城中村，是一个相对文明的说法，更普遍的称呼，则是“城乡结合部”。顾名思义，这里特指的是一个介乎于城市和农村之间的特殊区域，它们或者为城市所包围，或处在急剧变化发展的城市边缘，并因而形成了的其混杂多样、非城非乡的建筑和文化形态。这一构成，普遍存在和发生于当下中国的各个大中城市，和中国城市化的整体进程相伴相生。而这些城中村，二十多年来，也正是许多重要的当代艺术思潮、事件的策源地，几乎所有中国当代艺术最为重要的群落，都先后出现和集中于这样的城中村，成为中国当代文化发展中，名副其实的“接合部”。 　　而深圳市的大芬村，是以成批量复制销售油画为主，在此创建大芬美术馆这一区域的标志性建筑，旨在为当地树立新的文化枢纽，打造并凝聚非凡的文化脉络。 　　作为深圳城中村内的现代美术馆，针对建筑所处地域的特殊性，建筑主体以现代的设计语言表达着朴实，内敛，功能划分则根据具体需求有别于常规美术馆：一层为油画交易市场；二层为艺术品展览；顶层类似街心花园——设置多个端口，公众可到此休憩。因其特殊的地理文化处境，大芬美术馆别具现代感的造型，自然与周围环境形成了明显的视觉反差，并与当地普遍缺乏个性的民居文化产生强烈碰撞，其结果，更加突出了美术馆的视觉特质，构成了一个具有奇特超现实意味的后现代“奇景”。是设计师想引人深思的本质…… 　　大芬美术馆室内的空间概念，总体上是外部建筑空间的延伸和内化，努力在每个细节中发掘和保持着作为“奇景”的存在。而在功能层面上，为了突出展品，淡化空间本身，设计师试图创造的，则是一种简约但不简单的纯、静、禅的空间氛围。因此为标底，设计融合阴阳，黑白以及古建筑中常见的天井等中国传统文化的精粹元素，从中提炼出一种抽象但非符号化的设计语系，营造出美术馆特有的轻盈，宁静和淡薄。通过对自身文化特质的深入思考，设计者得以用一种融合、开放、节制、并且有效的表达方式，清晰明了的阐述了这座城中村美术馆所应赋予人们的视觉价值与思想意义。在以上意义上，大芬美术馆，可以说是中国城市建筑发展中又一里程碑式的作品。 　　任何一个敏感于中国文化现状的设计师，都会无可回避的面对中国城市建筑文化发展中的复杂问题：一方面，是后现代概念在建筑以及一切文化领域的强势入侵；而另一方面，则是传统建筑文化和审美的悄然复兴。这两种势力的发展，既引发了矛盾和对抗，也为一切有想象力的设计师创造了空前的机会和动能。正是基于对此的认识，大芬美术馆的设计师以其大刀阔斧的取舍，充分吸纳和融合了两者的优秀元素，对中国城市（建筑）文化的现状和出路做出了自己的承担和深思。