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“我的春天藏在衣袖里”郭亚冠 时子媛双个展

  • 展览海报
  • 《曹阔带来的女生》 郭亚冠 80x60cm 2016年 布面丙烯
  • 《肖》 郭亚冠 160x100cm 2017年 布面丙烯
  • 《对于叶芝而言,亚当的诅咒-老人们对水中的身影自赞……》 郭亚冠 1440x640cm 2017年 布面丙烯
  • 《对于俄西俄德而言的黄金时代》 郭亚冠 400x250cm 2016年 布面丙烯
  • 《她俩爱吃臭桂鱼》 郭亚冠 400x240cm 2016年 布面丙烯
  • 《回响室(现场图)》 时子媛 尺寸可变 2016-2017年 陶瓷、水、可动装置
  • 《回响室(视频截图1)》 时子媛 尺寸可变 2016-2017年 陶瓷、水、可动装置
  • 《回响室(视频截图2)》 时子媛 尺寸可变 2016-2017年 陶瓷、水、可动装置
  • 《回响室(视频截图3)》 时子媛 尺寸可变 2016-2017年 陶瓷、水、可动装置
  • 《回响室(视频截图4)》 时子媛 尺寸可变 2016-2017年 陶瓷、水、可动装置
  • 《造物系列(图1)》 时子媛 尺寸可变 2017年 综合材料
  • 《造物系列(图1)“造土”》 时子媛 尺寸可变 2017年 综合材料
  • 《造物系列(图2)》 时子媛 尺寸可变 2017年 综合材料
  • 《造物系列·造风(视频截图1)“造风”》 时子媛 尺寸可变 2017年 综合材料
  • 《造物系列·造风(视频截图2)“造风”》 时子媛 尺寸可变 2017年 综合材料
  • 《造物系列(视频截图3)“造风”》 时子媛 尺寸可变 2017年 综合材料
展览时间:
2018-03-23 - 2018-04-04
展览城市:
北京 - 北京
展览机构:
中央美术学院
展览地址:
北京市朝阳区花家地南街8号
策 展 人:
胡祎祺
学术主持:
王春辰
参展人员:
郭亚冠

展览介绍

“我的春天藏在神的衣袖里,宽大的衣袖轻轻拂拭世界的尘埃,为自由的思想和执着的力量加冕”,1986年的作家苏小和在《绿袖子》一诗中曾写到。就艺术而言,艺术家全部的秘密就是关于心灵的自由,它不是浮于技巧的浅层视觉经验,也不是游离在物与材质的外衣,它是一种个人经验的独白,艺术家的自由精神塑造了作品的全部内涵。就像在郭亚冠和时子媛的作品中,审美视觉带来的并非全部的秘密,真正自由的答案正藏在衣袖中静待唤醒。

此次郭亚冠展出的作品皆为在校写生系列,人与人之间的关系是他展开思考的落足点。在其笔下,人体不再是柔和或细腻的画风,一具具纯粹肉体下仅存着腐烂与消弭,似一朵即将凋零枯萎的花,衰败的无奈让人产生悲伤的共鸣。想象的,真实的、杂乱的环境,艺术家把有序变成无序、无序变成有序。抛弃传统束缚回归原始状态的生存经验,人类在消失个体与世界合一的绝望痛苦的哀号中获得生的极大快意,“对生命的信任已经消失,生命本身成了问题”,从肉体的腐烂到生命的归属,是郭亚冠作品带来的冲击,也是尼采酒神精神(Dionysian Sprit)式的情绪发泄。在 “醉”与“迷狂”的状态中,他的作品用象征性的人和面孔,将这片复杂的周遭环境为代表的世界用“理想化”的方式呈现在人们面前。

时子媛近期的作品则着重探讨人与物之间的关系,从自然的角度阐释了人的心理、感官反应,以物的再造挑战人的感觉。“你可以看到树在晃动,但是感受不到风”——某些印记遗留在人的潜层习惯中,保持着应有的原则和秩序,使人的感知在重复中逐渐被机械化、自动化,从而对平常的事物失去了“惊奇”的快感。艺术家有意打破这种日益钝化的感知,通过对现实生活事物的解构和有意的变形中,物体展现出具有“陌生感”的一面,从而重新唤起观者对事物、对世界的敏锐感知的复归。“艺术的目的是为了把事物提供为一种可观可见之物,而不是可认可知之物”。风、土、石头都是一种被规范化了的物象,但为了使石头成其为石头,创作者这里完成了对现实的拒绝、规范的颠覆,以及对人自由感觉异化的反抗。

胡祎祺
2018年3月17日

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(责任编辑:陈思竹)

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