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“白昼纽约,午夜巴黎”曼雷个展

  • 展览海报
  • 《自画像》 曼雷 1946/1972年
  • 《罗丝·瑟拉薇肖像》 曼雷 1921年
  • 《超现实主义团体》 曼雷 1930年
  • 《安格尔的小提琴》 曼雷 1924年
  • 《黑与白》 曼雷 1926年
  • 《天文台时间——情人》 曼雷 1934/1967年
  • 《凯瑟琳·德纳芙》 曼雷 1968年
  • 《可可·香奈儿》 曼雷 1930年
  • 《毕加索涂绘的手》 曼雷 1935年
  • 《自画像》 曼雷 1930年
  • 《罗丝·瑟拉薇肖像》 曼雷 1921年
  • 《约瑟芬·贝克(〈黑人歌舞〉,“疯狂牧羊女”剧院和宣传册彩页)》 曼雷 1926年
  • 《德·博蒙特公爵的舞会(着斗牛士服的巴勃罗·毕加索与尤金妮亚·埃拉苏里斯和奥尔加·毕加索)》 曼雷 1924年
  • 《好天气》 曼雷 1939年
  • 《冯·泽沃斯、爱丽丝·拉洪和巴勃罗·毕加索》 曼雷 1936年
  • 《朱丽叶,来自〈朱丽叶的五十面〉》 曼雷 1943年
  • 《曼·雷,朱丽叶,马克斯·恩斯特和多萝西娅·坦宁在加州好莱坞》 曼雷 1946年
展览时间:
2021-10-01 - 2022-01-02
展览城市:
北京 - 北京
展览机构:
木木美术馆
展览地址:
北京市朝阳区酒仙桥路2号798艺术区2号院D-06
策 展 人:
王宗孚、玛丽昂·梅耶
主办单位:
木木美术馆
参展人员:
曼·雷

展览介绍

我们非常荣幸地宣布木木美术馆(798馆)将举办现代艺术大师曼·雷(艾曼纽·雷汀斯基,1890-1976年)在国内的首个大型美术馆展览“曼·雷:白昼纽约,午夜巴黎”。正值艺术家1921年在巴黎首展100周年之际,本次展览将是曼·雷迄今为止在亚洲举办的最大规模个展,呈现逾240件展品,其中包括绘画、雕塑、电影、版画、纸上作品、文献资料和诗歌,对他多元的艺术实践进行深入细致地回顾和探索。

就如曼·雷的自传《自画像》中的篇章一般,本次展览依循艺术家的人生经历分为四个单元:“纽约:1890-1921年”、“巴黎:1921-1940年”、“好莱坞:1940-1951年”和“重返巴黎:1951-1976年”,每一单元都包含不同的主题,从多个维度展现艺术家对现代艺术发展所作出的突出贡献。

比如,曼·雷早年与艺术家马塞尔·杜尚在纽约的相识和往来——他们之间的友谊催生了他的摄影作品《马塞尔·杜尚的<下楼梯的裸女>照片》和《罗丝·瑟拉薇肖像》(“罗丝·瑟拉薇”是杜尚为自己创造的虚构女性身份),以及他作为先驱曾参与并记录的重要艺术运动——达达主义和超现实主义。其中的多件代表性作品将在展览中展出,譬如他在法国创作的第一件达达主义实物作品《礼物》(1921)、《永恒的主题》(1923)等。

其他重要的主题还包括:曼·雷为《Vogue》和《时尚芭莎》拍摄时尚摄影的生涯,以及在他的生命中扮演了关键角色的缪斯和情人——蒙帕纳斯的吉吉、李·米勒和朱丽叶·布朗娜,体现了曼·雷的个人生活对其艺术创作的深刻影响。诗人希尔达·杜利特尔曾写道:“伟大的情人造就了伟大的艺术时期。”这对于曼·雷而言再贴切不过了。

此外,展览还探究了曼·雷如何通过多种方式,将摄影这一媒介扩展至纯艺术与纪实交汇的空间。曼·雷认为他一个通过摄影来复制自己作品的画家。然而,他将肖像和“时尚摄影”融入其艺术语言的实践(他这么做经常是为了维持他的艺术创作),改变了我们今天对摄影的认知,并且影响了摄影和图像在杂志和广告中的应用。

展览将专门开辟一间展厅展示曼·雷与时尚界的紧密联系。可可·香奈儿的肖像、该时期梅拉·奥本海姆等重要艺术家的作品、艾尔莎·特丽奥莱设计的珠宝首饰、著名时尚设计师艾尔莎·斯奇培尔莉的香水瓶等将在这间展厅内并置展出。

曼·雷的艺术使我们透过他的镜头更好地了解世界,展览邀请观众一起感受曼·雷大胆创新的光学实验。他的物影摄影被视为“纯粹的达达主义创造”和“无相机的照片”。此次展览跨越两次世界大战前后的时期,探讨了历史性事件、私人关系和艺术家长期对艺术本质的思考,如何相互交织并最终呈现在他的作品中。曼·雷在创作中揭示出潜意识如何影响着人们的感知,由此梦境,通过想法、欲望和意义成为了现实,就如艺术家曾说过的,“在真正的达达主义精神中,完成了对于困惑的循环。”

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