姝雯自幼喜画，有家学，又受美术学院正统教育，起点高。其人聪颖，娴雅，勤于学，敏于思。

其画多山川草木，笔墨通透，格调清新。近年画作多师承古人，远追宋元，近摹明清，在研习范宽、龚贤、石涛等历代大家之余，用心体味前人一笔一墨之妙处的同时，未曾忽略传统绘画中的高层次审美规律。

诚然，临古并非复制，学传统的终极目的还是要落实在创作。姝雯的对景创作就是她锻炼原创性的良好体现。境由心造，这早已成为画家们的共识。徜徉于山林之间，画家的感官和精神因领略美景而得以陶融，境是造出来的，只不过对景创作的景观是画家造境的借口，即作者之心与自然之神的交融，之后才有我们的绘画作品，因此我们有理由认为石涛上人概括的最为精辟——山川与予神遇而迹化。姝雯的对景创作笔墨苍润、自然，层次丰富，有厚度，构图多稳中见奇且无刻意雕琢。

近来，姝雯正试图尝试将山水画的表现语言与敦煌壁画艺术中的某些绘画元素加以融合，寻找二者的契合点，在丰富山水画创作语汇方面努力探索，目前已经取得阶段性成果。从美术史来看，魏晋时期是山水画的萌芽时代，而并非作为独立画种的成熟阶段，早期敦煌壁画中蕴含着较为丰富的山水画元素，这些元素就绘画语言来讲，颇为朴素、明快、自然，在空间的塑造上也较为自由。在我们背负着沉重传统的当下，有志之士当然穷则思变，所以我们非常期待年轻的画家们为山水画的语汇增加更多新的内容与活力，在挖掘传统精华和深入生活本质的过程中走出一条新路来，姝雯已经在路上了。

真诚祝愿姝雯能在艺术创作上取得辉煌的成就！

刘学惟

2020年元旦 收起