协办单位:四川师范大学美术学院、成都市天府新区麓山光亚学校、成都画廊协会、成都市高新区美术家协会、像素艺术空间、成都惠民职工画院、四川省酒文化促进会、文轩美术馆美育联盟
媒体支持:艺术野疯狂、雅昌艺术网、四川文化网、华夏艺术网、1314、在艺、聚Feel
艺术家:李鹏生
展览指导:蔡家骏
展览执行:白旭东、税月

展览介绍

樊欢:在叠影中炼心—— 读李鹏生油画

当代艺术向来不乏形式翻新、图式再造、材料杂糅的试验品,也不缺充斥着劳作、过程、时间概念的都市禅意创作,两种范畴统摄具象和抽象,毫无例外,标榜创意成为了潮流的必然之使。然而,艺术乃精神域池中那求而不得之物,往往单薄如镜花水月、袅绕余音。此中甄别,孑然独知。若欲求一佳酿,则需在浮世中重返内心的平静,重铸弥足的勇气和超越日常的淡然。李鹏生便是如此性情之人,十年磨一剑,甘做自我的修罗,在作品里塑造着东方式的精神人格。

初见李鹏生的油画作品,便被其中的静思打动。婆娑的竹叶,萧萧的气息,“烟光、日影、雾气,皆浮动于疏枝密叶之间”,空灵到无一外物。沉浸其中,且叹轻声慢,不知时光宛转。画面甘霖意未尽,点染远疏历,透露出来的不全然是宁静致远的才情,而更多地是凡俗世界里的超脱与升华,一种闭目含心的静思,一种难舛艰运之外的独对,一种与自我和解的内修兼平息。身处浮躁杂然之世,却可褪去妄思与权欲,在重复的运笔与点洒之间,求得安身、安心、安念之所,实为可贵。

他作品中所绘之物,无论是结印之手,还是莲花古佛,皆温润有余、灵动变化、安详治愈,让人倍感孤寂又陡然心生依恋。或许众生本为浮萍,离散在人海中,往往奢求他处存有可救赎内心的、蒂固联结的依靠。吾以为画家也同样如此,为求相依而学会自处,在时间里渐愈伤痛,在作品中倾注个人体验。循此观之,李鹏生的油画是空灵和寂寥的,其背后潜藏着都市个体终归何处的万般孤寂,以及人生世事无常时的无能为力。空悲同归彼合,大悲遂及大空,相应而照,轮转前后。因而,他的创作倾向于化整为一,以局部为整体,选取或抽离出简单的整一形象,创造类同于放置在聚光灯下被凝神观看的静物,流露出亦或隐秘、亦或崇高、亦或雅逸的单纯简洁,以涵盖凌寒悲寂本身。画家虽历经生活变故与起伏,纵使苦意、悲怜横生,却以一系列超然物外的虚幻镜像,排解着内心的娟娟悲空之情,使其若即若离,坦然又淡然。

李鹏生在画面的细节处往往追求数量繁多,以营造视觉上的颗粒感、层次感和丰富性。此种细节与繁多涉及到三个维度,一是创作物料的处理,即在纸本或布面上点洒出虚实相间的沙砾状镂空背景,一片沉沉浮浮、历历屑屑;二是画面物象的对仗,即选用小体量的可重复的形象,结合光影的进退,催生层层叠影、幻真幻虚;三是物象笔力的表现,以多线形、多圆转、多截断为主,在局部中构筑陌生化的实体,求一似是而非,忽明忽暗。此举可谓始终执着于“复数”的书写,即长时间多层次地重复、排布一定数量的线条、块面或形象,以增强视觉感官的变化与回应。在这一点上,粗略地遥相呼应了八十年代“理性绘画”的范式,又意图倾向于无意义、无指征、纯消耗的“极多主义”。然而,需要注意的是,其创作诉求与此二者有着极大的不同,既无求于以精英的姿态启蒙大众,亦没有无限极端的空泛虚无,仅为青年一代对“过程即意义”方法论的反思,一种围绕自我展开的带有生命体验印记的有益探索。其创作的独特之处,姑且简述如下:

其一,选用具有明确精神指涉的符号,以区别于无意义的片段式的劳作。李鹏生油画中的符号,表征清晰明确,且带有东方古意,如反复出现的竹叶、马匹与佛像等。在文明的集体记忆中,找寻救赎的符号。他的创作并非是简单的精神痕迹记录,或者是时间累计的过程式打卡呈现,而是为意义本身而在的追寻。他在反复刻画已存意义的过程中力图超越意义,求一生活中不可常得之物,意欲使其永驻。

其二,结合光影,营造超脱的空间感与幻觉感,以不同于回避、退让、拒绝的形而上的态度。李鹏生追求复数表达的画面构造,给予了丰富空间层次的可能性,通过改变光影流动,便可营造切身可感的、具有禅心韵味的场景和意境。其创作不以虚无为目的,也不盲目拒绝再现。准确而言,乃借助空间性的再现,平等地对话观众,以开放的心态接纳观众,接受实在但羸弱的个体,演绎一系列幻境以平愈心境。

其三,梳理个人的经历与体验,将其转换为内敛的聚心力,以相隔于秩序而整齐的虚空呈现。其创作过程以书写和点洒见长,二者皆需漫长时间来打磨。整理的时间过程,重合于个人的经历与记忆,即再筛选、再经历,尝试形式与形象的各种偶然性,并在一遍遍提纯物象的书写过程中,建立物我两忘的心理联系。从根本上而言,其创作呈现地是画家的自我寄托与本能观照,是回归而非叫嚣,是内敛而非放逐。

油画创作的绘画表现,无论是偶得的一丝情愫,亦或千锤百炼之情境,皆多源自于心,亦可开放于众。心象万千,殊途同归。李鹏生笔下那静息万变又浮影若梦的物象,便以单个之体普及尘世众心象,掩埋各自的悲欢离合,惠及茫茫迷失之众。虽形式各异,然内化与修心同在。此中的无端冥想总是生长于画面之内,其超然之心也总是诞生于叠影之中。

2021年4月16日写于四川大学江安校区

樊欢:青年批评家、四川大学博士、英国伍斯特大学访问学者、英国艺术史学会会员、EVA伦敦2020国际会议审稿人

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(责任编辑:孙卉)

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