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锋向:水墨新抽象——中国当代水墨邀请展·第二单元

  • 展览海报
  • 《水墨弹性》 洪耀 200×1450cm 2008年 纸本水墨
  • 《水墨弹性》局部 洪耀 200×1450cm 2008年 纸本水墨
  • 《看图识字1》 王劼音 52×62cm 2018 水墨七画
  • 《看图识字2》 王劼音 52×62cm 2018 水墨七画
  • 《看图识字3》 王劼音 52×62cm 2018 水墨七画
  • 《看图识字4》 王劼音 52×62cm 2018 水墨七画
  • 《混沌世界》 查国钧 135×68cm 2015年 纸本水墨综合材料
  • 《混沌世界(阴阳六联)》 查国钧 70×120cm×6 2015年 纸本水墨综合材料
  • 《混沌世界1》 查国钧 110×94cm 2018年 布面宣纸综合材料
  • 《流星花园》 梁铨 160×122cm 2016 色、墨宣纸拼贴
  • 《湘妃竹色》 梁铨 160×122cm 2016 墨、宣纸拼贴
  • 《裂变—2018,10号》 仇德树 93×200cm 2018年 宣纸、丙烯、墨、画布
  • 《2011A-No.11》 王川 138×69cm 2011 纸上水墨
  • 《2019A-No.2》 王川 91×97cm 2009 纸上水墨
  • 《2010A-No.3》 王川 89×96.5cm 2010 纸上水墨
  • 《2013A-No.5》 王川 92.4×96.5cm 2013 纸上水墨
  • 《2011A-No.9》 王川 137×68.5cm 2011 纸上水墨
  • 《2011A-No.13, 王川 138.5×68.5cm 2011 纸上水墨
  • 《天象·芒种》 谷文达 80×50×70cm 2017年 儒石(石灰岩)
  • 《天象·芒种》局部1 谷文达
  • 《天象·芒种》局部2 谷文达
  • 《天象·芒种》局部3 谷文达
  • 《天象·芒种》局部4 谷文达
  • 《2018个人观》 杨劲松 183x202cm 2018年 手工纸 自制墨
  • 《2018个人观》 杨劲松 183x202cm 2018年 手工纸 自制墨
  • 《2018个人观》 杨劲松 183x202cm 2018年 手工纸 自制墨
  • 《2018个人观》 杨劲松 183x202cm 2018年 手工纸 自制墨
  • 《2018个人观》 杨劲松 183x202cm 2018年 手工纸 自制墨
  • 《诡丽-1》 刘子建 136×68cm 2017年 宣纸水墨
  • 《诡丽-2》 刘子建 136×68cm 2017年 宣纸水墨
  • 《焜耀-1》 刘子建 136×68cm 2017年 宣纸水墨
  • 《上墨》 张羽 53.5×74.5cm 2017年
  • 《致近》 朱岚 180×193cm 2017年 纸本水墨
  • 《木马》 魏立刚 146×182cm 2010年 宣纸 墨 丙烯
  • 《锦垛》 魏立刚 182×145cm 2010年 宣纸 墨 丙烯
  • 《鹦鹉螺》 魏立刚 180×88cm 2018年 宣纸、墨、丙烯
  • 《黑蓝孔雀》 魏立刚 96×180cm 2018年 宣纸、墨、丙烯、漆
  • 《花——致》 魏青吉 180×97cm 2015年 宣纸、水墨综合材料
  • 《南极计划——游泳》 魏青吉 146×360cm 2015年 宣纸、水墨
  • 《瑞兽-2》 魏青吉 180×97cm 2015年 宣纸、水墨
展览时间:
2019-01-13 - 2019-03-25
开幕时间:
2019-01-12 16:00
展览城市:
上海 - 上海
展览机构:
上海明圆美术馆
展览地址:
上海市徐汇区复兴中路1199号A座5楼
策 展 人:
鲁虹
主办单位:
上海明圆美术馆
参展人员:
洪耀,王劼音,查国钧,梁铨,仇德树,谷文达,杨劲松,刘子建,魏立刚,魏青吉,张羽
展览备注:
出品人:李松坚 凌菲菲
学术沙龙:2019年1月12日(周六)下午14:00

展览介绍

继去年“锋向:中国当代水墨邀请展”第一单元展览“水墨新意象”成功举办,并获得上海文化发展基金会专项资助之后,该系列展的第二单元展览“水墨新抽象”也即将于2019年1月12日(周六)下午16时开幕,并将于当日14时举办学术沙龙活动。

本次展览作为明圆美术馆2019年开年首展,继续邀请著名艺术史学者鲁虹担任策展人。与“锋向”第一单元展览“水墨新意象”强调与当下消费文化或都市文化紧密相关的新型人物画创作不同,本次“水墨新抽象”展览将着重展出抽象型水墨在新世纪的新表现。

需要说明的是,虽然在传统中国画中也有抽象表现的因素,但从来没有走到纯抽象的地步。从艺术史的角度看,所谓抽象艺术最早出现在西方。直至20世纪五六十年代,身处法国的赵无极、身处台湾的刘国松与身处香港的吕寿昆等人才开始探索,将西方抽象艺术的观念与技法引入水墨画,结果也引发了抽象水墨的诞生,这是具有历史意义的大事。改革开放之后,中国大陆的抽象水墨实验不仅深受他们的创作启发,并取得了巨大的成就。

此次参加“锋向:水墨新抽象”展览的13位当代水墨艺术家,分别为:洪耀(b.1939)、王劼音(b.1941)、查国钧(b.1943)、梁铨(b.1948)、仇德树(b.1948)、王川(b.1953)、谷文达(b.1955)、杨劲松(b.1955)、刘子建(b.1956)、张羽(b.1959)、朱岚(b.1962)、魏立刚(b.1964)、魏青吉(b.1971),他们既是长期活跃在创作一线的中坚力量,也是在中国当代水墨发展史中占有极为重要的地位。

虽然从风格与表现上看,他们各具特色,但只要仔细研究起来并不难发现,他们其实有着极大的相同之处,那就是:与20世纪八九十年代一些当代水墨艺术家强调“反传统”与“接轨西方”的文化策略不同。他们在艺术创作中更加强调“再传统”与“再中国化”的价值观。不过,这并不意味着简单地重复与抄袭传统,恰恰相反,而是基于当下感受而对传统的再创造与再发展。可以说,这也正好构成了新世纪以来中国抽象水墨的创作特色。另外,他们颇具时代特点的作品也足以证明:真正能与当代文化相匹配的新水墨传统,绝对不可能由守成而来,只能由创造而来。这种将当代水墨与传统文脉保持紧密联系的追求,恰恰是我们从事当下创作,或参与国际对话时必须充分注意与发扬光大的。

水墨艺术在中国,已有两千多年发展的历史,与油画、版画、水彩等并不一样,它远不限于一个画种的概念,而是我们必须面对的宝贵资源与财富。这一点在全球化的大背景下显得越来越重要。自改革开放以来,中国当代水墨走过了从起步到形成,并不断壮大的四十余年历程。我们对当代水墨进行学术梳理,进而推动其健康发展,十分必要。希望此展的举办能引发学术界、收藏界对中国当代水墨的进一步关注。

本场展览“水墨新抽象”展期将持续至2019年3月25日。

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(责任编辑:陈思竹)

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