总占地面积：30000平方米，总建筑面积：16000平方米；可对外展出的总面积：约6000平方米；对外接待食宿部份总面积：约3100平方米； 上苑艺术馆是由二十一个原创艺术建筑、梁思成方案陈列馆、文学会所、美术展览厅共同组成。从2000年开始一群诗人、作家、美术家、建筑设计师在北京的北边燕山脚下寻找、策划组织、设计到动工建设，历时七年，于2006年落成。它成为世界上唯一的： 　　集中当代最优秀的艺术家（残雪、西川、孙文波、曾力、时间、黄岩……）共同自主投资建设一个自己的艺术创作、作品展示和生活的艺术部落； 　　集中当代最优秀的建筑设计师（张永和、刘家琨、苏丹、周伟、孟建民……）设计出极具原创性的先锋建筑艺术。他们想推动中国建筑的艺术化和个性化。 　　完备的民主自治管理模式：艺术管理委员会、建筑管理委员会、物业管理委员会，均由上苑艺术家组成。 上苑艺术馆艺术委员会成员： 　　残雪、邓平祥、岛子、丁方、贺照田、黄岩、胡旭冬、贾方舟、蒋浩、姜涛、姜杰、景育民、刘丽安、李天元、钱绍武、孙文波、申伟光、时间、苏丹、唐晓渡、田世信、王家新、王华祥、西川、肖开愚、尹齐、张永和、曾力、臧棣 艺术管理委员会功能： 1、最初由他们选择、推荐了进驻“上苑艺术基地”的成员。 2、由他们制定艺术活动规则¬——以具有创造性与诗性语言特质的、和艺术家生存的“现在”相关的生命体验为基本标准。 3、由他们负责审核：各类艺术活动（创作计划、学术交流、专题对话、展示展览）的内容及参与活动的艺术家名单。 4、由他们负责评定：“上苑艺术馆奖”的获奖作品及艺术家；艺术馆推广部组编的艺术书刊的主目录；推举“上苑年度艺术家”名单，并审阅由艺术馆推广部组织的“上苑艺术批评”作家群为这些“年度艺术家”写出的评论文章。 5、由他们指导和监督教育培训中心的教学质量。 上苑艺术馆的组织机构： 艺术交流部： 1、该部所有活动必须是在艺术管理委员会审核下展开。 2、艺术展出活动：由策展人（不限定人选）提交选题及策划书。 3、邀请世界各地的艺术家、文学家、诗人驻馆交流。 4、展开各种形式的学术会议。 5、开放艺术家工作室。 6、每两年举办一次非官方艺术双年展，同时评选出“纯民间艺术双年奖”作品及艺术家。 7、每年邀请世界各地的优秀艺术家5-10名、国内每年十名艺术家一个月，前来驻馆创作或学术交流。 推广部： 1、负责组织对外宣传，组织新闻发布会，与各国驻华记者、文化艺术团体、文化官员建立起广泛的联系。开展广泛的网上链接。同时为艺术交流部的每一次活动作好宣传工作。 2、组织“上苑艺术批评”作家群，每年定期对上苑艺术家作品进行专场批评并成文对外推广宣传。 3、加强上苑艺术网站功效。 4、策划编辑上苑文学艺术书刊，每年定期出版。 会所及商务部： 1、为艺术家提供交流会谈餐饮（酒吧类）食宿（公寓性质）场所，可同时提供食宿约100人。 2、为艺术家提供商业服务平台，包括艺术作品、艺术技能等艺术资源的商务输出。 3、组织艺术品拍卖、展销； 4、组织艺术类培训和远程教育； 5、开展国际范围的艺术品及艺术（包括院校间）教育交流； 建筑管理委员会成员：孟建民、苏丹、贾方舟、邓平祥、温子先、程小蓓 1、由他们制定了：《上苑艺术基地部落建筑规划细则》，并审核每一个建筑物的艺术造型。 2、由他们推动了：现代建筑艺术博物馆的最后落成。我们想让我们的建筑成为有现实意义上的“效应感”和历史意义上的“痕迹感”。虽然仍然留下了太多的遗憾，但你们可以在程小蓓将要编写出的长篇报告文学《上苑艺术部落——建筑故事》一书中看到我们付出了多少辛劳和心血才有了你们现在能看到的果实。 上苑艺术馆现代建筑艺术在先 1、这些建筑物拒绝浅薄的时尚、拒绝仿古仿欧仿民的一切仿造，追求与本山本土相溶的原创建筑艺术品。如作家公寓：为了实现这些建筑是从本山本土长出来的设计理念，我们将从挖基础时挖掘出来的本土摸上墙，而后在四周及屋顶种植藤本植物，最后使整个建筑都被绿植包裹。冬天像一根一根的竹筒笋，春夏秋则像一棵棵巨大的树木。 2、在建筑设计上溶入民族的、当代的文化观念。如张永和为曾力做的“梁思成纪念馆”的设计方案：设计是在深入考虑了上苑艺术馆的山地地形和该纪念馆的功能的基础上，尝试把中国传统的建筑艺术形式和当代建筑收藏和展示的功能进行结合，以期达到梁思成先生所说的“中而新”的当代建筑新境界。在建筑的功能和形式的表达上，谦逊和收敛，内向的院表达了对一代巨匠的思念和敬意： a) 院——中国建筑与别国建筑传统之不同之处中，很重要的一点就是对于“先院后房”的认识。本方案以院作为一个设计的出发点。纵向共分四“进”：分别为入口坡、前院、内院和后院；横向分四“路”，主要为：入口坡、当代建筑艺术收藏博物馆、梁陈方案收藏博物馆、画室和起居四路。院由房来组合，成为了三个主要的院落：外院、内院和后院。而院和院之间的联系是由廊和檐下的灰空间来完成。 b) 坡与坡——该建筑的坡屋顶并不仅仅是对传统建筑的一个形式的模仿，而是充分考虑了地形的“坡”而形成的成熟构思。对于本地形较为复杂的地形和树的位置，坡屋顶最好地结合了渐低的地形（并且在有果树的地方留出了空位）。不张扬并且最大限度地维护和尊敬了环境——这也是表达了一种对梁陈案精神的致敬。同样地，在坡地上的坡屋顶，在某个程度上也是一种“平屋顶”的概念。 c) 功能最主要的功能——梁陈方案的展览和当代建筑艺术收藏这两个功能分别被放在了第二路的半地下和第一路的位置。第一路：主要是当代建筑艺术收藏馆，包括会客，多媒体，展览空间等等；第二路：地下组织了梁陈案的展览空间，地上一层是会客空间（屋内与檐下），二层布置了书房和收藏。第三路：北向为了结合画室的功能，退了围墙三米，使得北向的柔和光线可以在画室内均匀分布。南向一层为主卧室，半地下为两套客房。 d) 结构和材料——该方案的结构采用框架结构，外墙使用砌体砖墙围护，屋顶使用灰瓦。整体的建筑色调以灰色为主，表达内敛和肃穆的建筑气质 　　总之这些年来程小蓓与上苑艺术家共同努力，历经沧桑，将他们的理想主义发挥到几乎不可能完成的境地。但他们最终在有限的资金下，尽最大可能地完成了这个够大的艺术家基地。 　　上苑艺术馆——能在艺术史及建筑史上留下重重一笔