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“拙朴风骨”尚连璧画展

  • 展览海报
  • 作品1
  • 作品2
  • 作品3
展览时间:
2013-12-10 - 2013-12-20
展览城市:
河南 - 郑州
展览机构:
河南省美术馆
展览地址:
河南省郑州市郑东新区商务内环CBD1号
主办单位:
河南省美术馆

展览介绍

“拙朴风骨——尚连璧画展”于12月10日上午在河南美术馆开幕,此展作为纪念资深艺术家尚连璧先生仙逝十周年,已相继在关山月美术馆、浙江美术馆、武汉美术馆、陕西省美术博物馆等全国重点美术馆展出,连获美术界专业人士及社会观众关注与好评。此次尚连璧先生精品力作移师郑州在河南省美术馆巡展,展出了作者生前创作的100余幅山水与大写意花鸟画精品佳作,传递一种率真朴实的艺术气息与雄强大气的精神力量,与厚重的中原文化滋养下的河南观众产生了更多共鸣,为20世纪中国美术史提供了更为广阔的视野。尚连璧先生夫人、儿子尚辉等家属向河南省美术馆捐赠了作品。河南省美术家协会主席马国强、河南省美术馆馆长化建国等河南美术界领导嘉宾出席展览开幕式。

尚连璧先生艺术生涯从建国时期一直延续到本世纪初,对其艺术及其生平的探讨和研究,对于我们了解20世纪中后期中国美术所具有的独特价值和意义。

尚连璧先生的展览作品中无论山水还是花鸟都有一种大气雄浑的气象,尤其是作品笔墨的尽情挥洒,不追求过分完美的险峻雄强,一泻千顷他积聚已久的郁结情愫,从而造就了他豪放大气、浑厚奔放的艺术品格。他的这种笔墨个性,是他精神气质的直呈和突显,正如他的山水画作往往大胆地强化散锋“骨力”,提高了这一皴法的表现强度。毫无疑问,这种被添加了“钢筋”的破墨散锋皴,也增强了山石造型的建筑感表达。在《黄山之冬》作品里,那种硬挺枯涩、隐现自如的皴线,不仅有助于万木潇落、白雪茫茫之中的黄山俊俏秀拔意境的表达,而且皴线本身就富有张力的美感。在《黄山云烟》里,这种皴法上的“骨力”既展现出浑厚苍茫,也表达出活脱灵动的品质。而《太湖雨意》近景坡岸对于骨力式皴线的运用,不仅无伤豪雨如注的烟景描绘,而且其本身就是情感的物化。尚连璧的山水画虽出自傅氏笔墨,却更多体现了他作为一个当代画家对于现代视觉文化的审美体验与审美认知。而这种富有现代文化特征的视觉经验,也无时无刻不渗透到他的花鸟画创作里,从而赋予那些直呈了他的拙朴个性的花鸟画以现代审美气息。从《山泉细雨》、《黄山北海宾馆》、《拟抱石笔意山水》和《山泉吟》等作品里,人们可以看到画家已把自然形态的山水转化为有序的点、线、面集成的山水,从而体现出较为自觉的平面构成意识。尚连璧的花鸟画更具有个性,也更能体现他的本色。他的很多鸟和花比较夸张,但给人的美感却很强烈,特别振奋人心,既有八大山人的神韵,又有吴昌硕的笔意。比如《寒香》、《满树金果映春晖》等作品老辣生拙,浑厚苍茫。因此,他的作品往往险峻雄强,并不追求过分的完美以取悦世人,但却更能震撼人心,充满视觉张力。走出一条笔墨酣畅、个性鲜明的“尚家花鸟”之路。
  现代化、快节奏生活让更多的人远离了采菊东篱、田园牧歌式的环境;精致的生活、快餐式的文化充盈着奔向小康的众生之求索,而仙逝十年的展览主人翁尚连璧先生却能通过他的笔墨显现出雄悍的精神力量,他用遒劲的篆籀笔法书写着极富个性的人生,这正是我们这个时代缺少的东西,所以我们需要倡导这种画风,我们需要这种率真和朴实。

对尚连璧先生及其艺术成就深入的探讨与研究,有助于我们进一步认识20世纪中国美术史所具有的独特价值和意义。河南省美术馆长期致力于20世纪地域美术史的研究,通过举办此展对尚连璧先生进行关注与研究,可以为20世纪河南美术名家的研究提供参考与借鉴,借以拓宽河南地域美术史的视野与深度。

附:尚连壁(1928—2003),江苏丰县人,曾毕业于江苏省艺术师范美专、南京师范学院美术系,50年代末到90年代初在睢宁文化馆工作。 1985年开始其作品多次作为国家礼品赠送国际友人,是一位在国内外均有影响的画家。他的山水、花鸟颇具灵性。他早年入室绘画大师傅抱石先生门下,有幸学得傅抱石大师的笔墨、情致和境界,他的山水画耐看、耐品味、设色清淡,出入于有无之间的特征。他的画作,追求的是一种刚阿不曲的人品精神,反映的是一个人所应有的洁净灵爽的心态。他画的《黄山观瀑》呈出灵逸华滋风采。
  

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(责任编辑:任泽君)

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