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“伟大的南线之三”卞雪松作品回顾展

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展览时间:
2016-03-20 - 2016-04-30
展览城市:
江苏 - 常熟
展览机构:
虞山当代美术馆
展览地址:
常熟市李闸路90号(九灵犀文化创意园)
策 展 人:
夏可君    张何之
主办单位:
虞山当代美术馆
展览备注:
出品人:张维

展览介绍

卞雪松的贡献
文/张维

卞雪松谨记恩师林散之的教诲:不要和当下争名利,而是跟美术史要地位!这是何其难的事啊,卞雪松年轻时就师从林老学书法,一座高山面前,仅仅仰望是不够的,如何师承,又不同于老师,走出自己的道路,这是卞雪松需要时刻思考的问题!

林散之的书法线条的丰富性是书法史上罕见的,其草书中随处可见那些天人合一的神奇笔法:“屋漏痕”、“折钗股”、“虫蛀纹”、 “ 锥划沙”等,又将黄宾虹的七墨法化进了书法,水墨互渗互破中达其璀璨华滋的效果。形成了瘦劲圆涩、璀璨华滋、飘逸天成的风格。细观林老的书法,其难能可贵之处是人生的境界:瘦而要劲,圆而又涩,涩中飘逸天成。没有人生的内修功夫是做不到这种矛盾而又和谐的境界的。所以林老不仅是书法家而是艺术家,是大师。

与林老的瘦劲飘逸,以小草写大草不同。卞雪松的大草从李北海结体中取宽阔堂正,从铸铁线中,得沉雄担当,从粗沙痕中得地老天荒的凛然浩气。形成了宽博堂正、沉雄苍润、浩气凛然的风格。

卞雪松书法的另一个贡献,得力于他对唐以前的碑帖的广泛的临写。在隶书过度到楷书中间,有一段时光的书写,人们称之为真书。在隶书后期的古板与楷书实用的固化之间,其实正是一个书法家个性得在其中站立的空间。卞雪松从楷书返回,取隶书的拙和静,取楷书的灵变写出了唐之后无出其右的真书:古静、朴拙、灵润的境界。

在绘画上,更为传奇,他是伟大的南线这脉上走得更远的一位杰出的画家!他和董欣宾共同提出:一根线条里有春夏秋冬,一根线条里有生老病死,但,他把这个"一"发挥到极致,把中国式极简主义绘画推向高处。他在谈艺录中说:“画就是一笔,有一才有万,万则归一,道一以贯之”,"书画的“一”是什么?就是一笔,一笔会了,千笔万笔就有了"。中国哲学讲天人合一,是丰富灵动之一,而非单一之一,这一是什么,就是一根丰盈无穷的线条,一即一切,一切即一,一根线条里即呈现万有,因而极简至一根线条书写体现,是中国画发展的必然,也是中国式极简主义出现的必然结果。从梁楷的泼墨简笔,到倪云林极简图式,一河两岸几棵树的高逸与象征,八大将事物自觉简化为神态的书写,董欣宾画人物和牛时也是直取神态而弃形态,卞雪松连神态也放弃了,直入精神于一根线条中,他的《老子入关》《静观》《听月图》就是一根线条或几根线条,放弃形态面目,只在人物山川的书写的线条的变化中见地老天荒与沧桑而定的境界!并且他把千变万化的线条简化为两条,他从摩崖石刻、魏碑中化出力扛千鼎的厚重的铸铁线,在林散老常用的飞白、枯笔、渇笔的临写中又悟出了“粗沙痕”这样的独特的笔法,与传统的“细纱痕”不同,“粗纱痕”的线条在细沙虚静之气中有竹节般的停顿节奏,更显得苍茫古穆、恒定有力。
据与卞雪松同游甘肃大漠的书法家讲,有一次卞雪松站在沙漠前,忽然失声痛哭,我们难以想象这样一个终生独身、讷木寡言的人在这一瞬间发生了什么!但沙漠的苍茫浩然之气一定深深触动了他的灵魂!他用粗沙痕与铸铁线这两种虛实相间的线条表现山川人物,直入荒凉而苍润的生命底色,令人怦然心动!这是中国画从八大简笔迈出的一大步,与此同时,在美国出现了以单色与简洁图形为形式特征的极简主义绘画,单纯的色彩和简洁图形是其基本构成,并将其推向极处!卞雪松自觉地将中国画线条的表现力推向极致,这是中国式的极简主义体现!他的思想来源于《道德经》中"道生一,一生二,二生三,三生万物。"那么万物如何返回一呢?这是必然的追问,如何从万物返回到二返回到一?在我的理解中,抽象表现主义,八大的简笔都只是返回中的第二步,卞雪松彻底返回到一,一根线条中见生命丰富的境界,一根线条的特质和变化见生命的根境!一个空谷足音的寻道者,一种独与天地精神相往来的孤独与充盈的境界:地老天荒又沧桑而定!他在构图上也极为自然和现代,他用围棋打点的方式构图,随机而变,自然,具有现代感而又简洁无重复,极为高级。由于他内心的洁净,他对自己的绘画极为严格,一生只留下二百幅以内的绘画,平生只卖书法,从没有卖一幅画,所有认为不满意的画尽毁之,可见他对自己绘画的看重,并且也极"简",但对于一个画家而言他已完成了绘画史的一大步跨越!

历史充满了传奇,林散之师从黄宾虹学画,却成就了书法,卞雪松师从林散之学书法,却成就了绘画。这里所说的成就不是俗世浮名,而是美术史意义上的,是继往又开来的,是通古又创新的,他们丰富了一个民族精神的表情,理应打捞出来,挽救于被歪曲的历史遗忘之中。上个世纪的所谓美术史书写被绑驾在政治和金钱的马车上,必须从民间那些广阔的资源中,重写重塑美术史的事实!如董欣宾"冷抽象,热书写"的理论与实践,唐滔用国画色彩丰富了中国传统山水画的表情,刘知白晚年的泼水泼墨而达空明之境等等都值得我们去重新疏理,还历史于本来和公正。这些画家往往居住在历史悠久的小城,由于不处在现代传媒和政治的中心而被忽视,但他们却更专注于绘画本身,专注于灵魂的动静,他们的绘画往往持存着中华民族的秘密火种,而不被现世的欲望与政治歪曲。所以打捞和重塑上世纪的美术史将是一项艰难长久而必须去做的事情!虞山当代美术馆梳理伟大的南线的传统与当代流变只是一个开始,本次《卞雪松先生作品回顾展》是又一回具体行动!卞雪松先生在伟大南线的传承与实践中,继八大简写之后,又向前迈出一步,将中国式的天人合一意义上的极简主义推向极处。用粗沙痕与铸铁线创造性地塑造了地老天荒、沧桑而定、孤独而恒远的生命境界,将被历史铭记!

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(责任编辑:刘欢)

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