艺术头条 
雅昌拍卖图录 
以照相机展开的摄影“去幻”
顾铮
很高兴再次有机会就秦一峰的工作再写几句，虽然好像我已经写了不少。但确实，一个优秀艺术家的最有意思的地方在于，他的工作可以不断激发书写者的新的思考。这就是引人入胜，引人入艺术的胜景。我这次的策展文字试图思考的重点，正如展览题目所提示的，是他的“摄影”工作的“去幻”。首先说“幻”。这里的“幻”指的是遵循文艺复兴时期的透视法则而发展完善出来的照相机视觉的制“幻”性质。由布鲁内莱斯基发明、经阿尔贝蒂完善的单眼透视法则，要求画家按此法则在一种二维平面上制造疑似三维纵深的幻觉。继而，后来者又发明了暗箱，并且最终拜现代科技所赐发明了完美体现透视原理的观看装置照相机。而这里展览的秦一峰的作品，就是以照相机摄得，其物质形态是照片，其呈现给观众的影像是负像。照例，以照相机拍摄所得画面，一般都具透视感，具有空间纵深感。但秦一峰以照相机所给出的却是灰调细腻丰富的平面，是空间纵深感被压缩了的平面图像。它们失去了由照相机视觉方式应该展示，而且也是照相机擅长再现的三维纵深幻觉。从这个意义上说，这些由秦一峰摄影所得的画面是“去”空间纵深“幻”觉的，其画面是去幻的。如果说单眼透视法则是文艺复兴时期的人们为解决如何表征世界的问题所做出的重大贡献的话，那么秦一峰运用基于透视法则而发展完善起来的观看成像装置的照相机的拍摄，则是一种故意、决意用照相机来获得压缩了空间纵深而得抽象平面的负像摄影图像的成功探索。这也是一次用照相机展开的“去”照相机视觉之“幻”的颠覆性探索。但从根本上说，这更是一次反文艺复兴式“制幻”视觉效果的摄影探索，而也许这就是他的工作在更高意义上的“去幻”了。
顾铮
很高兴再次有机会就秦一峰的工作再写几句，虽然好像我已经写了不少。但确实，一个优秀艺术家的最有意思的地方在于，他的工作可以不断激发书写者的新的思考。这就是引人入胜，引人入艺术的胜景。我这次的策展文字试图思考的重点，正如展览题目所提示的，是他的“摄影”工作的“去幻”。首先说“幻”。这里的“幻”指的是遵循文艺复兴时期的透视法则而发展完善出来的照相机视觉的制“幻”性质。由布鲁内莱斯基发明、经阿尔贝蒂完善的单眼透视法则，要求画家按此法则在一种二维平面上制造疑似三维纵深的幻觉。继而，后来者又发明了暗箱，并且最终拜现代科技所赐发明了完美体现透视原理的观看装置照相机。而这里展览的秦一峰的作品，就是以照相机摄得，其物质形态是照片，其呈现给观众的影像是负像。照例，以照相机拍摄所得画面，一般都具透视感，具有空间纵深感。但秦一峰以照相机所给出的却是灰调细腻丰富的平面，是空间纵深感被压缩了的平面图像。它们失去了由照相机视觉方式应该展示，而且也是照相机擅长再现的三维纵深幻觉。从这个意义上说，这些由秦一峰摄影所得的画面是“去”空间纵深“幻”觉的，其画面是去幻的。如果说单眼透视法则是文艺复兴时期的人们为解决如何表征世界的问题所做出的重大贡献的话，那么秦一峰运用基于透视法则而发展完善起来的观看成像装置的照相机的拍摄，则是一种故意、决意用照相机来获得压缩了空间纵深而得抽象平面的负像摄影图像的成功探索。这也是一次用照相机展开的“去”照相机视觉之“幻”的颠覆性探索。但从根本上说，这更是一次反文艺复兴式“制幻”视觉效果的摄影探索，而也许这就是他的工作在更高意义上的“去幻”了。
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顾铮
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