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“剩余岚”李洋个展

  • 展览海报
  • 《R-C4⼩品》 李洋 40×40cm 2021年 摄影, 收藏级艺术微喷
  • 《RI-D①-6此刻海⾯6与%D32-09的背影》 李洋 40×40cm 2021年 摄影, 哈内姆勒摄影纯棉超平滑美术纸
  • 《R-C9⼩品》 李洋 40×40cm 2021年 摄影, 收藏级艺术微喷
  • 《R-E桌系列②岛》 李洋 150×35×80cm 2021年 摄影, 收藏级艺术微喷+⼿⼯环氧树脂
  • 《RI-D①-2此刻海⾯2》 李洋 40×40cm 2021年 摄影, 哈内姆勒摄影纯棉超平滑美术纸
展览时间:
2021-02-28 - 2021-04-08
展览城市:
上海 - 上海
展览机构:
艺术+上海画廊
展览地址:
上海市虹口区北苏州路370号 新地址: 上海市黄浦区南苏州路191号(近四川中路)
主办单位:
艺术+ 上海画廊
参展人员:
李洋

展览介绍

李洋的⾸次个⼈展览《嵐》,将围绕同名作品进行展示。《嵐》来自艺术家的长期的艺术项目“剩余”中的第二部分,这是一个具有野心的庞大项目。在《嵐》中,艺术家在框取若干来自福建省平潭岛的自然景观之后,又模拟出超越真实自然景观的“长卷”图像。在这里,艺术家挑战了人类对“人造景观和自然景观之共存”的深度觉,同时还伴随着身体意识的本能——游走与观看。

假如说自然物之美与人造物之美是⼀分为二的,那么李洋的创作重点则放在了场景的交融之上。可以洞见的是,她的创作原动力,基于“鲁滨逊”式的⾃我放逐;而她的审美情愫,则来自“随时置景,任其才思”的宋元理学。前者是追逐时间的流浪者,后者是记忆碎片的捕捉者。

从李洋的创作方法中可以看出,她对地理边界和文化边界进行了双重探索,并将其编织在⼀个时空里。不论是摄影、图像编辑,甚或制作工艺的变⾰……这些工业⾰命之后的产物,都被集中运用在创作者漫长的创作时光中。技术手段的变化,贴合着她对于环境变化已经属于一种文化现象的策略性认知上。正如戴奇(Jeffrey Deitch)和弗里德曼(Dan Friedman)在《人工自然》中写的:“后现代艺术家现在⾯对的是后自然时代(Post-Natural)下的自然。”因此,很难将《嵐》归为风景摄影这⼀艺术形式。

《嵐》并非是对此情此景的捕捉,也不是专属于个人经验主义的纪实。而是,具有共通意义的混合景观。她借用了“长卷”作为形式的载体,传达出精神上的共性,而不是地理坐标的辨识度。这种审美倾向,来自于创作者内心某种不变的东西,我们可以将其理解为都市⽣活之外的寻找。摄影的本质,带有与生俱来的捕捉时光的观念;而古代山水画的创作精髓,则是不疾不徐的碎片链接。它们的共同之处就在于发现、捕捉和链接的过程。在这一项目中,李洋运⽤“平远法”链接不同位置捕捉到的图像,以达到视觉畅游的连贯和灵动。在黑白的图像中,隐约浮现的薄雾,似乎释放出温度、湿度和气味犹存的感觉。这是文人画的诗意表达。在此,平潭岛没有了阳光灿烂的刻板印象,随之而来的是凝结在时光中的一段历史碎片。
在本次展览中,还将呈现部分纪录影像,以便达到从更多⾓度传达和加强艺术家观念的目的。她所反映的不单单是局限于五官的感受,而是更为理性的制作过程。这是⼀种即能达到唯心也能达到唯物的中庸观点。李洋的《嵐》向我们展示了一种“没有非此即彼的绝对”的境界,显得十分平和,给原本对于地缘政治的假想与批判,提供了另⼀条思路:审视时间的流逝,就像审视一条不断变化的海岸线。

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