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“皮毛手塑料眼”杨熹个展

  • 展览海报
展览时间:
2021-09-03 - 2021-10-03
展览城市:
上海 - 上海
展览机构:
SNAP
展览地址:
四川中路294号2楼
策 展 人:
巢佳幸
主办单位:
SNAP
参展人员:
杨熹
展览备注:
开幕时间:2021年9月3日, 18:30, 星期五

展览介绍

杨熹乐意定义自己的创作为雕塑,一定程度上源于她认为这些物可以离开场域信息存在的特质,以及艺术家本人与这些创作之间非常私人与日常的关系,单纯得像是设计师在处理一件半成品服装。我们常常遇到一些创作者,他们的经验是可以脱离他们执着的兴趣领域的。比如,杨熹明明迷恋经典电影、保持旅游追逐古代遗迹(石窟),但她却无时不刻要督促自己剔除这些浓重的文化给予她的规训--对经验的塑造以及对眼球的养成。

我认为,这种执拗的与日常规律相悖的处理方式源于创作者更深此层的记忆模块--某一部分可能来自于教育。杨嘉这一代的艺术家中,中国的校园经验包初级教育与高等教育,塑造了他们最固执的世界观。写生是在中国运行近个世纪的美术教育方法,起初写生的提出是为了对应在临摹统治下的僵化的传统艺术教育,而在其运行数十年之久的今天,大陆的少年宫、初级甚至高等美术教育依然倚重写生传统。那么,当对象(石膏模型、模特、静物)不成为对象之时,也就是练习者始终不认知对象之时,抵抗这种重复的动作成为其全部的经验。艺术家杨熹喜欢描述自己清洗一些暂时性经验的方式为"日常记忆的新成代谢”,它是一个比较个人化的描述。也就是,抵抗的习惯在她今天的创作生成过程中依然占领很主要的位置。

尽管如此,我们依然能阅读到一些非常明显的表达层面:譬如,展现赛博身体的银色涂层织物,关联女性日常经验的缝补、剪裁,渗透克苏鲁神话笼罩下的非人的形象,从古代流传以来的大型神像中吸收的体积感。这些事物在大众文化生活中已经时有良久,并通过电影、小说、再次制造的文化产品被一再传播。它们是通过日常技术被雕塑的深度记忆,是一些鬼魅一样萦绕在现代人生活中的复像,是映照记忆形骸的装置。

此次,在SNAP艺术中心看到的杨熹个展中,将包括十张手稿和一系列新作。而一组具有石碑质感的软性雕塑中,艺术家使用了反光的黑色塑胶材质。与石碑相去甚远的未来感材质与它本身应该搭载的体积感形成拼贴(剪裁)的关系。与将其他学科的碎片式调研直接接入创作的今日惯例不同,这又是一次她最拿手的处理方式--抵制一个具体的对象,让意义阐释和流通变得不那么便利。

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