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水墨同窗三人画展

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  • 《铜壶与饭盒》 施忠平
  • 《宇宙洪荒》 施忠平
  • 《云&水》 施忠平
展览时间:
2018-11-30 - 2018-12-15
开幕时间:
2018-11-30 15:30
展览城市:
上海 - 上海
展览机构:
龙现代艺术中心
展览地址:
上海市宝山区菊盛路709号
策 展 人:
蒋叶祥

展览介绍

四十年前的1978年,上海没有美术学院,但是在上海戏剧学院有一个美术系,开设了中国画、油画、版画三个专业,算是上海唯一的高等美术学府了。也只有一届,总共不过几十个学生,从各类机关、工厂、农场通过考试招收。老师十来个,不少是抽调、借调有关美术单位的。尽管如此不正规,但是要论当年上戏美术系师生的群体实力,在沪上应是有口皆碑的,美术系自然成为当时上海艺术青年仰望的艺术殿堂。弹指间四十年,这些学生中的不少人早已成为上海美协的领导,艺术院校的院长教授,画院的画师或著名画家,硕果累累。施忠平,冷宏,曾秀龙就毕业于当年的上海戏剧学院美术系国画专业,而我正是当年年初时调入美术系任教,当了他们几个月的老师。

四十年的人生经历一言难尽,三位画家初在各美术岗位任职,又先后分别赴美国,加拿大,日本留学或考察,成家立业。如今都年过花甲,竟意在家乡上海龙现代艺术中心举办水墨同窗画展,真乃不忘初心。他们对艺术一生的挚爱,艺术境界不懈的追求,可敬可佩。说我是老师,其实只几个月的时间。不如称亦师亦友更妥。记得当年夏天毕业,所以他们的毕业创作是我带的课,当然已记不得具体的毕业作品,但三位在班上专业成绩的地位无疑是领先在前的佼佼者,至今印象深刻。

要说相处最多的还是施忠平了,他是班长,毕业后刚留校即和我一同任教于随后美协委托的一个专修班。美术系撤消后去美协任职还曾一同接手创作任务赴河北太行山采风考察。80年代又调任上海大学美术学院国画系任系主任,90年代初赴美至今。尽管见面不多,联系从未间断。忠平在专业上基础扎实,当时主攻的还是中国画人物。忠平为人耿直爽朗,作风泼辣,能力颇强,这种个性也体现在他的画中,造型严谨而笔墨干脆洒脱。毕竟三十余年少见他的作品,也得知身处异国受西方艺术文化及思潮影响,凭借他良好的基础曾专攻油画有些时日。岂料花甲过后又返朴归真重操笔墨。在取法自然的个性画风中又有新的理念,但终究是中国人,即便观念表现迥异,作品中东方意蕴渗透其中,这是根深蒂固的特质。他曾在上次上海美院“沉浮”的个展序言中说道:“对我而言绘画实际上已经是发自本能的思考方式,果实故然美妙,但是思考的过程何尝不是一种享受”他还说:“主流西方艺术经常表现人与自然的冲突,东方艺术则注重人与自然的和谐关系”而体现在他的作品中则是以中国笔墨充满意蕴手法表现的作品作为警示,期待和引发人们对大自然脆弱环境的思考,表达人和自然和谐相处的愿望和艺术心态。无论是观念还是表现技巧的探索上何尝不是一种中西艺术理念和表现融合的创意。这次他还带来了新作,希望在写意与工笔之间另辟蹊径,摆脱传统工笔层层渲染的套路模式,用另类的写实细腻手法,以怀恋的心境描绘一组消失中的记忆的物品。这种新的视觉效果不吝也是一种有意味的尝试,别有一番情趣。

冷宏在当初的国画班是公认的专业尖子,唯一分配到上海中国画院成为了最年轻的画师。当年的他英俊潇洒,才气横溢,知书达理,和蔼待人。在画院不过数年佳作连连,是80年代上海国画圈内一致看好的青年才俊。那年月出国潮也波及画院,冷宏也成为出洋留学一员,现定居加拿大。冷宏青年时期打下了良好扎实的笔墨造型功底,以人物画见长兼具各门,走出国门眼界打开,具象、抽象,表现手法各具特色,灵气盎然。当然三十余年生活,艺术经历的磨砺和感悟,观念的更新转换才有了今天的个性特立的语言,除了中国画他也画过不少具有中国传统题材特色的油画作品,这在中国画家中颇为少见。朦胧中的仕女和环境烘托别样的东方意韵所呈现的意境令人沉醉。反之,用中国画材,宣纸,笔墨,带有抽象表现双重意味手法的系列风景作品我以为才是他真正畅流的个性。独立特行、叛逆传统的笔墨,造型,无序的色彩构成,呈现了别样的视觉冲击。其实任何一个艺术评论家都不能真正传达艺术家在作品中的心态和心景,那是徒然的,甚至艺术家本身,某些作品通常是一种即时,即兴的瞬发冲动,或是顺其自然的流淌。是人文精神的寄托,也可能是对传统审美意识反叛的欲望。这也是一种当代艺术的时代精神。即便如此,某种不可扭转渗入血脉之中的东方意念,意韵幻化为某一种意境的生成还是能影绰可见,这是心灵的沟通,唯能意会难以言表。凭着我对冷宏才华和个性的了解,他的作品决非某些人眼中“皇帝的新衣”,在审美的层次多元的时代,但愿诸君能从中有所收获和得益。

说到秀龙,他无疑是儒雅的中国风君子,龙的传人。秀龙为人低调平和,淡泊名利,不张扬,不浮夸地沉缅在他的传统书画天地里,真乃谦谦君子。常在微信朋友圈中见到他的一日一书一画,可见这是他三十年的功力的累积,勤奋地安享着自身的性情,难得地乐在其中。他的书法笔力圆浑,雄健大气,朴实敦厚,拙中见趣,犹如君子稳稳当当地端坐厅堂,肃穆庄重,真乃大将风度。他的画得益于黄宾虹大师之气象,却无常人学宾虹画风往往或浮光掠面,或胡涂乱抹之习气。秀龙的用笔和他的字同源同宗,笔笔中规中矩,笔到意到,力透纸背。尺幅不大而意会通达,注重传统的笔墨意境。墨色简洁仅以赭石,花青,水墨为主,从不标新立异,哗众取宠。怡然自得中别有洞天,深沉中和,高雅中淡然,看似平淡却不落俗套,我能想象他几十年的勤勉和研读之甘苦,作品中透析出那浓浓的书卷气息正是书画界中常被推崇的高尚评价,我以为安放在秀龙身上,恰如其份。

三位风格各异观念截然不一的艺术家作品展于一厅,说明艺术有时不仅仅是一种流派的集聚,更是一种心灵的通达,精神品味格调是不以图像的类别而分割,四十余年的同窗情谊彰显了他们共同的人文追求和相通的价值观念,这也是我即时的感悟和心得。我只是个和他们同样的画者,他们年过花甲,我却已年愈古稀,艺术的征程从无先后之分,我们亦师亦友同在艺道中漫游。应三位之邀作序即难为了我又是一种荣幸,也是情义所重,那就凭着怀念和感悟写上这点文字,但愿能加深诸君对他们的了解和解读。

张培础

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(责任编辑:张鑫)

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